Cuarta esclusa del Canal del Canal del Manzanares. Madrid

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11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO para tiempos de crisis

exposiciones temporales · centros de interpretación · musealización de yacimientos Esperanza de Coig-O´Donnell Magro & Jorgee Morín de Pablos Paablos

como

© de la edición: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos © de los textos: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos © de las fotografías y de los dibujos: Auditores de Energía y Medio Ambiente, S.A. ISBN: 978-84-942592-6-5 Depósito Legal: M-33583-2014 Diseño y Maquetación: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos Diseño Gráfico de la Portada: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos Impreso en España - Printed in Spain Ninguna parte de este libro puede ser reproducida o transmitida en cualquier forma o por cualquier medio, electrónico o mecánico, incluido fotocopias, grabación o por cualquier sistema de almacenamiento de información sin el previo permiso escrito de los autores.

11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO para tiempos de crisis

exposiciones temporales · centros de interpretación · musealización de yacimientos Esperanza de Coig-O´Donnell Magro & Jorgee Morín de Pablos Paablos

índice

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INTRODUCCIÓN Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Valencia Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las Hoyas. Cuenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando de Henares El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en Paisajes Culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta Esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

INTRODUCCIÓN

El presente volumen recoge “11 experiencias de difusión del Patrimonio Ar-

contando historias a través de los objetos y de los espacios que los acogen,

queológico”, desde exposiciones temporales, centros de interpretación y mu-

los yacimientos. Sin embargo, el gran reto de la difusión arqueológica del

sealización de yacimientos. Los autores (CoMo) creemos que la ausencia de

siglo XXI consistirá en gran medida en la explicación de los Paisajes Cultura-

manuales reales que muestren el proceso a las personas interesadas, desde

les, esos escenarios modificados y trasformados por el hombre a lo largo de

estudiantes a otros profesionales, sería el primero de los objetivos del libro, es

miles de años. En este sentido, hemos incluido dos experiencias “utópicas”

decir, mostrar de una manera clara los proyectos y su materialización prácti-

que muestran las posibilidades de abordar la explicación de estos espacios

ca. Los manuales existentes son excesivamente teóricos y de difícil plasmación

naturales antropizados, una como un hito y la otra como un itinerario. Será

práctica. Se ha buscado la claridad de la exposición creativa, no hurtando al

esta una tarea compleja, ya que parece claro que el espacio que explica el

lector ningún elemento, que podrá utilizarse para un mayor conocimiento de

objeto es el Museo; el yacimiento excavado en el Centro de Interpretación,

los espacios, para trasladarlo a otras experiencias propias o para la propia

así como la propia musealización del mismo, pero el Paisaje Cultural resulta

crítica de los espacios generados. En este sentido, entendemos que la mues-

difícil de interpretar desde un Museo o un yacimiento, habrá que generar

tra es amplia y también recoge trabajos que como colectivo hemos generado

espacios nuevos.

a lo largo de casi diez años, en los que lógicamente nosotros mismo hemos

En resumen esperamos que el lector encuentre respuestas en la lectura del

ido cambiando nuestras formas de trabajo y la propia visión de la disciplina.

presente trabajo, pero sobre todo que desarrolle a través del mismo nuevas

Por otro lado, se ha añadido la coletilla “para tiempos de crisis”, no en una

experiencias que permitan trasmitir a la sociedad un mejor conocimiento de

visión oportunista del mercado actual. Entendemos que se trata de proyectos

su pasado. No queremos dejar pasar la oportunidad de agradecer a nuestros

de escaso coste económico adecuados para su proyección y desarrollo en

clientes el habernos dado la oportunidad de trabajar en estas experiencias.

otros actuales, donde la ejecución a un bajo coste económico va a ser impor-

Nada debe ser más grato para un arqueólogo que la oportunidad de traba-

tante. Es cierto que se ha pretendido mostrar las posibilidades de desarrollar

jar para la sociedad revertiendo el conocimiento científico al gran público.

proyectos adecuados para estos tiempos de ”crisis” económica que nos ha tocado vivir. Sin embargo, la adjetivación de “crisis” va más allá de lo económico. Entendemos que la Arqueología se encuentra sumida en una profunda “crisis” en nuestro país y necesita de una profunda trasformación, que lógicamente va afectar la narración del devenir histórico. Es obvio que seguiremos

Esperanza de Coig-O’Donnell Magro & Jorge Morín de Pablos (CoMo)

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Musealización de yacimientos en paisajes culturales Se presentan dos proyectos “utópicos” que no se han ejecutado, pero que creemos tienen un gran interés para el futuro. La Arqueología nació como una disciplina que explicaba la historia a través de la cultura material. Primero a través de los objetos, conservados en los Museos. Después, en el siglo XX, se contextualizaron los objetos en los yacimientos, de ahí esa necesidad de explicar esos espacios con su cultura material asociada que nos permiten narrar la historia de un espacio. Sin embargo, la Arqueología del siglo XXI tiene como gran reto explicar los yacimientos dentro de los Paisajes que los generaron, hemos de ser capaces de narrar la génesis y trasformación de un paisaje desde las primeras trasformaciones humanas hasta la actualidad. La creación de un Paisaje Cultural. Recogemos dos intentos de explicación de un Paisaje Cultural al sur de la ciudad de Madrid dentro de un espacio natural como es el Parque Regional del Sureste. El primero ligado al yacimiento de la Segunda Edad del Hierro del Cerro de la Gavia. La musealización del enclave arqueológico nos permitía crear un hito que explicaba el yacimiento, el único hábitat carpetano excavado íntegramente en la Comunidad de Madrid, pero más importante, la capacidad de generar un hito que explicaba el paisaje circundante. Este un espacio natural conformado por el río Manzanares y en su margen izquierda los cantiles yesíferos con una flora y fauna muy específicas. Desde este hito se explicaban las primeras intervenciones humanas en el espacio desde el Paleolítico; la convivencia con el medio de las gentes de la Edad del Hierro; las primeras trasformaciones con la llegada de los romanos y la instalación de las villas y, por último, la degradación el paisaje desde la Guerra Civil española cuando se construye el frente de defensa de la ciudad en los cantiles sobre el Manzanares y más recientemente la instalación de todo tipo de infraestructuras ligadas a la vida de la ciudad. El otro ejemplo narrativo del paisaje vino motivado por la excavación de parte del Canal del Manzanares, en concreto un tramo entre la cuarta y la quinta esclusa. Este proyecto ilustrado que buscaba comunicar Madrid con el mar se construyó hasta Aranjuez y sus restos nos permiten trazar, aquí de una manera lineal, la evolución de este territorio. Se trata de dos propuestas “utópicas”, pero que permiten entender cómo debemos llevar a cabo la explicación compleja de los paisajes culturales. En el primer caso del Cerro de la Gavia, con la generación de un hito, un espacio en altura que permite su contemplación y comprensión, mientras que el caso del Canal del Manzanares sería una ruta que permitiría la transitación del espacio. En nuestra opinión, ese es el gran reto de la “museografía” de la Arqueología del siglo XXI, la explicación de los Paisajes Culturales.

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Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Valencia Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las Hoyas. Cuenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando de Henares El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid CUARTA ESCLUSA DEL CANAL DEL MANZANARES. MADRID

Musealización de yacimientos en paisajes culturales Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Introducción En el año 2012 se realizó un anteproyecto de musealización y restauración de la Cuarta Esclusa del Real Canal

PROPUESTA DE MUSEALIZACIÓN

del Manzanares y las estructuras anejas. El Real Canal del Manzanares fue una ambiciosa obra de ingeniaría que permitía la navegación entre Madrid y Aranjuez. Mediante las esclusas que se conservan el río tenía agua suficiente para permitir el tráfico de barcos y salvar el desnivel.

INTRODUCCIÓN Una vez finalizados los trabajos arqueológicos

En esta propuesta de musealización analizamos el interés de la conservación de estas estructuras y se dieron

llega el momento de plantear la musealización

forma a una serie de ideas para integrar los restos arqueológicos con la casa de la Cuarta Esclusa, que aún se

de los restos. A la hora de valorar un conjunto se

conserva, y convirtiéndola en un centro de interpretación.

pueden tomar en cuenta una serie de indicadores

Las acciones a realizar eran la creación de una infraestructura que interpretara el yacimiento, la historia del canal

que dan una idea de la conveniencia o no de

y la riqueza medioambiental de la zona con talleres y actividades, la musealización de los restos, la integración

la conservación y exposición de los restos. Estos

en rutas ciclistas y de turismo y, por último, la adjudicación de un espacio dedicado a huertos urbanos.

indicadores serían la singularidad del yacimiento, su monumentalidad, la legibilidad y capacidad discursiva, su valor histórico y simbólico y su capacidad de musealización. A continuación se analizarán las circunstancias que hacen de la Cuarta Esclusa un lugar idóneo para crear un centro de interpretación del Real Canal de Manzanares:

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Ubicación

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Comunicación

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Estructuras adyacentes

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Interés social

UBICACIÓN Y COMUNICACIÓN

ESTRUCTURAS ADYACENTES

INTERÉS SOCIAL

La Cuarta esclusa del Real Canal del Manzanares

La Casa de la Cuarta esclusa se encuentra a escasos metros del yacimiento,

Existen distintas asociaciones que organizan

se encuentra ubicada en un lugar privilegiado por

en un estado de conservación que permite plantear un remodelación mante-

visitas guiadas a los restos del Real Canal del

sus facilidades de comunicación.

niendo sus estructuras originales y convertirla en un centro de interpretación

Manzanares, ofrecen información a cerca de su

del Real Canal del Manzanares. De esta manera se crearía un espacio

historia, han elaborado planos-guía para poder

integrado en el que, además de visitar los restos, se ubique un centro de

realizar una visita a los restos del canal a lo largo

interpretación que guíe al visitante a lo largo del recorrido del canal.

de todo su recorrido, recopilan información, pla-

Encontramos ejemplos de reutilización de estructuras adyacentes a canales

nos, fotografías, noticias de actualidad, etc. Po-

que se han reconvertido en espacios museísticos. El Museo del Canal de

demos concluir que existe un interés social en la

Castilla está ubicado en Villaumbrales, sita a escasos 7 km de Palencia,

historia y restos de esta infraestructura hidráulica.

Se accede en coche fácilmente desde el nudos Sur. Se accede a pie o en bicicleta a través del Parque Madrid Río desde el norte y desde el Parque Este de Villaverde.

en la margen izquierda del ramal de Campos. El Museo ofrece una zona verde al exterior, al pie del Canal, en donde se conservan los restos de los astilleros que permitieron la construcción y reparación de las 400 barcas que llegaron a surcar el Canal, a finales del siglo XIX. El edificio era conocido como la Casa del Rey, un edificio noble de sillería, madera y ladrillo visto datado a finales del siglo XVIII, y con escudo real de Carlos IV, alberga el amplio aparato expositivo, con dos plantas dedicadas a exposición museística. Por otro lado, el canal de Aragón ofrece infomación a través de su página web para realizar una ruta que recorre los resto del canal sin tener un centro de interpretación ni un lugar físico que proporcione información más allá de los centro de atención al visitante de cada una de las localidades que

www.parquelineal.es.

recorre.

Museo del Canal de Castilla.

blog.parquelineal.es

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ANTEPROYECTO BÁSICO DE MUSEALIZACIÓN DE LA CUARTA ESCLUSA. PLANO GENERAL

RÍO MANZANARES

OBJETIVOS

RESTOS DE LA CUARTA ESCLUSA DEL REAL CANAL DEL MANZANARES

1_MEJORAR LAS OPCIONES CULTURALES, RECREATIVAS Y MEDIO AMBIENTALES DEL LUGAR Y DOTAR AL CONJUNTO DE UN EQUIPAMIENTO INTERPRETATIVO 2_COMPATIBILIZAR USOS Y ACTIVIDADES CON LA VALORALIZACIÓN HISTÓRICA DE LOS RESTOS Y DEL TERRITORIO

VÍA CICLISTA Y SENDA PEATONAL

CONDICIONANTES 1_LAS CONDICIONES DEL ENTORNO SON MUY ESPECÍFICAS TANTO DESDE EL PUNTO DE VISTA FÍSICO COMO URBANÍSTICO. 2_LOS LUGARES DE INTERÉS DEBEN FACILITAR EL ACCESO DESDE LAS VÍAS DE COMUNICACIÓN CERCANAS 3_SE PRETENDE QUE EL ENTORNO Y LOS RESTOS RECUPEREN SU IMAGEN ORIGINAL CAMINO ACCESIBLE CON AUTOMÓVILES

ZONA DE HUERTA

CASA DE LA CUARTA ESCLUSA

CASA DE LA CUARTA ESCLUSA actualemte en uso y a pesar de problemáticas estructurales conserva características originales que la dotan de gran valor documental

ESPACIO DE HUERTA se encuentra en uso en la actualidad y dispone de una acequia para su riego

RESTOS CONSERVADOS DE LA CUARTA ESCLUSA asociaciones de vecinos organizan rutas, itinerarios, páginas web, etc. para visitar los restos del canal

VÍA CICLISTA Y SENDA PEATONAL Utilizado por muchos ciudadanos para continuar el recorrido del Parque Lineal del Manzanares y el Parque del Sureste

RÍO MANZANARES paisaje de ribera conservado

TEJAR ALBERCA

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ANTEPROYECTO BÁSICO DE MUSEALIZACIÓN DE LA CUARTA ESCLUSA. PLANO PROPUESTA OBJETIVOS

RESTOS CUARTA ESCLUSA >> Además de la excavación y restauración se procederá a restablecer la circulación de agua creando dos piscina artificiales y un sistema de retorno de agua. >> De esta manera se facilitará la interpretación de los restos

>> Se colocarán paneles señaléticos e informativos

1_MUSEALIZAR LA CUARTA ESCLUSA Y DOTARLA DE CIRCULACIÓN DE AGUA 2_RECUPERAR EL ASPECTO ORIGINAL DE LA CASA DE LA CUARTA ESCLUSA RESERVANDO UN ESPACIO PARA LA INTERPRETACIÓN DEL CANAL CASA DE LA CUARTA ESCLUSA CENTRO DE INTERPRETACIÓN REAL CANAL DEL MANZANARES >> Reconstrucción del estado original >> Recontrucción de interiores >> Reserva de habitación para la proyección de un audiovisual que explique el Real Canal del Manzanares

3_MANTENER LA ACTIVIDAD DE CULTIVO IMPLICANDO A LOS VECINOS 4_APROVECHAR LAS ESTRUCUTAS ANEXAS PARA DOTAR DE SERVICIOS BÁSICOS AL ESPACIO

TEJAR INSTALACIONES AUXILIARES >> Rehabilitación de espacios para su conversión en instalaciones auxiliares a la casa y a los huertos

ZONA DE HUERTA HUERTO URBANO >> División en parcelas para su reparto en función de las decisiones del ayuntamiento >> Mantener su uso original y hacer partícipe a la comunidad

ESPACIO DE HUERTA CASA DE LA CUARTA ESCLUSA

ACCESO AUTOMÓVILES

RESTOS CONSERVADOS DE LA CUARTA ESCLUSA

VÍA CICLISTA Y SENDA PEATONAL

RÍO MANZANARES

>> Señalización en los puntos de acceso

REAL CANAL DEL MANZANARES

PRACTICA

VERDE

Ficha técnica: Ideas: Jorge Morín de Pablos, Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Susana Velasco - 257

como