Cristo de los Desamparados. Juan Martínez Montañés

MAESTRA DE ORACION

ÁvrrA I ALBA DE ToRMES 2O15

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DELOSDESAMPARADOS CRISTO

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Según se indica en una cédulajudicial de ú4, el escultorJuan Martínez Montañés (r5ó8-ró49)había otorgado ante el escribanopúblico Jerónimo y diez y siete,un contrato mediante el cual se de Lara, por el año de seiscientos obligaba a darfecha y acabadaen todaperfsión toda la obrade Ia hechurade un destaciudad.Tradicionalmente' descalzos cristoque el conuentode loscarmelítas el que, bajo el título de los con identificando dicho Crucificado se viene Desamparados,presidela capilla sacramentalde la iglesiaconventual sevillana Su trasladoa esterecinto del SantoÁrgel, de religiososcarmelitasdescalzos. se Gonzá\ezÁlvarez-Ossorlo, Aníbal el arquitecto por diseñado eucarístico, (r9óo-r9ó3)' NiñoJesús Antonio del produjo durante el trienio de frayJosé ocupando con anterioridad un retablo situado en la nave del evangelio de

Z ONTAÑÉ5 J U A NM A R T í N E M

estetemplo carmelitano. A pesar de la existencia de este testimonio documental, el profesor Hernández Díaz, en sendosescritosde r933 y rg3g, atribuyó primeramente y más tarde al cordobésJuande Mesa (r583-ró27) el Cristode losDesamparados alcalaíno,admitiendo que la a un maestro muy próximoal [círculo] del escufuot influencia de Montañés en su ejecución era palmaria. Ya en 1967,Bea,trice Gilman Proske se pronuució, con argumentos muy sólidos, a favor de la ¿utoría de Martínez Montañés.Dos décadasdespués,en su definitiva monografía sobre el "Dios de la madera" editada en 1987,el mismo Hernández Díaz terminó por considerarlocomo obra incuestionablementesuya,y asílo

EXPOSICIONES de la ElEmporiodeSevillatv Centenario Sevilla, la Real Audiencia, construcciónde 1995 Ymur¡óen la cruz,Córdoba Y Sevilla, 2001-2002 TheSacredMadeReal:SpanishPainting úoos7oo, Londresy and Sculpture

ha venido ratificando la historiografia artísticaposterior. Juan Martínez Montañés fue un formidable intérprete del tema del Crucifrcado, ofreciéndonosvarias versionesde excelentecalidad en diversos forn-ratosy materiales. De entre los conservadosen madera policromada y del Santo tamaño natural, antecedencronológicamenteal de los Desamparados Ángel (rór7) el del Auxilio de la iglesiade la Merced de Lima (róoz-róo3),el de la Clemencia de la catedral de Sevilla (róo3-róoó) y el del retablo de San Juan Bautistaen la catedralde Lima (róo7). con el de la Clemencia -una de f)orrrparte el Cristode losDesamparados las obras más emblernáticasde toda su producción escultórica- su estilizado canon de proporcionesy eseeleganteclasicismoespiritualizado,impregnadode suavenaturalismo,del que hacegalaMontañés en suscreacionesmás logradas. Sin embargo, a diferencia del Crucificado catedralicio, que se muestra vlvo y en actitud dialogante por expreso deseo de su comitente el arcediano de Carmona Mateo Vázquezde Leca, ahora,el Cristo del SantoÁngel aparece muerto, con Lrnavisión estrictamentefrontal de su torso y la cabezareclinada haciala derechasobreel pecho, ofreciendoun rostro en el que se percibede manera más realista el drama del sufrimiento padecido. Además, suspies no aparecencruzadosy frjos rnediante sendosclavos a Lrnacrvz arbórea, como sucedeen los casosde la Clemencia y del Auxilio, sino que monta el derecho sobreel izquierdo para quedar unidos medianteuna solapunta metálica,de maneraque toda su figura quedainscrita en una composicióntriangular' Trasuna recienterestauraciónha recuperadola primitiva tonalidadde su encarnadura,muy pálida, asícomo el color verde de su corona de espinasy el rojo oscuro de la sangreque mana de la herida del costado,que ya comienza a coagularse.La técnica de talla resultaparticularmenterefinada,tanto en el tratamiento de su enjuta anatomía, cuanto en la franja de tela blanca que conforma su voluminoso paño de pureza,envuelto por dos vecesalrededor de su cintura y anudadoen su costadoderecho.

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t617 t a l l a d ay p o l i c r o m a d a Madera r85x r6o x 46 cm (Crucificado); 335x r90 x 46 cm (cruz) lglesiadel conventodelSantoAngel Sevilla Descalzos. PPCarmelitas RESTAURACIONES z e lP a t r ¡ m o n i o z o o TI n s t i t u t A o n d a l ud Histórico.

Washington,20og-zoto Losagradohechoreal:Pínturay escultura zoro t6oo t7oo,Valladolid, española BIBLIOGRAFiA M.,1927pp 174-175 BAcoy O_urNraNrLLA, H ¡ n n Á r o ¡ zD í A z , J1,9 3 3p,.5 0 Diaz,),1939,PP.83-84 Hernández P n o s r rB, .C , t 9 6 7 , p p . 8 9 - 9 o 174 y't77 H¡ nnÁ¡rorz Díaz,).,t987,pp.171, no33,s P F¡r-córMÁno-u¡2,L,t995, P¡BernLóp¡2,E.,zoot,PP 212-2'15. P A s s o LJAÁsu B ¡ c u r ,zJo, o 8 ,p p l 9 8 - z o 3 B R AX y , 2 o 1 op, p t 5 6 - t 5 9 , J , zor3,pp r57-t58 RoDAPEñA,