Berlín: ciudad collage. Transformaciones de la identidad urbana en siglo XX.
Descripción
Universidad Simón Bolívar Departamento de Arquitectura, diseño y artes plásticas Sección de Teoría e Historia de la Arquitectura
La arquitectura como patrimonio Prof: Luis Guillermo Marcano Radaelli Estudiante: Liliana AMUNDARAIN 06-39155
Berlín: ciudad collage Transformaciones de la identidad urbana en el siglo XX
Foto: 1 Museo Judío. Daniel Libeskind
enero-abril 2011
Liliana Amundaraín
Berlín: ciudad collage
La identidad urbana se asocia con lugares, recorridos, actividades, perspectivas, edificaciones y espacios presentes en la ciudad. Una vez que han ocurrido grandes cambios en alguno de estos elementos, se desata la transformación de las asociaciones por otras actuales. Berlín, durante el siglo pasado, atravesó sucesivamente por este proceso y la aproximación al tema de la identidad urbana y el patrimonio varió de forma significativa en cada etapa, a continuación un análisis de las las acciones llevadas a cabo. El siglo XX comenzó devastando a Alemania durante la Primera Guerra Mundial (1914-1918) , la arquitectura del período de posguerra se caracterizó por la nueva escuela Bauhaus desde donde la modernidad fue aplicada al diseño arquitectónico e industrial en todas sus formas. La imagen negativa del país fue sustituida rápidamente por una de industrialización productiva e innovadora, en la que Berlín es una gran línea de ensamblaje cruzada por el tránsito constante de medios de transporte terrestre –metro, tren, automóvil, bicicleta-. Desde la calle, el eclecticismo de la arquitectura decimonónica crea una corteza de concreto para el interior dinámico y metálico de la producción moderna1. El pabellón alemán para la Exposición Universal de Barcelona (Mies van Der Rohe, 19XX) es la edificación emblemática de esta transformación en proceso. El asentamiento del poder político del nacional-socialismo en causó el éxodo de intelectuales y artistas opositores al régimen de Hitler cortó el desarrollo de la modernidad en Alemania. El espíritu moderno de los tiempos corrientes sería erradicado y tildado de salvaje, mientras el eclecticismo abandonado con la Primera Guerra Mundial sería retomado. La concepción de una nueva capital para el imperio Germania2, tendría la envergadura y el impacto del proyecto de Haussmann para París ejecutado durante el siglo XIX. En Italia, dominada por el fascismo de Il Duce Benito Mussolini, Roma también estaba siendo intervenida con 1 2
Ruttmann, 1927. Hirschbiegel, 2004.
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proyectos de Marcello Piacentini y Luigi Moretti3 en el nuevo barrio de EUR, bajo una interpretación moderna de la arquitectura clásica. El ideal nazi fue materializado por el arquitecto Albert Speer en el plan urbano de Berlín. La nueva ciudad tendría ejes viales y edificios gubernamentales de enorme escala, con el estilo neoclásico como elemento expresivo y unificador del paisaje de la ciudad. Entre los edificios hitos dentro de la masa urbana, se encuentra el Capitolio cuya enorme cúpula trae a colación la utopía cívica de Boullée. La caída de Hitler al finalizar la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) impidió la realización de este plan para Berlín, y destruyó en casi 80% la ciudad dejándola con una población mermada. Berlín fue dividida en cuatro partes: soviética, americana, francesa, e inglesa. La identidad urbana sufrió un colapso junto a los espacios públicos más importantes como Postdamer Platz4, el paisaje urbano estaba destruido casi por completo y la omnipresencia militar asemejaba la ciudad a un campo de batalla en un tenso receso5. La catedral de Berlín, uno de los pocos hitos sobrevivientes, fue reconstruida. La construcción del muro de Berlín –la cortina de hierro- en 1961 transformó en objeto tangible la separación ideológica entre Alemania Occidental (RFA) y Alemania Oriental (DDR) . La puja por demostrar el poder económico de ambas fracciones debía ser apreciable desde ambos lados del muro, por lo que se erigió la torre de televisión en Alexanderplatz la cual domina con su mirador estérico el perfil de Berlín, en contraposición con los rascacielos corporativos de Foto: 2 antena en Alexanderplatz
compañías como Mercedes-Benz6 en el oeste de la ciudad. La ciudad de Berlín tendrá ahora un desarrollo doble y
paralelo bajo sistemas políticos distintos que rigen una misma sociedad 3 MAXXI, 2010. 4 Departamento del Senado para el Desarrollo Urbano, 2011. 5 6
Wenders, 1987. idem
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dividida. La avenida Karl Marx, via principal en el este, tendrá los edificios importantes en la ciudad socialista cuya forma urbana se arma con monótonos bloques de viviendas mínimas y seriales según el dimensionamiento del arquitecto nazi Ernst Neufert7. El pasado, ausente bajo la forma de los numerosos centros históricos europeos, hizo de la falsificación una herramienta común en la DDR. La reconstrucción del sector de St. Nicholas -el más antiguo de Berlín del este- con poco presupuesto, ni siquiera respetó la apariencia original por abaratar costos con fachadas prefabricadas de concreto armado que caricaturizan los supuestos edificios medievales. Foto: 3 sector St. Nicholas
El fracaso imparable de la economía y política de la DDR indujo -desde finales de la década de los ’80- a plantear propuestas para una hipotética Berlín unida. Zaha Hadid8 y Morphosis9, entre otros, participaron en el concurso de ideas urbanas. Hadid planteó recorridos y circuitos en toda la extensión de la ciudad al reforzar Alexanderplatz como centro urbano; Morphosis realizó un monumento habitable sobre de todo el perímetro del muro. El problema de la identidad urbana continúa presente y se introduce la cuestión del patrimonio, a pesar de que se trata de un pasado cruel y triste. La reunificación de Alemania comenzó en 1989 con la caída del muro de Berlín, arrastró consigo a la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas (URSS) y culminó la Guerra Fría. La política del terror de la Stasi, contenida en el palacio de gobierno de la DDR, condujo a su saqueo y demolición -su eliminación de la memoria urbana- aún cuando se trataba de uno de los edificios notables dentro de la Berlín oriental.
7
Neufert, 2007. Hadid, 1987 9 Morphosis, 1986 8
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El crecimiento económico estable y elevado por dos décadas, ha colocado a Alemania en el tope de las economías europeas y mundiales. Berlín ha expresado esta bonanza en paralelo con grandes proyectos urbanos para reactivar las zonas más importantes de la ciudad, las cuales han quedado inconexas debido a la fragmentación. Postdamerplatz fue construida durante la década de los ’90 por arquitectos reconocidos internacionalmente – Renzo Piano, Arata Isozaki, Christoph Kohlbecker,, Hans Kollhoff, Ulrike Lauber y Wolfram Wöhr, José Rafael Moneo y Richard Rogers- bajo la premisa de hacer una micro-ciudad europea10. Alexanderplatz ha sido proyectada por el arquitecto alemán Hans Kollhoff11, el proyecto trata la definición de los bordes de la plaza con edificios comerciales que potencian la actividad constante del lugar. Las avenidas principales Unter den Linden y Friederichstrasse, son dos conexiones principales con el río Spree y el conjunto de la Puerta de Brandemburgo. La actividad en ellas mermó en gran medida durante la separación de la ciudad y ha sido retomada con edificios comerciales y diplomáticos hechos
Foto: 4 Monumento a los judíos asesinados en Europa
también por arquitectos de renombre como Frank
Ghery, y el monumento a los judíos asesinados de Peter Einsemann12.
La plaza de Gendarmenmarkt en Berlín occidental, es otra reconstrucción en estilo, esta vez con mucho presupuesto, de una tierra de nadie en las inmediaciones del muro. Se trata originalmente de un conjunto urbano diseñado según el urbanismo de Schinkel en el s. XIX. El valor de la obra de Schinkel para la arquitectura, parece haber sido el motivo de esta operación de falsificación histórica en búsqueda de rescatar la historia urbana de pre-guerras. 10
Postdamerplatz, 2011 Kohlhoff, 12 Einsemann, 1998 11
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Berlín se percibe como una ciudad que ha querido construirse con la participación de arquitectos de todas partes del mundo, sin negar su historia y representando la nueva identidad reunificada de Alemania. La fragmentación de décadas ha legado una ciudad heterogénea en su imagen e inconexa en sus espacios, por lo que edificios como el Museo Judío de Daniel Libeskind13 se insertan en zonas residenciales de densidad media. Las proyecciones hechas sobre su futuro urbano en el plan Berlín 2020 muestran la creación de un circuito de grandes espacios públicos que buscan desarrollar una urbe policéntrica, de acuerdo con las actividades propias de cada una de los grandes sectores de la ciudad. Las consecuencias del muro de Berlín, una barrera física e ideológica, hacen pertinente reflexionar acerca de las nuevas propuestas de costrucción de límites alrededor del mundo: la frontera entre México y EEUU; la frontera entre Palestina e Israel; y la favela de Rocinha en Río de Janeiro. En los tres ejemplos mencionados, los acentuados problemas sociales y culturales aparentan no tener solución, sin embargo, la experiencia de Berlín expresa el fracaso de muralla impuesta.
Bibliografía MARCANO RADAELLI, Luis Guillermo (1992) : Conservación integral de los bienes culturales. Conceptos y clasificación. MAXXI (2010) : Luigi Moretti . Roma NEUFERT, Ernst (2007) : El arte de proyectar en arquitectura Departamento del Senado para el Desarrollo Urbano (2011) http://www.stadtentwicklung.berlin.de/ 13
Libeskind, 1999
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Postdamerplatz (2011) The platz to be http://www.potsdamerplatz.de/en
Películas RUTTMANN, Walter (1927): Berlín: sinfonía de una gran ciudad (Berlin: Die Sinfonie der Grosstadt) WENDERS, Win (1987): El cielo sobre Berlín (Der Himmel über Berlin) BECKER, Wolfgang (2003): ¡Adiós Lenin! (Goodbye Lenin!) HIRSCHBIEGEL, Oliver (2004): La caída (Der Untergang) HENCKEL VON DONNERSMARCK, Florian (2006): La vida de los otros (Das Leben der Anderen)
Proyectos EINSEMANN, Peter (1998): Memorial de los judíos asesinados en Europa http://www.eisenmanarchitects.com/ HADID, Zaha (1987): Berlin 2000 http://www.zaha-hadid.com/masterplans/berlin-2000 LIBESKIND, Daniel (1999): Museo judío http://www.daniel-libeskind.com/projects/show-all/jewish-museum-berlin/ MORPHOSIS (1986): Concurso para el muro de Berlin http://morphopedia.com/projects/berlin-wall-competition-1
Fotografías AMUNDARAIN, Liliana (2010)
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