Analisis de proyectos de los primeros egresados de la Facultad de Arquitectura de la UNA. Parte I: Arturo Herreros

ARTURO HERREROS ARQUITECTO DICIEMBRE 2011

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Código del proyecto: FADA/01/11 Nombre del proyecto: Análisis de proyectos de los primeros egresados de la FADA UNA. Parte I: Arq. Arturo Ciriaco Herreros Alvarenga. Investigador principal: Msc. Arq. Julio Cesar Diarte Almada. Co-Investigadores: Arq. Claudia Fleitas Bóveda, Arq. Lorena Silvero Leon, Msc. Arq. Juan Carlos Cristaldo, Univ. Elena Vázquez Peña, Univ. Berenice Gomez Crosa, Univ. Carolina Rodríguez Amarilla, Univ. Miguel Angel Baez. Periodo que cubre el proyecto: Marzo a Diciembre 2011.

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INDICE 1. RESUMEN 1.1 Nombre de la investigación.........................................................................................4 1.2 Antecedentes más importantes.....................................................................................4 1.3 Problemática a resolver................................................................................................4 1.4 Objetivo de la investigación........................................................................................5 1.5 Método utilizado..........................................................................................................5 1.6 Resultados obtenidos...................................................................................................6 1.7 Conclusiones................................................................................................................6 1.8 Abstract........................................................................................................................6 1.7 Palabras clave..............................................................................................................6

2. CUERPO PRINCIPAL DEL INFORME 2.1 Introducción.................................................................................................................7 2.1.1 Arquitectura en el Paraguay durante la primera mitad del Siglo XX.......................8 2.1.2 Antecedentes a la creación de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Asunción........................................................................................................11 2.1.3 Los Talleres de Arquitectura y sus docentes.............................................................12 2.1.4 La primera promoción de egresados de 1963...........................................................13 2.1.5 Arquitecto Arturo Herreros.......................................................................................14 2.1.6 Reseña crítica de algunas obras: Los Hoteles de Acaray y Puerto Pte. Stroessner...16 2.1.6a Hotel Casino Acaray................................................................................................18 2.1.6b Hotel Casino San Bernardino..................................................................................20 2.2 Problemática a resolver................................................................................................22

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2.3 Objetivo de la investigación........................................................................................22 2.4 Métodos utilizados.......................................................................................................23 2.5 Resultados obtenidos...................................................................................................23 2.6 Análisis y discusión de los resultados..........................................................................23 2.7 Conclusiones................................................................................................................24 2.8 Agradecimientos..........................................................................................................24 2.9 Bibliografía..................................................................................................................25 2.10 Listado de gráficos.....................................................................................................28

3. ANEXOS. 3.1 Curriculum Vitae Arturo Herreros...............................................................................93 3.2 Entrevista al Arq. Arturo Herreros...............................................................................98 3.2 Entrevista al Arq. Mario Galeano Lupo.......................................................................119

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1. RESUMEN.

1.1 Nombre de la investigación.

Análisis de proyectos de los primeros egresados de la FADA UNA.



Parte I: Arq. Arturo Ciriaco Herreros Alvarenga.

1.2 Antecedentes más importantes.

Los temas que anteceden al objeto principal de esta investigación en el contexto de la ar-

quitectura en el Paraguay durante la primera mitad del Siglo XX son:

- Los paraguayos formados en las escuelas del exterior como por ejemplo Uruguay,



Brasil, Argentina, Chile, E.E.U.U. e Italia.



- Los arquitectos extranjeros que proyectaron y construyeron en el Paraguay



a mediados del Siglo XX.



- La creación de la Asociación Paraguaya de Arquitectos en 1946.



- La creación de la Facultad de Arquitectura y la Escuela de Bellas Artes de la



Universidad Nacional de Asunción en 1957.

1.3 Problemática a resolver.

Uno de los motivos que impulsan este estudio es la existencia de un gran vacío documental

sobre la producción de los primeros arquitectos formados en la en la Facultad de Arquitectura, esto a su vez produce un desconocimiento sobre el valor o la vigencia de la obra de los primeros arquitectos formados en el Paraguay y sus respectivos aportes. 4

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1.4 Objetivo de la investigación.

El problema a central a enfrentar es la escasa recopilación de documentos críticos de ar-

quitectura del siglo XX en el Paraguay y sobre todo poco se ha investigado y publicado sobre la arquitectura en nuestro país durante el periodo que corresponde a este trabajo –tercio medio del Siglo XX-. Los proyectos de algunos pioneros que estudiaron en el extranjero han sido analizados por alumnos de la carrera como Trabajo Final de Grado, sin embargo la formación y producción arquitectónica de los primeros egresados de la Facultad de Arquitectura aun no han sido abarcadas convenientemente.

1.5 Método utilizado. La investigación consta de una recopilación de datos primarios conformados por: Planos arquitectónicos de anteproyecto y proyecto ejecutivo, fotografías de época de las obras -en proceso de proyecto y/o construcción-. Esta recopilación se complementa con entrevistas a los arquitectos estudiados o a las personas vinculadas a ellos. De los datos primarios recabados se procedió a una recuperación digital a través del redibujo de documentos planialtimétricos- plantas, alzados y secciones- y la copia y edición digital de fotografías, esquemas, publicidad de la época.

1.6 Resultados obtenidos.

Hasta la fecha de entrega del presente informe se ha conseguido recabar una significativa

cantidad de documentos gráficos originales e inéditos sobre los proyectos y obras del arquitecto estudiado y así también de otros colegas suyos que serán presentados en las siguientes etapas del proyecto de investigación. 5

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1.7 Conclusiones. La obra de los primeros egresados de la Facultad de Arquitectura es un capitulo prácticamente olvidado por las posteriores generaciones a ellos como totalmente desconocido por las presentes. Esta generación realizo un gigantesco aporte al proceso de construcción de una identidad arquitectónica en nuestro país desde la mitad del Siglo XX hasta la actualidad y su obra merece ser documentada, catalogada y analizada pertinentemente.

1.8 Abstract.

The purpose of this research paper is to recompose the historic and architectonic back-

ground of the first generation of graduate architects from the “Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Asunción”, starting from the rescue of any graphic documentation of their academic and professional projects, as well as making interviews whit them and other involved people.

It is therefore a compilation research of primary data – original plans, photographs of the

time – and drawing up the secondary data – interviews, redrawing the projects – with the purpose to describe the type of architecture that characterized those architects and then systematically analyze this data in subsequent stage in order to comprehend their design conception process.

1.7 Palabras clave.

Arquitectos paraguayos, Facultad de Arquitectura de Asunción, arquitectura en el Para-

guay, hoteles en el Paraguay, arquitectura moderna en Paraguay.

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2. CUERPO PRINCIPAL DEL INFORME

2.1 Introducción.

Este trabajo de investigación busca recomponer los antecedentes históricos y arquitectóni-

cos de la primera generación de profesionales arquitectos del Paraguay egresados de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Asunción a partir del rescate de toda documentación gráfica referente a los proyectos académicos y profesionales realizados por los mismos así como también entrevistas a los involucrados y terceros.

Se trata por tanto de un trabajo recopilatorio de datos primarios -planos originales, fotogra-

fías de época- y elaboración de datos secundarios -entrevistas, redibujo de proyectos- con el fin de describir el tipo de arquitectura que caracterizó la época y posteriormente analizarlos sistemáticamente en siguientes etapas para comprender su proceso de concepción proyectual.

En esta primera parte de la investigación se describe la trayectoria profesional y se pre-

sentan documentos gráficos –la mayoría originales e inéditos- de algunos proyectos y obras del Arquitecto Arturo Ciriaco Herreros Alvarenga, uno de los primeros siete egresados de la Facultad de Arquitectura en 1963.

Del arquitecto nos interesan aquellas circunstancias de su formación y experiencia profe-

sional que revelen las convenciones entre las que se movía y las premisas que adopto como criterios (Gastón-Rovira, 2007, 40).

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2.1.1 Arquitectura en el Paraguay durante la primera mitad del Siglo XX.

Durante la primera mitad del Siglo XX casi la totalidad de la actividad constructiva estaba

a cargo de los ingenieros y constructores, por tanto de la imagen arquitectónica de la ciudad de Asunción. En una primera etapa, el largo camino hacia una mayor participación de los arquitectos paraguayos comenzó –probablemente- con la llegada de algunos profesionales formados en el extranjero como por ejemplo Miguel Ángel Alfaro (1888-1969); formado en Italia o Tomas Romero Pereira (1886-1982); formado primeramente en la Escuela de Bellas Artes de Río de Janeiro y posteriormente en la Universidad de la Sorbona en Paris.

“Estos profesionales introdujeron cambios bajo rigurosos métodos de composición apren-

didos en sus escuelas, pero aun así el papel del arquitecto seguía siendo bastante restringido y el rol preponderante lo tenían los constructores e ingenieros”1.

Posteriormente –podría decírse segunda etapa-, un importante grupo de paraguayos fue

formado en la Facultad de Arquitectura de Montevideo, donde las influencias de arquitectos europeos como Le Corbusier y Auguste Perret se habían hecho sentir desde sus visitas en 1929 y 1936 respectivamente2 .

Del grupo de paraguayos que estudiaron en Montevideo (Gráfico 1), pueden citarse a:

Francisco Canese (1910-2005), en 1928 ingresa al taller de proyectos de Ruano y vuelve en 1935; Natalio Bareiro (1913-2002) en 1935 ingresa en el taller de proyectos de Vilamajó; Homero Duarte (1911-2002) ingresa en 1936 y vuelve en 1943; José Luis Escobar (1920-1959) y Ramón González Almeida (1923-1984) –ambos volvieron en 1943-, que colaboró con Luis García Pardo en el proyecto para el Seminario Arquidiocesano de Montevideo –concurso de 1952-; y otros.

Cada uno de estos arquitectos a su retorno al Paraguay trabajó en instituciones públicas

1 Moro Cáceres, Silvio. Influencia de la escuela uruguaya en la arquitectura asuncena: Caso Francisco Canese. Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Asunción. 2003. 2 Le Corbusier visito Asunción hacia 1929 durante su gira por América del Sur, pero su visita no tuvo la misma repercusión que en otros países como Uruguay, Argentina o Brasil. 8

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en la elaboración de algunos proyectos y muy pocas obras, ya que la demanda del Estado era sumamente restringida, aun así algunos de ellos desarrollaron series de viviendas particulares e inclusive formaron equipo para realizar conjuntamente algunos proyectos como el de la Asociación Nacional Republicana en Asunción de 1951, de Homero Duarte, José Luis Escobar y Tomas Romero Pereira3 , que abrió la posibilidad de poner en práctica una arquitectura totalmente distinta de la realizada hasta ese momento.

Paralelamente en países vecinos como Argentina, Brasil o Uruguay, el desarrollo de su

arquitectura estaba respaldada por una transformación en los valores del arte y una sociedad específica muy relacionada a los procesos de producción, aquella situación no ocurría en el Paraguay con la misma fuerza donde -por ejemplo- la existencia de una industria que facilite los medios y recursos para el desarrollo de una arquitectura a la par de los países limítrofes fue prácticamente inexistente durante toda la primera mitad del Siglo XX.

Las experiencias de arquitectos extranjeros en Asunción –tercera etapa del proceso- co-

menzaron probablemente en 1952 con el proyecto para el Colegio Experimental Paraguay-Brasil4 de Affonso Eduardo Reidy -ya consagrado en el Brasil en aquella época- y posteriormente –siguiendo la fase brasileña- con el CONCURSO DE ANTEPROYECTOS PARA UN EDIFICIO DESTINADO A HOTEL Y ANEXOS5 convocado por el Institución de Previsión Social del Paraguay en septiembre de 1956 y que buscaba concretar “la realidad de una arquitectura que trasunte el impulso renovador de la época”6 . Aquel concurso de carácter internacional fue adjudicado a 3 En este equipo participo el Arq. Arturo Herreros como dibujante del estudio del Arq. José L. Escobar. 4 En adelante CEPB. El edificio fue una donación del Estado de Brasil al Paraguay, la obras se iniciaron en 1952, se paralizaron en 1957 por la construcción de Brasilia y fue reiniciada en 1960. Fue inaugurado parcialmente en 1965 e inconcluso hasta hoy día. 5 Affonso Eduardo Reidy fue miembro del jurado del Concurso. 6 De las bases y condiciones para el CONCURSO DE ANTEPROYECTOS PARA UN EDIFICIO DESTINADO A HOTEL Y ANEXOS. Instituto de Previsión Social, República del Paraguay. Asunción, septiembre de 1596 9

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los arquitectos brasileños Adolpho Rubio Morales, Rubens Carneiro Viana y Ricardo Sievers. El importante edificio está ubicado en el área céntrica de Asunción y fue inaugurado el 11 de septiembre de 1961, pasando a constituirse con los años en una de las piezas arquitectónicas y urbanas más reconocibles de la ciudad y –posiblemente- del país.

El capitulo brasileño de arquitectura continuó durante los años sesenta con los proyectos

de viviendas particulares en Asunción de Saturnino de Brito7, quien viniera al Paraguay con Reidy para dirigir las obras del CEPB y se quedara por muchos años más.

Durante la década de 1950 la experiencia de artistas brasileños que llegaron al Paraguay

también pudo haber aportado a la experimentación local dirigiendo al arte nacional hacia la abstracción y el uso de nuevas técnicas. En 1950 llegó al Paraguay el Profesor Joao Rossi8 quien probablemente sentó las bases para la creación en 1954 del grupo “Arte Nuevo” y se presentara en Asunción la “Primera Semana de Arte Moderno Paraguayo”. En 1956 el artista Livio Abramo9 -por entonces reconocido en su país y el exterior y en su momento colaborador del estudio de Oswaldo Bratke- fue invitado por el Centro Cultural Brasil-Paraguay a exponer sus obras en Asunción y posteriormente dictó cursos sobre grabado que dio origen al Taller de Grabado del Centro de Estudios Brasileños en Paraguay10 , radicándose definitivamente en el país desde 1964 hasta su muerte en 1992. 7 Fernando Geraldo Saturnino Rodríguez De Brito fue designado por Niemeyer para dirigir las obras del Centro Técnico de Aeronáutica de Sao José Dos Santos, concurso ganado por Niemeyer en 1947 y en el que también participo Reidy. Así también De Brito participo como colaborador en los primeros años de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Asunción. 8 Pintor, grabador, ceramista y escultor autodidacta, el Profesor Joao Rossi también fue mentor, fundador, director y profesor de varias facultades y cursos de artes plásticas en Sao Paulo. En 1957 fue nombrado Director Presidente del Centro Cultural Brasil-Paraguay. 9 Livio Abramo (1903-1992), nacido en Araraquara, Estado de Sao Paulo, fue dibujante, grabador y pintor. Desde 1964 fue jefe del sector de artes de la Misión Cultural Brasileña en el Paraguay. 10 Espacio que funcionó por más de 50 años y donde se formaron a varias generaciones de artistas paraguayos. 10

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En la misma perspectiva que los brasileños –aunque tal vez en menor medida-, arquitectos

argentinos proyectaron en Asunción edificios de “talla moderna” como la Biblioteca Nacional del Paraguay11 inaugurada en 1960 , el Banco de la Nación Argentina también de 1960 aproximadamente y el edificio para el actual Banco Sudameris del Estudio de Federico Gamba & Asociados a principios de 1970. Los dos últimos edificios mencionados se encuentran próximos al Hotel Guaraní de Morales-Sievers-Viana y podría decirse que forman una serie de intervenciones modernas en torno a las Cuatro Plazas del centro de la ciudad.

2.1.2 Antecedentes a la creación de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Asunción (FAUNA).

Ya desde la fundación de la Asociación Paraguaya de Arquitectos el 16 de mayo de 1946

el grupo de profesionales que la conformaban12 trabajaron en la idea de impulsar la creación de una facultad. Junto con el apoyo del Rector de la UNA13 y tras sucesivas reuniones durante los años 1956 y 1957 finalmente el 26 de abril de 1957 se firmó el acta de creación de la Facultad de Arquitectura siendo designado Decano el Ing. Juan Cameron14 (Yampey, 2007, 11) abriendo de esta manera lo que puede llamarse una cuarta etapa de la arquitectura en la ciudad de Asunción y en el Paraguay durante el Siglo XX.

El contenido que dio base al programa de estudios de la nueva institución fue justamente

el renovado Plan de Estudios de 1952 de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Republica de Montevideo, Uruguay que reemplazaba al plan que estuvo vigente desde principios de 11 Al igual que el CEPB la Biblioteca Nacional fue una donación esta vez del Estado argentino al Paraguay. Hasta la fecha no se ha encontrado el registro de los autores del proyecto. 12 Entre ellos Miguel Ángel Alfaro, Tomas Romero Pereira, Homero Duarte, José Luis Escobar, Francisco Canese, Mohamed Yampey y otros. 13 En ese entonces era Rector de la UNA el Dr. Crispín Insaurralde. 14 El Ing. Juan Cameron era al mismo tiempo Decano de la Facultad de Ingeniería de la UNA. 11

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siglo y se enfocaba al perfil de las escuela de bellas artes de Francia.

La exposición de motivos del nuevo plan de estudios expresaba que: “La facultad de arqui-

tectura, al modificar su actual régimen de estudios, se propone una finalidad mucho más amplia que la de mera reforma del ordenamiento y programación de las asignaturas que lo integran... Su propósito básico es dar al nuevo Plan un contenido de índole social trascendente, que lleve a la formación de profesionales compenetrados de la necesidad de poner sus conocimientos o técnicas al servicio de una progresiva evolución del medio en que actúan. No se trata solo de reformar procedimientos, sino de crear conceptos esenciales” (Comisión Directiva Centro de Estudiantes De Arquitectura 1951-52, 1952 y 56).

Inmediatamente después de firmada el Acta de Fundación se realizó el llamado a inscrip-

ción de alumnos y acudieron aproximadamente entre 80 y 100 postulantes de los cuales egresaron en 1963 solo 7.

2.1.3 Los Talleres de Arquitectura y sus docentes.

Durante el primer año la FAUNA contaba con siete Talleres de Proyecto de Arquitectura y

estaban encabezados por los arquitectos Francisco Canese, Saturnino De Brito, José Luis Escobar, Luis Pozzo, Mohamed Yampey, Natalio Bareiro y Guillermo Hellmers. Al año siguiente quedaron cuatro talleres a cargo de Canese, Pozzo, Yampey y Bareiro (Yampey, 2007, 11).

El enfoque de cada uno de los Talleres de Proyecto dependía en gran medida de la forma-

ción académica del docente que estaba a cargo, y considerando que la mayoría de ellos fueron egresados de Montevideo puede decirse que su arquitectura tenía mucha influencia en la formación de los alumnos. En cambio el Taller a cargo de Luis Pozzo que egresó de Brasil, y al que posteriormente se incorpora el también egresado de Brasil el Arq. Julio Rivas (aprox. 1960) mantenía mas relación con la escuela de arquitectura de Rio de Janeiro.

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El compromiso asumido a partir de la adaptación del programa de estudios de Montevideo

se traducía a la práctica del proyecto en el proceso de definición de los lineamientos del mismo proyecto, es decir se realizaba un estudio de las necesidades reales de las poblaciones a intervenir en el ámbito social, educativo y cultural en seminarios donde participaban invitados especialistas de otras profesiones.

A partir de aquellos debates se trazaban los programas arquitectónicos específicos a desa-

rrollar por los alumnos durante el año lectivo con el fin de establecer vínculos con la sociedad.

Los cursos de Taller de Arquitectura –primero al cuarto curso- estaban apoyados -según el

plan establecía- de cátedras anexas que a medida que avanzaban los cursos iban incorporándose a la malla curricular tales como historia, dibujo y modelado, teoría del arte y construcciones que posteriormente con los años se convirtieron en los actuales Institutos.

Los dos últimos años del curso de Taller de Arquitectura –quinto y sexto curso- estaban

destinados a enfrentar proyectos de escala urbana (Gráficos 2a y 2b), y luego estos proyectos se convertían en la Tesis Final de Grado. La estructura vertical de los Talleres de Arquitectura se organizaba de tal manera que lo desarrollado por los cursos superiores en aquellos dos últimos años fuera desarrollado al año siguiente por los cursos inferiores.

2.1.4 La primera promoción de egresados de 1963.

Fueron siete los primeros egresados de la FAUNA en el año 1963 (Gráfico 3):



- Constantini, Ángel Celso



- Galeano, Alcides Rafael



- González, Roque Blas



- Galeano, Mario Lupo



- Herreros, Arturo

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- Lovera, José Bernardino



- López Urbieta, Carlos María

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2.1.5 Arquitecto Arturo Herreros (Gráfico 4).

Breve reseña de su trayectoria profesional 15.



Arturo Herreros nació en Asunción en 1927 y a la joven edad de 20 años emigra a la Ar-

gentina –como muchos otros- refugiándose de la difícil situación que se vivía en el país a causa de la Guerra Civil de 1947. Allí trabaja primeramente como peón en una fábrica de tejidos y a la vez cursa estudios a distancia de dibujo técnico del Instituto de Educación Profesional de las Industrias Textiles Argentinas de Buenos Aires llegando a ser Jefe de Diseño de la misma fábrica al acabar el primer año y hasta 1950 cuando vuelve a Asunción.

La experiencia y los conocimientos adquiridos en su estadía en la Argentina, una vez re-

gresado al país le permiten seguir realizando trabajos particulares para alumnos de ingeniería y desarrollar como el mismo lo dice “su autoeducación en la profesión” -con la ayuda de manuales de dibujo- al mismo tiempo que retomaba el bachillerato en el Colegio Nacional de la Capital. En ese mismo año -1950- es contratado como dibujante del Departamento de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas donde el Ministro era el Arquitecto Tomas Romero Pereira.

En este Departamento conoce a José Luis Escobar -que había retornado recientemente del

Uruguay y trabajaba en el MOPC invitado por Pereira- y al conocer su trabajo lo invita a trabajar en su estudio junto con Homero Duarte en el desarrollo del Proyecto Ejecutivo de la Sede para la Asociación Nacional Republicana en Asunción. A partir de ese año -1951- establece una relación profesional y de amistad que durará hasta la muerte de Escobar en 1959.

En 1956 el mismo arquitecto lo lleva a trabajar para el Departamento de Ingeniería del Ins-

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Para detalles de la trayectoria profesional revisar Curriculum Vitae en Anexo.

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tituto de Previsión Social donde se estaban realizando una serie de proyectos de hospitales en todo el país (Gráfico 5), y comienza desarrollando el proyecto para el Hospital Regional de Concepción autoría de Escobar. En 1963 es nombrado Jefe de Sección de Arquitectura del Departamento de Construcciones del IPS y trabajo allí hasta el año 1978.

En este sitio desarrolló diversos proyectos, también dirección de obra y construcción de

hospitales y otras dependencias del IPS, así como también los proyectos para el Hotel Casino Acaray -1965- de la entonces Ciudad Pto. Pte. Stroessner y el Hotel Casino San Bernardino -19741983-. Desde 1978 trabajó para la consultora internacional encargada de las obras de la Represa de Yacyreta –CIDY- Harza y Consorciados como Jefe del Departamento de Arquitectura y del Área de Relocalizaciones donde tuvo a su cargo la supervisión y coordinación de los proyectos urbanísticos incluidas viviendas, centros comunitarios, comerciales, deportivos, culturales y de relocalización de pobladores en la Ciudad de Ayolas y Encarnación.

Arturo Herreros tuvo una prolífica actividad gremial iniciándose en el Centro de Estudian-

tes de Arquitectura como socio fundador y Vicepresidente, Delegado estudiantil en el Honorable Consejo Directivo de la Facultad, Presidente de la Asociación Paraguaya de Arquitectos en dos ocasiones. Como docente de la Facultad de Arquitectura se inicio en 1960 como auxiliar de la cátedra de Construcciones del Segundo Curso a cargo de Francisco Canese y en 1965 es nombrado Profesor Adjunto de Construcciones del Tercer Curso donde estuvo por aproximadamente 35 años.

Así también fue docente de la Facultad de Ingeniería en las Cátedra de Arquitectura –co-

menzó como ayudante de Natalio Bareiro- y Urbanismo –anteriormente a cargo de Francisco Canese- durante aproximadamente 30 años.

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2.1.6 Reseña critica de algunas obras: Los hoteles de Acaray y Puerto Pdte. Stroessner.

De la innumerable lista de obras de Arturo Herreros -de su autoría o en las que colaboró de

alguna manera- el equipo de investigación decidió presentar en este informe los documentos gráficos e inéditos -obtenidos del archivo personal del arquitecto y del archivo del IPS- de dos obras que fueron realizadas desde la Sección de Arquitectura del Departamento de Construcciones del IPS del cual fue nombrado Jefe en 1963 –mismo año de su egreso de la Facultad de Arquitectura-. Se trata de los hoteles Acaray de la ciudad de Pto. Pdte. Stroessner –su primer proyecto como profesional arquitecto- y de San Bernardino.

Para ambos casos uno de los antecedentes que pudo haber tenido influencia en la concep-

ción y –de hecho- en la construcción de los dos nuevos hoteles fue el de la presencia de arquitectos, ingenieros y diseñadores brasileños en el país durante la construcción del Hotel Guaraní en Asunción (1957-1961) así como también el curso de Diseño de Jardines con el Arq. Burle Marx en 1965 donde participó Herreros16.

Esta situación sumada a la formación académica de Herreros quien tuvo como mentor

primeramente a José L. Escobar hasta su muerte17 y luego como docente en el Taller de Arquitectura a Oscar Rivas18, hizo que la enseñanza recibida de sus profesores no tuviera una orientación determinada, sino más bien fuera una constante dicotomía de criterios entre la racional escuela rioplatense de Montevideo y la expresiva escuela carioca de Rio de Janeiro.

Por lo tanto, para la concepción arquitectónica de los proyectos puede suponerse que pu-

dieron haber tenido influencia proyectos como los de Oscar Niemeyer, y específicamente llama la atención el proyecto para el Restaurante en la Laguna, en la Laguna Rodrigo de Freitas en Rio de Janeiro, proyecto de 1944 (Gráficos 6a, 6b y 6c). 16 Herreros trabajo como colaborador en la construcción del Hotel Guaraní. 17 Escobar muere en 1959 cuando Herreros se encontraba cursando el tercer curso de la carrera. 18 Oscar Rivas fue egresado de Brasil y reemplazo a Escobar como docente de proyectos.

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…Se trataba de una marina, un restaurante público y concha acústica en las márgenes del

lago Rodrigo de Freitas, frente al Corte do Cantagalo.

El conjunto se desenvolvía horizontalmente, con el restaurante y un garaje de embarca-

ciones en las extremidades, integrado por una sinuosa pasarela que posibilitaba un paseo arquitectónico y el disfrute del bello paisaje. Una de las preocupaciones de Niemeyer fue la de no crear obstáculos a la vista de la laguna: la poca altura de la construcción y su colocación en el punto más bajo del terreno permitía una amplia visión del espejo de agua para aquellos que se acercaban desde la Corte do Cantagalo, la esbelta pasarela sobre pilotis, a su vez, proporcionaba una visión para aquellos situados próximos al conjunto (Cavalcanti, 2001, 266).

Entre este proyecto de Niemeyer y los proyectos de Herreros para los hoteles del IPS

existen ciertas situaciones análogas que permiten establecer un paralelo de criterios y suponer una referencia –tal vez- directa.

En cuanto a la técnica, sí tuvieron una directa influencia los ingenieros brasileños que tra-

bajaron para la construcción del Hotel Guaraní, y esto puede comprobarse en las entrevistas realizadas donde se afirma la clara la participación de estos técnicos en la elaboración de los cálculos estructurales por ejemplo para la cubierta del Hotel Casino Acaray en colaboración con técnicos nacionales19.

Sin lugar a dudas esta experiencia significó una interesante transferencia de conocimien-

tos y tecnología en el uso del hormigón armado, que posteriormente fueron ampliándose en otras obras públicas y privadas.

19 La cubierta conocida popularmente por los brasileños como “cua da perua” por su particular forma que asemejaba a la “cola de pavo” había sido ya construida hasta esa fecha en diversas obras de arquitectos modernos como Niemeyer en el Brasil. 17

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2.1.6a Hotel Casino Acaray.

a) Proyecto: 1965



b) Superficie del terreno: Aprox. 49000 m2.



c) Superficie construida: Edificio principal Aprox. 4560 m2. Ampliación: Aprox.1760 m2.



d) Equipo de proyecto y fiscalización: Departamento de Ingeniería IPS:

Ingenieros Julio R. Velázquez (Jefe Dpto.), José L. Cristaldo, Zoilo Rodas Ortiz, Lorenzo Eugenio Codas y Arquitecto Arturo Herreros.

e) Ubicación: Calle 11 de septiembre c/ Avda. Luis María Argaña, Pto. Pdte. Stroessner

actual Ciudad del Este, Paraguay.

f) El encargo: El Gobierno a través del IPS dispuso la construcción de un hotel casino en la

recién fundada ciudad de Pto. Pdte. Stroessner (fundada en 1960), probablemente con la intención de fortalecer el desarrollo de la región este del país.

g) Tipo de hotel: Cuenta con 51 habitaciones dobles distribuidas en un cuerpo de tres

plantas, a razón de 17 habitaciones por planta. Dentro de este cuerpo se halla acondicionada igualmente una suite con lugar de estar y dormitorio…

La parte social del hotel propiamente dicho se halla distribuida en tres plantas de las cua-

les la primera está ocupada en parte por el hall de recepción del hotel. En la segunda planta se halla localizado el comedor del hotel y en la ultima un local para la boîte. En forma independiente se halla ubicada la sala para el Casino, convenientemente conectada con los demás elementos del hotel (Tríptico promocional IPS, 1965).

h) Localización: El edificio se construye en un lote de aproximadamente cinco hectáreas

próximo al rio Paraná y con una considerable pendiente hacia el rio.

Se ha buscado no romper el imponente marco natural del lugar de implantación, aprove-

chando los desniveles existentes a fin de evitar en lo posible grandes movimientos de tierra (Tríp18

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tico promocional IPS, 1965).

i) Disposición de volúmenes: Incluyendo la ampliación realizada inmediatamente después

de inaugurada la obra el conjunto se compone de cuatro piezas geométricas bien definidas: El prisma de aéreas comunes, servicios y acceso; el Casino; la barra curva de habitaciones; y la ampliación de habitaciones con el volumen cilíndrico.

La barra curva de habitaciones se ubica paralela al rio Paraná con la intención de aprove-

char al máximo las vistas de las habitaciones hacia el paisaje y de salvar la menor diferencia de nivel posible considerando que el lote tiene aproximadamente 20 metros de desnivel entre el acceso al oeste hasta el rio al este. Perpendicular a la barra y paralela a la calle 11 de septiembre se ubica el prisma que contiene los servicios, apoyo y acceso, quedando a continuación y conectado a este el Casino en la parte más elevada. La propuesta de ampliación de habitaciones tuvo varias alternativas (cinco en total según Gráfico 13) hasta que fue definido realizarla colocando un volumen cilíndrico de cuatro niveles en la zona baja del sitio sin interrumpir las vitas de la barra principal de habitaciones, quedando conectado al prisma de acceso a través de una pasarela que permite el paso por debajo.

j) Construcción y materiales: La estructura portante es de pilares, vigas y losas de hormi-

gón armado, para la cubierta del Casino se utilizo un sistema de bóvedas de hormigón armado de geometría concéntrica en planta.

k) Estado actual: Hace pocos años el hotel fue restaurado y su arquitectura original consi-

derablemente modificada, quedando solo algunas referencias del proyecto original.

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2.1.6b Hotel Casino San Bernardino.

a) Proyecto: 1974. Obra inaugurada el 6 de enero de 1983.



b) Superficie del terreno: Aprox. 174.334 m2.



c) Superficie construida: Hotel: 12.400m2, Casino: 1.100m2 y Discoteca: 850m2.



d) Equipo de proyecto: Departamento de Ingeniería IPS. Arturo Herreros trabajo allí como

Jefe de Sección de Arquitectura hasta el año 1978.

e) Ubicación: Ruta Gral. Higinio Morinigo, San Bernardino, Paraguay.



f) El encargo: El Gobierno a través del IPS dispuso la construcción de un hotel casino en la

ciudad de San Bernardino.

g) Tipo de hotel: El complejo cuenta con tres edificios; un edificio principal que cuenta con

un sub-suelo, planta baja y dos plantas mas donde se encuentran 50 habitaciones, área de salones, comercios, restaurant, terrazas y servicios. Los demás edificios son el casino, la discoteca y un depósito de embarcaciones.

h) Localización: El grupo de edificios se ubican en el extremo oeste del terreno, próximo al

lago de Ypacarai y alejado de la carretera de acceso a la ciudad dejando una extensa área de jardines y campos deportivos. Este espacio permite al edificio principal de aproximadamente 150 m de longitud posicionarse en una cota inferior a la de la carretera de acceso y no interferir totalmente con la vista hacia el lago y la cima del Cerro Patiño.

i) Disposición de volúmenes: El edificio principal está ubicado en el tercio oeste del terreno

próximo y paralelo al lago Ypacarai y con una desviación de 30º del tercio norte de la barra. En el extremo sur se encuentran el casino y la discoteca conectados al bloque de habitaciones por pasarelas elevadas. La ubicación del edificio principal en el terreno organiza el mismo de dos maneras, hacia el este con mayor superficie quedan los jardines y campos deportivos; y hacia el oeste con fachada al lago 20

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

quedan los espacios destinados a la piscina, el embarcadero, deposito de embarcaciones y laguna artificial que conecta al lago. El acceso se realiza por una calle ubicada en el lindero sur del terreno y se ingresa al edificio realizando un giro de 90º.

j) Construcción y materiales: La estructura portante del edificio principal es de pilares,

vigas y losas de hormigón armado. La cubierta está compuesta por un sistema doble de losas de hormigón armado horizontales y un sobre techo de canalones auto portantes de hormigón armado dejando una cámara de instalaciones técnicas que abastecía los sanitarios de las habitaciones completamente desde allí. Esta disposición de los sistemas de instalaciones es única en el país y representa un interesante criterio de solución para el mantenimiento como para el acondicionamiento térmico de la planta superior.

El casino tiene una cubierta de losas plegadas de hormigón armado y un sistema portante

de pilares, al igual que la discoteca pero con una cubierta sostenida por vigas principales y losas lisas de hormigón armado.

El caso del depósito de embarcaciones es el más llamativo considerando que se trata de

una cubierta auto portante de hormigón armado de apenas 10 cm de espesor y cubre una superficie aproximada de 360 m2 con una altura máxima de 10 m.

k) Estado actual: El complejo se encuentra en grave estado de conservación ya que está

completamente abandonado desde hace años.

21

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

2.2 Problemática a resolver.

Uno de los motivos que impulsan este estudio es la existencia de un gran vacío documental

sobre la producción de los primeros arquitectos formados en la en la Facultad de Arquitectura, esto a su vez produce un desconocimiento sobre el valor o la vigencia de la obra de los primeros arquitectos formados en el Paraguay y sus respectivos aportes.

2.3 Objetivo de la investigación.

El problema a central a enfrentar es la escasa recopilación de documentos críticos de ar-

quitectura del siglo XX en el Paraguay. Y sobre todo poco se ha investigado y publicado sobre la arquitectura en nuestro país del periodo estudiado en este trabajo –tercio medio del Siglo XX-. Los proyectos de algunos pioneros que estudiaron en el extranjero han sido estudiados por alumnos de la carrera como Trabajo Final de Grado, sin embargo la formación y producción arquitectónica de los primeros egresados de la Facultad de Arquitectura aun no han sido investigadas de modo sistemático.

Se espera que a partir de los resultados de este trabajo de investigación puedan iniciarse

otros proyectos que permitan reconocer aquellos criterios de construcción visual aprendidos por aquella generación de arquitectos y su posterior trasposición al ejercicio profesional en sus obras con el fin de comprender parte de la arquitectura construida en el Paraguay.

Este trabajo permitirá abrir una serie de oportunidades:



Por una parte, los resultados obtenidos permitirán realizar una revisión histórica y visual de

los criterios proyecto de una generación de arquitectos que posiblemente aportaron en gran medida a la construcción de la arquitectura en el Paraguay.

Por otra, el método de análisis proporcionará materiales para ampliar investigaciones, pro-

yectar y ejercitar el nivel visual de los destinatarios del trabajo de investigación, de manera a con22

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

vertir los resultados en una base de datos que ayuden a comprender los procesos históricos de la arquitectura y a proyectar en el presente y futuro con conciencia histórica.

2.4 Método utilizado.

La investigación consta de una recopilación de datos primarios conformados por: planos

arquitectónicos de anteproyecto y ejecutivos, fotografías de época de las obras -en proceso de proyecto y/o construcción-. Esta recopilación se complementa con entrevistas a los arquitectos estudiados 20o a las personas vinculadas a ellos.

De los datos primarios recabados se procedió

a una recuperación digital a través del redibujo de documentos planialtimétricos- plantas, alzados y secciones- y la copia y edición digital de fotografías, esquemas, publicidad de la época.

2.5 Resultados obtenidos.

Hasta la fecha de entrega del presente informe se ha conseguido recabar una significativa

cantidad de documentos críticos gráficos originales e inéditos sobre los proyectos y obras del arquitecto estudiado y así también de otros colegas suyos que serán presentados en las siguientes etapas del proyecto de investigación.

2.6 Análisis y discusión de los resultados.

Los materiales presentados en este trabajo presentan y evidencian una interesante fuente de

informacion para futuras investigaciones. Se ha tenido preferencia por presentar los documentos originales y en algunos casos se precedió al redibujo con el fin de mejorar interpretación debido a su mal estado de conservación. Es notoria y urgente la necesidad de establecer procesos de catalogación y en algunos casos de conservación de los documentos críticos con el fin de hacerlos 20 Hasta la fecha se han podido realizar tres entrevistas: Arturo Herreros, Mario Galeano y López (h). 23

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

públicos y accesibles para futuras investigaciones.

El material ha sido expuesto respetando –siempre que fuera posible- su contenido original

de tal manera que en el futuro otros investigadores puedan realizar sus análisis sobre la base de una documentación relacionada estrechamente con la original.

2.7 Conclusiones.

La obra de los primeros egresados de la Facultad de Arquitectura es un capitulo práctica-

mente olvidado por las posteriores generaciones a ellos como totalmente desconocido por las presentes. Esta generación realizo un gigantesco aporte al proceso de construcción de una identidad arquitectónica en nuestro país desde la mitad del Siglo XX hasta la actualidad.

Esta primera parte de la investigación revela la gran cantidad de documentación grafica

valiosa que permanece en algunos casos –como el del archivo de Herreros, Galeano y López Urbieta- en buenas condiciones de conservación y en otros –como el archivo de IPS- en deplorable estado de conservación, nula catalogación e inminente peligro de destrucción y perdida.

Es por este motivo que es necesario continuar con este proceso de recuperación y posterior

investigación.

2.8 Agradecimientos.

Al Arq. Arturo Herreros por su importante ayuda para realizar las entrevistas, visita a obra,

préstamo de documentos para copia y edición.

Al Arq. Mario Galeano por su importante ayuda para realizar las entrevistas.



A los familiares del Arq. José Ma. López Urbieta por su colaboración y préstamo de mate-

rial grafico. 24

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

2.9 Bibliografía. Sobre metodologías de investigación. -

ECO, UMBERTO. 2001. Cómo se hace una tesis. 1ª Ed. Barcelona. Gedisa. 233 p.

-

MIRANDA DE ALVARENGA, ESTELVINA. 2002. Normas técnicas de presentación de

trabajos científicos: Tesis, tesinas y monografías. 1ª Ed. Asunción. A4 Diseños. 91 p. -

GASTON, CRISTINA; ROVIRA, TERESA. 2008. El proyecto moderno. Pautas de in-

vestigación. 1ª Ed. Barcelona. Edicions UPC. 93 p. Trabajos finales de grado en la FADA UNA. -

MORO CACERES, SILVIO. 2003. Influencia de la escuela uruguaya en la arquitectura

asuncena: Caso Francisco Canese. Asunción. TFG. FADA UNA. -

SCHULZ, IVAN. 2006. Propuesta de intervención arquitectónica para la puesta en valor

del edificio del Colegio Experimental Paraguay-Brasil y Facultad de Filosofía de la Universidad Nacional de Asunción. Asunción. TFG. FADA UNA. -

FLEITAS BOVEDA, CLAUDIA CAROLINA. 2006. La documentación como instru-

mento de preservación de edificios patrimoniales: Diagnostico de manifestaciones patológicas y recomendaciones para el saneamiento del Hotel Guaraní. Asunción. TFG. FADA UNA. -

NAUMANN, CECILIA. 2008. La vivienda moderna en Asunción. Producción arquitec-

tónica de Natalio Bareiro, 1940-60. Asunción. TFG. FADA UNA. -

THOMPSON MARIN, MAUREEN. 2005. Puesta en valor del edificio de la Biblioteca

nacional del Paraguay. Asunción. TFG. FADA UNA. -

LUQUE, DIEGO. 2006. Catalogo y valoración de obras de Francisco Canese en Asun-

ción. Asunción. TFG. FADA UNA. Tesis doctoral. -

MOURA PEREIRA CAIXETA, ELINE MARIA. 2001. Affonso Eduardo Reidy: O poeta 25

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

constructor. Tesis doctoral. Universidad Politécnica de Cataluña. -

GONZALEZ LUZ, MARTIN. 2010. La Modernidad uruguaya de los años cincuenta.

Mario Payssé Reyes y Rafael Llorente Escudero, desde la docencia y la práctica. Tesis doctoral. Universidad Politécnica de Cataluña. Sobre arquitectura en el Paraguay. -

GUTIERREZ, RAMON. 1985. Evolución arquitectónica y urbanística del Paraguay, 1937-

1911. 2ª ed. Asunción. Ediciones Comuneros. -

MORRA, CESAR AUGUSTO. 1985. Itinerario de arquitectura. 1ª Ed. Asunción. Arte

Nuevo Editores. -

MORRA, CESAR AUGUSTO. 2000. Espacios intermedios. Análisis de la arquitectura

paraguaya contemporánea. 1ª ed. Asunción. Arquitrabe. Sobre arquitectura en Latinoamérica. -

BO, LINA; BARDI, P. M. 2000. Affonso Eduardo Reidy. 1ª ed. Lisboa. Ediciones Co-

muneros. -

BRUAND, YVES. 2003. Arquitetura contemporanea no Brasil. 4ª Ed. 1ª reimpresión.

Sao Paulo. Perpectiva. -

MORRA, CESAR AUGUSTO. 2000. Espacios intermedios. Análisis de la arquitectura

paraguaya contemporánea. 1ª ed. Asunción. Arquitrabe. -

GIDEON, SIGFRIED; KLAUSS, FRANK. 1960. Affonso Eduardo Reidy: Bauten und

Projekte. Stuttgart. Arthur Niggli. -

BOTEY, JOSEP MARIA. 2002. Oscar Niemeyer: Obras y proyectos. Barcelona. Gusta-

vo Gilli. -

SEGAWA, HUGO. 1999. Arquiteturas no brasil 1900-1990. 2ª Ed. Sao Paulo. Editora

da Universidade do Sao Paulo.

26

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

-

WAISMAN, MARINA. 1995. La arquitectura descentrada. Bogotá. Escala.

-

WAISMAN, MARINA et al. 1991. Modernidad y postmodernidad en América Latina.

Estado del debate. Bogotá. -

PAYSEÉ REYES, MARIO. 19--. Mario Payseé, 1937-67. Buenos Aires. Nueva Visión.

-

ROVIRA, TERESA et al. 2004. Documentos de arquitectura moderna en Latinoamérica

1950-1965: Primera recopilación. 1 ª Ed. Barcelona. Instituto Catalán de Cooperación Iberoamericana, Universidad Politécnica de Cataluña. 353 p. -

ROVIRA, TERESA et al. 2005. Documentos de arquitectura moderna en Latinoamérica

1950-1965: Segunda recopilación. 1 ª Ed. Barcelona. Instituto Catalán de Cooperación Iberoamericana, Universidad Politécnica de Cataluña. 301 p. -

ROVIRA, TERESA et al. 2006. Documentos de arquitectura moderna en Latinoamérica

1950-1965: Tercera recopilación. 1 ª Ed. Barcelona. Casa América Cataluña, UPF. 315 p. -

CAVALCANTI, LAURO. 2001. Cuando el Brasil era moderno. Guia de Arquitectura 1928-

1960. Rio de Janeiro. Ed. Aeroplano Revistas. -

Documents de projectes d’arquitectura: Reidy. Numero 19. Barcelona: Edicions UPC,

2003. -

L’ architecture Francaise. Vol. 23, enero-febrero de 1962.

-

Arquitectura México. Num. 58, junio de 1957.

-

Habitat. Brasil. Num. 10, 1953.

-

Habitat. Brasil. Num. 29, 1956.

-

Arquitetura e Enghenaria. Brasil. Num. 23, sep- tiembre-octubre de 1952.

-

Arquitetura e Enghenaria. Brasil. Num. 24, enero-febrero de 1952.

-

Acropole. Brasil. Num. 191, agosto de 1954.

27

INFORME FINAL -

Acropole. Brasil. Num. 197, febrero de 1955.

-

Re-Creando. Num. 3, marzo 2008.

DICIEMBRE 2011

Artículos de revistas. -

RODRIGUEZ ALCALÁ, JAVIER. Reidy en Cachinga: De la política del café a la geopo-

lítica del hormigón armado. Vitruvius/Arquitextos 097.01 (en línea). Disponible en: http://vitruvius.es/revistas/read/arquitextos/09.097/132. -

MORRA, CESAR AUGUSTO. “Hotel Guaraní: La marca del lugar”. Vitruvius/Drops

033.5 (en línea). Disponible en: http://vitruvius.es/revistas/read/drops/10.033/3464.

2.10 Lista de gráficos. Gráfico 1: Cuadro de paraguayos que estudiaron en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Republica. Fuente: Bedelía Farq-UDELAR. Gráfico 2a y 2b: Imagen trabajo final de graduación Arturo Herreros, 1963. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 3: Fotografía de los egresados en 1953. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 4: Titulo oficial. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 5: Ángel Constantini y Arturo Herreros trabajando en el desarrollo del Hospital central de IPS. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 6ª, 6b y 6c: Proyecto de Restaurante en Rio de Janeiro de Oscar Niemeyer. Fuente: Cavalcanti, 2001, 266. Gráfico 7: Imagen satelital de Ciudad de Este, 2011. Fuente: Google Earth. Gráfico 8: Imagen satelital de Ciudad de Este, 2011. Fuente: Google Earth. Gráfico 9: Plano topográfico del sitio. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 10: Hotel Acaray. Planta baja del anteproyecto. Fuente: Archivo IPS.

28

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

Gráfico 11: Hotel Acaray. Fachada este del anteproyecto. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 12: Hotel Acaray. Fachada norte del anteproyecto. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 13: Hotel Acaray. Perspectiva del anteproyecto. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 14: Hotel Acaray. Perspectiva del anteproyecto. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 15: Hotel Acaray. Planta baja proyecto final. Fuente: Redibujo equipo de investigadores. Gráfico 16: Hotel Acaray. Planta primera proyecto final. Fuente: Redibujo equipo de investigadores. Gráfico 17: Hotel Acaray. Planta segunda proyecto final. Fuente: Redibujo equipo de investigadores. Gráfico 18: Hotel Acaray. Corte longitudinal y transversal proyecto final. Fuente: Redibujo equipo de investigadores. Gráfico 19: Hotel Acaray. Plano de estudio para la localización de la ampliación. Aprox. 1966. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 20: Hotel Acaray. Planta de localización de la ampliación. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 21: Hotel Acaray. Perspectiva de la ampliación. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 22: Hotel Acaray. Perspectiva de la ampliación. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 23: Hotel Acaray. Plantas de la ampliación. Fuente: Redibujo equipo de investigadores. Gráfico 24: Hotel Acaray. Geometría de la estructura. Fuente: Redibujo equipo de investigadores. Gráfico 25: Hotel Acaray. Detalle de la cubierta. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 26: Hotel Acaray. Fotografía de la obra. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 27: Hotel Acaray. Fotografía de la obra. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 28: Hotel Acaray. Fotografía de la obra acabada. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 29: Hotel Acaray. Fotografía de la obra acabada. Fuente: Archivo personal Arturo Herre29

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

ros. Gráfico 30: Hotel Acaray. Fotografía de la obra acabada. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 31: Hotel Acaray. Fotografía de la obra acabada. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 32: Hotel Acaray. Fotografía de la obra acabada. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 33: Hotel Acaray. Fotografía interior de la obra acabada. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 34: Hotel Acaray. Fotografía interior de la obra acabada. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 35: Hotel Acaray. Tríptico informativo. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 36: Hotel Acaray. Tríptico informativo. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 37: Hotel Acaray. Tríptico informativo. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros. Gráfico 38: Hotel Casino de San Bernardino. Imagen satelital de San Bernardino, 2011. Fuente Google Earth. Gráfico 39: Hotel Casino de San Bernardino. Imagen satelital de San Bernardino, 2011. Fuente Google Earth. Gráfico 40: Hotel Casino de San Bernardino. Plano de Ubicación. Fuente Archivo IPS. Gráfico 41: Hotel Casino de San Bernardino. Anteproyecto. Planta Baja. Fuente Archivo IPS. Gráfico 42: Hotel Casino de San Bernardino. Anteproyecto. Corte Boite. Fuente Archivo IPS. Gráfico 43: Hotel Casino de San Bernardino. Anteproyecto. Fachada Boite. Fuente Archivo IPS. Gráfico 44: Hotel Casino de San Bernardino. Anteproyecto. Perspectiva 1974. Fuente Archivo IPS.

30

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

Gráfico 45: Hotel Casino de San Bernardino. Anteproyecto. Perspectiva 1974. Fuente Archivo IPS. Gráfico 46: Hotel Casino de San Bernardino. Foto de maqueta. Perspectiva 1974. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 47: Hotel Casino de San Bernardino. Foto de maqueta. Perspectiva 1974. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 48: Hotel Casino de San Bernardino. Foto de maqueta. Perspectiva 1974. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 49: Hotel Casino de San Bernardino. Foto de maqueta. Perspectiva 1974. Fuente: Archivo IPS. Gráfico 50: Hotel Casino de San Bernardino. Planta Subsuelo. Proyecto final. Fuente: Redibujo equipo de investigadores. Gráfico 51: Hotel Casino de San Bernardino. Planta Baja. Proyecto final. Fuente: Redibujo equipo de investigadores. Gráfico 52: Hotel Casino de San Bernardino. Planta primera. Proyecto final. Fuente: Redibujo equipo de investigadores. Gráfico 53: Hotel Casino de San Bernardino. Corte transversal. Proyecto final. Fuente: Redibujo equipo de investigadores. Gráfico 54: Hotel Casino de San Bernardino. Planta estructura. Proyecto final. Fuente: Redibujo equipo de investigadores. Gráfico 55: Hotel Casino de San Bernardino. Anteproyecto. Detalle de Fuente de acceso. Fuente Archivo IPS. Gráfico 56: Hotel Casino de San Bernardino. Anteproyecto. Detalle Puesto de control de Acceso. Fuente Archivo IPS.

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INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

Gráfico 57: Hotel Casino de San Bernardino. Anteproyecto. Detalle de cubierta. Fuente Archivo IPS. Gráfico 58: Hotel Casino de San Bernardino. Depósito de Embarcaciones. Fotografía actual. Fuente: Equipo de investigadores. Gráfico 59: Hotel Casino de San Bernardino. Depósito de Embarcaciones. Fotografía actual. Fuente: Equipo de investigadores. Gráfico 60: Hotel Casino de San Bernardino. Restaurant. Fotografía actual. Fuente: Equipo de investigadores. Gráfico 61: Hotel Casino de San Bernardino. Bloque de Habitaciones. Fotografía actual. Fuente: Equipo de investigadores.

32

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

Paraguayos que estudiaron en la Facultad de Arquitectura-Universidad de la Republica. Montevideo Nombre Edad al egreso Fecha de ingreso Fecha de egreso Expedición de titulo Bareiro, Natalio 30 años 16/04/1936 08/09/1943 15/09/1943 Canese, Francisco 29 años 26/04/1929 21/03/1935 14/09/1939 Decoud, Julio Sin datos Sin datos Sin datos Sin datos Duarte, Homero 32 años 29/07/1936 19/05/1943 06/07/1943 Escobar, José Luis 26 años 11/06/1940 22/04/1947 08/05/1947 Escobar, Julio Sin datos Sin datos Sin datos Sin datos Gonzalez Almeida, Ramón Sin datos 02/06/? 25/06/1945 29/06/1945 Napout, Emilio 31 años 28/06/1947 31/03/1960 04/04/1960 Newton, Laconich 25 años Sin datos 31/12/1934 16/06/1939 Patiño Migone, Jorge Sin datos Sin datos Sin datos Sin datos Prieto, Juan 30 años 04/05/1938 24/12/1945 12/06/1946 (08/06/1946) Yampey, Mohamed 28 años 28/06/1947 (rev Py) 20/09/1956 24/09/1956 GRÁFICO 1 Cuadro de paraguayos que estudiaron en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Republica. Fuente: Bedelía Farq-UDELAR.

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INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 2a Imagen trabajo final de graduación Arturo Herreros, 1963. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros.

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INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 2b Imagen trabajo final de graduación Arturo Herreros, 1963. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros.

35

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 3 Fotografía de los egresados en 1953. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros.

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INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 4 Titulo oficial. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros.

37

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 5 Ángel Constantini y Arturo Herreros trabajando en el desarrollo del Hospital central de IPS. Fuente: Archivo personal Arturo Herreros.

38

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 6a Proyecto de Restaurante en Rio de Janeiro de Oscar Niemeyer. Fuente: Cavalcanti, 2001, 266

39

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 6b Proyecto de Restaurante en Rio de Janeiro de Oscar Niemeyer. Fuente: Cavalcanti, 2001, 266

40

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 6c Proyecto de Restaurante en Rio de Janeiro de Oscar Niemeyer. Fuente: Cavalcanti, 2001, 266

41

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

HOTEL CASINO ACARAY CIUDAD DEL ESTE, PARAGUAY AÑO 1965.

42

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 7 Imagen satelital de Ciudad del Este, 2011.

GRÁFICO 8 Imagen satelital de la ubicación del edificio, 2011.

43

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 9 Plano topográfico del sitio.

GRÁFICO 10 Anteproyecto. Planta Baja

44

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 11 Anteproyecto. Fachada este.

GRÁFICO 12 Anteproyecto. Fachada norte.

45

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 13 Anteproyecto. Perspectiva.

GRÁFICO 14 Anteproyecto. Perspectiva.

46

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 15 Proyecto final. Planta Baja

47

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 16 Proyecto final. Planta Primera.

48

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 17 Proyecto final. Planta Segunda.

49

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 18 Proyecto final. Corte Longitudinal y Transversal.

50

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 19 Plano de estudio para la localización de la ampliación. Aprox. 1966.

51

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 20 Planta de localización de la ampliación.

52

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 21 Perspectiva de la ampliación.

53

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 23 Relevamiento. Planos de la Ampiación.

54

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 24 Geometría de la estructura.

55

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 25 Anteproyecto. Detalle de cubierta.

56

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 26 Archivo gráfico. Fotografía de obra.

57

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 27 Archivo gráfico. Fotografía de obra.

58

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 28 Archivo gráfico. Vista aerea del hotel.

59

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 29 Archivo gráfico. Fotografía del hotel. Aprox. década de 1960.

60

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 30 Archivo gráfico. Fotografía del hotel. Aprox. década de 1960.

61

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 31 Archivo gráfico. Fotografía del hotel. Aprox. década de 1960.

62

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 32 Archivo gráfico. Fotografía del hotel. Aprox. década de 1960.

63

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 33 Archivo gráfico. Fotografía del Hotel. Interior del Restaurant. Aprox. década de 1960.

64

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 34 Archivo gráfico. Fotografía del hotel. Aprox. década de 1960.

65

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 35 Archivo gráfico. Tríptico informativo. Aprox. década de 1960.

66

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 36 Archivo gráfico. Tríptico informativo- Aprox. década de 1960.

67

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 37 Archivo gráfico. Tríptico informativo. Aprox. década de 1960.

68

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

HOTEL CASINO SAN BERNARDINO SAN BERNARDINO, PARAGUAY AÑO 1974.

69

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 38 Imagen satelital de San Bernardino, 2011.

GRÁFICO 39 Imagen satelital de la ubicación del edificio, 2011.

70

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 40 Plano de Ubicación.

71

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 41 Anteproyecto. Planta Baja.

72

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 42 Anteproyecto. Corte Boite.

73

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 43 Anteproyecto. Fachada Boite.

74

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 44 Anteproyecto. Perspectiva.1974.

75

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 45 Anteproyecto. Perspectiva.1974.

76

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 46 Archivo Gráfico. Foto de maqueta.

77

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 47 Archivo Gráfico. Foto de maqueta.

78

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 48 Archivo Gráfico. Foto de maqueta.

79

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 49 Archivo Gráfico. Foto de maqueta.

80

INFORME FINAL

GRÁFICO 50 Proyecto final. Planta Subsuelo.

DICIEMBRE 2011

81

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 51 Proyecto final. Planta Baja.

82

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 52 Proyecto final. Planta Primera.

83

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 53 Proyecto final. Corte transversal.

84

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 54 Proyecto final. Planta Estructura.

85

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 55 Anteproyecto. Detalle Fuente de Acceso.

86

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 56 Anteproyecto. Detalle Puesto de control de Acceso.

87

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 57 Anteproyecto. Detalle de cubierta.

88

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 58 Depósito de Embarcaciones. Fotografía actual.

89

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 59 Depósito de Embarcaciomes. Fotografía actual.

90

INFORME FINAL

DICIEMBRE 2011

GRÁFICO 60 Restauramt. Fotografía actual del interior del hotel.

91

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GRÁFICO 61 Bloque de Habitaciones. Fotografía actual del exterior.

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3. ANEXOS.

3.1 Curriculum Vitae Arturo Herreros Datos personales: Nombre y Apellido: Arturo Ciriaco Herreros Alvarenga Profesión: Arquitecto Fecha de Nacimiento: 8 de Agosto de 1927 Lugar de Nacimiento: Asunción Estado Civil: Casado Domicilio: Manuel Gondra N° 1760 – Tel. 33.581 Idiomas: Español – Guaraní Estudios cursados: 1935 – 1940: Escuela República Argentina. 1941 – 1944: Colegio Internacional 1945 – 1947: Conscripto de la Armada Nacional (Baja por cumplido) 1947 – 1950_ Instituto de Educación Profesional de las Industrias Textiles Argentinas de Buenos Aires. 1951 – 1953: Colegio Nacional de la Capital – Bachiller. 1957 – 1962: Facultad de Arquitectura de la UNA. 1965: Diseño de Jardines – Arq. Burle Marx. 967: Post-Grado para docentes - Arq. Nelson Bayardo 1970: “Características de Operación por medio del Sistema de Computadora” capacitación para ejecutivo. 93

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Cargos ocupados: 1947 – 1950: Jefe de Diseño Fabrica de Tejido Algotex - Buenos Aires. 1950 – 1951: Dibujante de Arquitectura – Departamento de Arquitectura - MOPC 1951 – 1956: Dibujante – Estudio de Arquitectos Escobar – Homero Duarte. 1956 – 1962: Dibujante – Departamento de Ingeniería del I.P.S 1963 hasta 1978: Jefe de Sección de Arquitectura del Departamento de Construcciones del I.P.S. 1971 hasta la fecha: Asesor Técnico y Tasador oficial de la Caja de Jubilaciones y Pensiones de Empleados Bancarios. 1978 – 1979: Jefe Departamento Diseño de Arquitectura HARZA Y CONSORCIADOS. 1979 a la fecha: Jefe del Área de Relocalizaciones HARZA Y CONSORCIADOS. Trabajos realizados: 1960 – 1978: Como funcionario del I.P.S.: -

Proyecto, Dirección de Obra y Construcción de:

Hospitales: Concepción, San Antonio, Pto. Pdte. Stroessner, Hernandarias, Cnel. Oviedo, Bahía Negra, Pedro Juan Caballero, Caaguazú, Capiatá, Piquete Cué, Gran complejo Hospital Central – Asunción. Hoteles: Guaraní (Colaboración), Acaray, San Bernardino, Villa Florida, Proyecto Encarnación, Edificio renta calle Palma. 1971 a la fecha: Como asesor de la Caja de Jubilaciones y Pensiones de Empleados Bancarios: -

Elaboración de base para concurso de proyecto. Pliego de licitación para construcción y

fiscalización de obra de los edificios Humaitá y de Renta (Estrella y O’Leary). -

Proyecto y Dirección del Edificio Fortín Boquerón en Fdo. De la Mora esquina Ybápobo.

-

Fiscalización del edificio Planeta. 94

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1962 a la fecha: Estudio Particular. Proyecto y dirección de Obra: Fábrica de Pintura (Sr. Ramón Rodas). Fundición de Hierro (Sr. Venzano) Planta de incubación de huevos (“El granjero”), Imprenta I.P.S; Estación de Radio Emisora Z.P.B Radio Concepción. Planta de Implantación de Computadora Electrónica I.P.S; Edificios de Pisos de Propiedad Horizontal: Laboratorio de Producción Medicamentos I.P.S; Sede Social del Personal del Banco Central; Viviendas Unifamiliares en Asunción, Pilar, Concepción, P.J. Caballero, Chaco Paraguayo. Sede Social del Personal del Banco Nacional de Fomento (Lambaré). Diagramación Programa y Anteproyecto Tipo para Sucursales Bancarias del Interior. 1947 a la fecha: Como profesional de CIDY 1.

Villa Permanente Ayolas

a.

Proyectos 1947 – 1976:

Viviendas Unifamiliares. Pabellón de Alojamiento. Centro Comercial y Administrativo. Centro de Salud. Club Social. Albergue. Campos Deportivos- Piscinas- Vestuarios. Planta de Tratamiento de Agua. Iglesia.

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Centro Cultural (Teatro, guardería y local socio comunitario). b.

1972 a la fecha - Jefe Sección Especificaciones y Costos.

Preparación de Documentos Licitatorios de las obras de la Villa Permanente. 2.

Relocalizaciones Margen Derecha

a.

Proyectos

Viviendas Unifamiliares. Matadero Municipal. Club Social. Estaciones de Pasajeros y Cargas Ferrocarril Carlos Antonio López. b.

Diciembre de 1978 – Jefe Diseño (Categoría 1) sin perjuicio de funciones de Jefe de Es-

pecificaciones y costos. Supervisión y Coordinación de tareas realizadas en los diversos sectores del proyecto y su posterior entrega a YACYRETA de toda la Documentación a nivel de proyecto constructivo. Preparación y compaginación final de los Pliegos de licitación de las obras de Relocalización margen derecha. Asistencia Técnica al Dpto. de Infraestructura y Relocalización de la EBY. 3.

Aeropuerto Encarnación

Tareas propias de Dirección, tanto en la Coordinación a nivel general del proyecto, como a las tareas correspondientes a preparación de documentación de Asistencia Técnica a la Entidad. Proyecto Estación FF.CC. Pasajero y Carga. (COPAYA) Actividades gremiales: 1957: Socio fundador del Centro de Estudiantes de Arquitectura. 1958 – 1959: Vicepresidente del Centro de Estudiantes de Arquitectura.

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1960: Delegado ante la FUP por el CEA. 1959 – 1961: Delegado estudiantil ante el H.C.D de la Facultad de Arquitectura. 1960: Delegado ante el Congreso Panamericano de Arquitectos. Buenos Aires. 1966 – 1968: Por decisión de la Asamblea General Ordinaria de fecha 5 – V – 66 de la Asociación Paraguaya de Arquitectos, electo Presidente por el Periodo. 1974 – 1976: Por decisión de la Asamblea General Ordinaria de fecha 26-V-74 de la Asociación Paraguaya de Arquitectos, electo Vice Pte. Por el periodo. Distinción como profesional del año 1984, por APAR. Miembro del Comité de Ética de la APAR. Concursos de proyecto: 1964: Participación en concurso de anteproyecto del Complejo Arquitectónico para el Seminario Metropolitano de Asunción (Ita – Enramada). 1965: Participación concurso de anteproyecto Biblioteca para la Facultad de Medicina. 1966: Asesoría en la Organización del Concurso de Anteproyecto Edificio ANDE. 1972: Asesoría en la Organización del Concurso de Anteproyecto edificio “Caja de Jubilaciones y Pensiones de Empleados Bancarios”.

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3.2 Entrevista al Arq. Arturo Herreros Lugar y fecha: Asunción, 15 y 22 de junio de 2011. Realizado por: Msc. Arq. Julio Cesar Diarte, Msc. Arq. Juan Cristaldo, Arq. Claudia Fleitas, Univ. Berenice Gomez. AH= Arturo Herreros. P= Pregunta-Participantes.

Primera parte. AH- Yo volví al Paraguay en el 1950, yo estuve por la Argentina, corriendo de la Revolución. Fui a dos colegios, al Colegio Internacional y al Colegio Nacional de la Capital. Ingresé en 1941 en el Colegio Nacional pero una huelga general hizo que se suspendieran las clases. Al año siguiente, entré en el Colegio Internacional y estuve por tres años, después de ahí en el año 1945 fui al Servicio Militar por dos años. En el año 1947 volví a empezar el Colegio pero a mitad de año vino una huelga general por la Revolución y tuve que mandarme mudar a la Argentina porque prácticamente ya no se podía estar acá en Asunción. Allá llegué a trabajar en una fábrica de tejidos, de peón de patio y a los un año fui el segundo capataz de la fábrica. P- ¿Qué hacían en esa fábrica? AH – Limpiaba y de vez en cuando le ayudaba al jefe de mecánica a llevar las herramientas para armar los telares. Y a los un año de ayudar me becaron a un Colegio Técnico Industrial de la Asociación de Industriales Textiles de la Argentina ,ahí aprendí el dibujo técnico industrial, a pesar de que ya dibujaba algo, yo había estudiado por correspondencia dibujo de historietas, me mandaban de Buenos Aires, me mandaba mi hermano justamente. Luego regresé de vuelta a Paraguay. P- ¿Tenia usted nostalgia de su país?.

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AH- Sí, vine y empecé mis actividades en Paraguay. Les cuento cómo fue que entré dentro del contacto de la profesión. Había un muchacho que venía a dibujar los trabajos de mi hermano que estudiaba ingeniería, este venía y no venía, tenía sus problemas. Un día le dije a mi hermano, pero, esto así nomás se hace, un corte acá y después un corte transversal, un corte longitudinal y tenés de ahí la fachada, y me miró. Y vos de dónde sabés me preguntó. Si yo estudié dibujo técnico, que es mucho más complicado que el dibujo de arquitectura. Y bueno tanteá un poco a ver qué te sale, me dijo. Al día siguiente mi hermano viene al mediodía del trabajo y mira que yo ya hice la planta y el corte de un edificio sacado de una revista. Y me dice “ ¡vos hiciste esto!” “Y ish, ¡entonces que se vaya al diablo ese!” – por el muchacho- “y hacé nomás vos, completá el trabajo”. Completé todas las láminas y llevó a la Facultad, ¡5 (cinco) Felicitado! para el dibujante. Luego sus compañeros vieron y empezaron también a pedirme que les haga sus trabajos de dibujo. Continuó así y después ya venían los profesionales ingenieros porque no había arquitectos, había arquitectos recibidos de afuera, Montevideo, Argentina, Italia. P- ¿Y eso, con qué dibujaba usted? ¿Con qué se dibujaba? ¿Lápiz? AH- Le puedo mostrar una mesa que tengo ahí arriba, que es una mesa todo de madera y con el tablero que usted puede graduar la inclinación para poder dibujar, las láminas se ponen en el medio como para poder rayar, las líneas horizontales se hacen con las regla T y las verticales con la escuadras de 45 y 60 grados para tener la inclinación. P- ¿Existían libros técnicos a los cuales podía acceder? AH- Había una librería -como era que se llamaba esta -era una librería técnica y ahí había un libro escrito por el Arquitecto Moia. Eso yo lo compré y ahí indicaba por ejemplo cómo hacer la punta de lápiz. P- ¿Era un libro de dibujo técnico?

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AH-Dibujo Técnico, de dibujo de Arquitectura, Arquitecto era ese tipo. Enseña cómo hacer la punta del lápiz por ejemplo. Y antes los lápices para dibujo venían por número, del 1 (uno) y no recuerdo más cuantos… más duro, más blando. Enseñaba que el lápiz para hacer una horizontal uniforme se debe llevar el lápiz dando la vuelta para que el trayecto sea normal porque si usted hace desde una sola se va gastando la punta y la punta es más fina y después es más gruesa. Entonces usted tiene que girar, me está entendiendo, ahora ya van a dibujar y me harán la competencia. P- Así mismo es. Estaba mencionando una revista cuando hizo el dibujo del Capitolio. ¿De qué revista hablaba? AH- Es otra cosa eso. Resultase que en el Colegio Internacional en el 3er. Curso, hay una, no sé si hasta ahora hay, una asignatura que se llama dibujo técnico, es la culminación de la parte de dibujo, y ahí como examen final que era tema libre, presenté una perspectiva y una planta de un Capitolio de los Estados Unidos. P- Entonces estamos en que, usted encontró el libro de éste arquitecto Moia. AH- Prácticamente de ahí aprendí a manejar la escuadra y todo lo demás como por ejemplo como poner la mesa y levantarla, todos los detalles, así que prácticamente con este libro me auto eduqué dentro de la profesión, me iba orientando en la Arquitectura, pero mis contactos eran más con los ingenieros que con los arquitectos. Dibujaba para mi hermano y sus los colegas ingenieros, hacia dibujos de panteones de la Recoleta y cada vez me traían cosas más complicadas, pero yo me iba auto educando a través de libros y otros, hasta ahora tengo un libro de perspectivas, la técnica de cómo hacer perspectivas. También el Ing. Granada que era Jefe del Dpto. de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas y Comunicaciones, me mandó un listado de cosas que quería que haga, un proyecto prácticamente, hice el proyecto, le llevo y me dice: “¡Genial está, al pelo! ¿Cuánto te debo?” Y no sé 100

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yo le dije “¿Cómo no vas a saber lo que tenés que cobrar?” 50 (cincuenta), 50 (cincuenta) Guaraníes, ¿Vos sabés lo que es 50 Gs.? Era un platal, ahí nomás ya me pagó los 50. P- ¿Era el Ing. Granada quien se lo estaba entregando? AH- El Jefe del Dpto. de Arquitectura, del MOPC. No estoy seguro si era Granada, pero es cuestión de preguntar. Después le llamó a mi hermano y le dijo: “Pero ese tu hermano es muy bueno, por qué no le traemos para que nos ayude acá”. Y me dijo: “¿Che, no querés trabajar en el Ministerio?” – y pensé por qué no tener un sueldo. Yo estaba todavía en el colegio, recién había recomenzado en el Colegio Nacional. Sale mi nombramiento y voy, entro al Dpto. de Arquitectura, que tenía un salón grande, donde estaban una cantidad de ingenieros dibujando, todos rusos, ellos tenían un dibujo duro, las líneas se entrecruzaban, no es que se juntaban de punta a punta, las líneas horizontales y las verticales; se hacía esto para eso para que el punto de referencia sea más exacto. Bueno, empecé a trabajar ahí en proyectos de depósitos, hice la perspectiva de éstos y un día viene llegando nombrado por el Ministro de Obras Públicas, el Arq. Tomás Romero Pereira, el Arq. José Luis Escobar recibido en Montevideo. El Arq. José Luis Escobar vino y al ver como dibujaba me da otro trabajo. Un día, eso fue en 1950, recibo una nota , que dice : “Estimado Herreros, te invito a que pases por el Estudio del Arquitecto Homero Duarte”. También arquitecto recibido en el Uruguay. Al día siguiente voy al estudio del Arq. Homero Duarte ubicado en las calles Azara y Tacuary para hablar sobre cuestión de trabajo, voy y me atiende un señor con cabello blanco a quien le pregunto por el Arq. Luis Escobar y me dice que no estaba, “¿Qué necesitás?” me preguntó. Y le conté que tenía una nota que el me había dado para ir a hablar con el Arq. Homero Duarte, “Yo soy el Arq. Homero Duarte”, “sentate, vamos a conversar de trabajo”, me dice. “Sí, aquí tenemos 101

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el Anteproyecto en Escala 1:100 del Edificio de la Junta de Gobierno del Partido Colorado” y me dice: “Esto se debe pasar todo a Escala 1:50 y hacerse todos los detalles, cortes y plantas” “¿Cómo vamos a hacer?”, “¿Podés venir a la tarde, después de salir del trabajo? P- ¿Salir del Ministerio y trabajar con él?. AH- Salir del Ministerio e ir a trabajar, me plantea. Y yo le dije que no podía, porque le conté todos los problemas que tuve en la secundaria y que estaba terminando prácticamente el Colegio, estaba cursando el 5to. Curso, y éste me dice: “¡A la pucha! ¡Y entonces no vamos a poder!”. ¿Y por qué no?, le dije, yo puedo venir de mañana. “¿Y cómo vas a venir de mañana, si trabajás?” Me preguntó, entonces le respondí que yo prefería trabajar con él antes que en el… P- ¿En el Ministerio? AH- Sí, “¡A la pucha!” me dijo “Pero eso no sé hasta qué punto puedo aconsejarte”… Y ese ya es mi problema le dije, yo tengo que terminar el colegio. Pensaba incluso, la única carrera que podía seguir era Ingeniería porque Arquitectura no había. Entonces me dice: “y bueno al pelo, vas a venir de mañana!” Sí, y “¿Cuánto, cuánto querés ganar?” Y no sé yo. “¿Y cuánto estás ganando en el Ministerio?”. 50 (cincuenta) Guaraníes. Te pagamos 70 (setenta) Guaraníes. P- Y para hacer una relación ¿Cuánto era más o menos el sueldo mínimo en ese entonces? AH- Y el sueldo mínimo era, 40 (cuarenta) guaraníes. Bueno, y entonces comencé a trabajar, hice todas las plantas de la Junta de Gobierno a Escala 1:50, estaba muy contento el arquitecto con mi trabajo, había mucha diferencia con los dibujos de Escala 1:100. También hice la perspectiva de la Junta y después empezó la construcción y nosotros hicimos la fiscalización, así que visitábamos periódicamente el edificio para acompañar la construcción. Otra experiencia más que iba tomando prácticamente en la profesión

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P- ¿Quién más trabajaba con ustedes en el Estudio del Arquitecto Homero Duarte? AH- No, estaban los ingenieros que trabajaban para hacer los cálculos de hormigón, pero ellos llevaban y luego traían los trabajos, pero no trabajaban en el estudio, prácticamente yo era el único que trabajaba ahí, y cuando salíamos, salíamos con el arquitecto a recorrer las obras. Ahí yo tengo una nota en donde el Arq. Escobar me dice que estaba en Montevideo y que prácticamente no iba a poder venir y que como yo conocía todo la obra, vaya acompañando y les dé todos los detalles a los constructores. P- ¿Se refiere a otra obra? AH- Esta era otra obra. Menciono esto para hacerle ver el grado de conocimientos que iba adquiriendo sin la facultad. Luego al separarse estos arquitectos, Homero Duarte me plantea ir a Montevideo para seguir la carrera de Arquitectura. Me dice: “Te puedo llevar a Montevideo y ahí puedes vivir con nosotros en casa y seguir y empezar la Facultad.” Y, yo le dije que, andaba muy enamorado y que ya quería casarme, aparte mi mamá andaba un poco enferma y se fue a Buenos Aires y vino otra vez y e tenía cáncer en el estómago y después le hizo… le apareció en la columna y con todos esos problemas, entonces le dije que este… que le agradecía mucho, pero que, que prácticamente me iba a ser imposible por ahora, y Escobar me plantea llevarme con él a su Estudio. El Estudio de Escobar estaba en la… este – no sé si ustedes recuerdan- ese, se demolió todo eso… El Ministerio de Hacienda está en la esquina… P- ¿En la esquina de Palma y Chile? AH- Este, no, este… Palma y Chile es… Este es el Ministerio (dibuja) aquí está el bar… P- ¿El Lido Bar? AH- Y al lado está una casa vieja de la colonia… P- Ahora es un estacionamiento.

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AH- ¿Ahora es un estacionamiento?, se hechó todo eso sin… bueno y esa era la casa de los Escobar. Y ahí estaba el Estudio, llevó a su Estudio, armó su Estudio, Escobar, y me llevó con él, y entonces trabajamos ahí, y ahí tengo la nota de él de que donde me manda de que este porque él iba y venía a Montevideo porque su señora… era uruguaya y, no se quedo todavía definitivamente, y este prácticamente trabajaba ahí en el salón, en uno de los salones en el frente prácticamente tenía… aquí está este prácticamente un zaguán-se llama zaguán-aquí una puerta donde entraba así al patio aquí una puerta tenía un salón acá y otro salón acá… bueno y en este salón estaba el Estudio donde trabajábamos con el Arquitecto. P- ¿Con el Arq. Escobar? AH- Escobar P- ¿Solo ustedes en el estudio? AH- Nosotros dos solos prácticamente y… trabajé prácticamente… me casé en el 52 y 52… con 25 años. Este 52, 53, 54, 55, 56, en el 56, este me dice Escobar, este sabes que en el Instituto de Previsión Social hay una serie de planteamientos y se está haciendo unos proyectos de hospitales en varias partes del país, y este, me planteó para ir a trabajar con ellos ahí. En el 56 prácticamente yo ingreso al Instituto de Previsión Social con un sueldo mayor de lo que me estaba pagando Escobar, para más, y este, ahí empezamos este prácticamente a trabajar con el Hospital de Concepción el Instituto de Previsión Social de Concepción, Proyecto del Arq. José Luis Escobar, y yo hice todo el diseño, éste… P- ¿Se refiere al año 1956? AH- 56, y en esa época, entre ese año que estaba contando, este, se reunían, este se logra la Asociación Paraguaya de Arquitectos, se fundó en el 47, 48 por ahí con el Arquitecto éste…Homero Duarte, José Luis Escobar, este… Arq. Canese padre, sí. Arq. Romero Pereira

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Hay un Arquitecto que tenía una Fábrica de Cerámicas, no me viene el nombre, y este, se reunieron justamente acá en el salón de éste José Luis Escobar y yo a veces hacía de Secretario, y el objetivo principal de la Asociación era la creación… en el acta de creación figura el objetivo principal que es la creación de la Facultad de Arquitectura, por eso les estoy llevando por ese lado, así que vamos entrando por otro camino, que vamos… la Facultad. Y la Facultad de Arquitectura, este, era el objetivo y este y ahí nosotros, había unos cuantos que ya se conocían o sea, se sabía lo que era Arquitectura, éste, teníamos Ministro de Obras Públicas que es Arquitecto y casas que se estaban haciendo con Arquitectos todos de Montevideo. El Arq. Romero Pereira se recibió en la Argentina-Rosario no se qué… Y estaba un Arquitecto que se recibió en Italia, vivía ahí al lado de la Junta de Gobierno, justamente pegado hay una casa de dos plantas, el Arquitecto… P- ¿Aquel que hizo la escalinata de Antequera? AH- Ese, ese Arquitecto. P- ¿Miguel Angel Alfaro? AH- ¡Alfaro! El Arq. Alfaro, ya me olvide. El Arq. Alfaro, también estaba en la fundación de la Facultad del… del… la Asociación Paraguaya de Arquitectos. Este, y, en esa época el Decano de la Facultad, el Decano de la, el Rector de la Universidad Nacional era el Doctor… como es que se llama… Dr. Médico, es… vivía ahí frente al Colegio Internacional en la esquina –me va a venir el nombre- este el Dr. estuvo, este recibido en Montevideo, y estaba relacionando, relacionado con arquitectos y… P- ¿Los conocía? AH- Si, y entonces el vino aquí con la idea de también de por qué no había la Facultad de Arquitectura y se contactó con los socios y ahí se enteró de que el… en el plan -como se llama el que estaba diciendo-…

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P- ¿La creación de la Facultad? AH- En el Acta de Fundación de la asociación el objetivo era la creación de la Facultad… Y entonces se trabajó, sobre esa base y nosotros, yo entre ellos, una cantidad de interesados de la Facultad muy jóvenes, más joven que yo, porque yo prácticamente me pasaba por haber tardado tanto en la secundaria verdad, este y hacíamos reuniones en el Colegio San José, recuerdo en el patio, ahí estaba el Arquitecto, cuando eso, era un chiquilín, he, prácticamente recién recibido de… este, no me viene… Nos reuníamos… este y… para llevar este adelante la idea de la Fundación, y así se creó la Facultad con una orden prácticamente, antes se sacaba nomás un resolución… no sé cómo le llaman a eso, verdad… P- ¿Decreto, Resolución? AH- Una Resolución donde se crea la formación de la Facultad, se nombró a un secretario y de Decano hacía el mismo Rector. P- ¿El propio Rector? AH-Sí, el Dr. Crispín Insaurralde

Segunda parte de la entrevista. P-¿Donde se inició la facultad de arquitectura? AH- Bueno, el primer curso funcionó en la facultad de Derecho ahí en la calle Mcal. Estigarribia e Iturbe P- ¿En la casa de Madame Lynch? AH- Sí, ahí nos dieron un salón, un aula, porque ahí funcionaba la Facultad de Derecho. Éramos como 83 postulantes en el primer curso, de los cuales nos recibimos 7. P- ¿Y esto de que año Arquitecto? En 1957? AH- 1957, en junio más o menos. Cuando encontrábamos cerrada la facultad, nos sentábamos 106

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en frente en el cordón de la vereda y veíamos como se arreglaba la calle Mcal. Estigarribia porque la Corposana se estaba instalando. P- ¿El agua? AH- el agua corriente para Asunción, cuando eso no había agua corriente todavía, teníamos aljibe, pozo P- ¿Pozo artesiano? AH- Pozo artesiano, pozo común en las casas. Entrábamos y había un salón, el primer salón que es un salón de actos, ahí se nos entregó el título para que vos veas, aquí comenzamos las primeras clases, éramos 83 estudiantes, el Arquitecto Alfaro era el arquitecto profesor de dibujo, pero como no teníamos mucho equipamiento, solo un pizarrón, el curso se tornaba muy teórico. Un día estando en el mismo salón y en plena clase aparecen como tres o cuatro tipos con un señor y dicen: “Permiso , le dicen al arquitecto”… P- Alfaro? AH- Creo que era Alfaro, le dicen que esa era su aula y tenían que dar su clase ahí. P- ¿Estudiantes de Derecho? AH- Cinco a seis estudiantes de Derecho, entonces tuvimos que salir toditos, y dar clases en las gradas de la escalera. Eso le hicimos saber al Rector, que era nuestro Decano, eso era a finales del 1957. Uno de los profesores nuestros era el Arquitecto brasilero… P- ¡Saturnino de Brito! AH- Sí, Saturnino de Brito, él también era el fiscal de obra de lo que es ahora la facultad de Filosofía. AH- Bueno eso iba a ser el instituto Paraguayo Brasilero, iba a ser una institución ahí, estaba hecha toda la estructura de Hormigón sin los cerramientos. Él tomó las tablas de encofrado y con ellas hizo el cerramiento de aulas en la planta alta y otro para la cantina .Yo usé una tabla del 107

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encofrado como tablero sobre el cual hice mi trabajo de urbanismo de tesis. Y ahí estamos los 83 estudiantes, claro que no eran los 83 ya que, siempre faltaban, pero ponele un promedio de 70. Y dábamos clases ahí, desarrollamos el segundo curso. Ahí por ejemplo recuerdo que se incorporó el Arq. Yampey y se abrieron los talleres .Todos los Arquitectos querían tener sus talleres. Había como siete ingenieros y 4 0 5 arquitectos como: Escobar, Yampey, Canese, Bareiro, Homero Duarte no, Homero Duarte no entro dentro de la Facultad, cada uno tenía su taller, lógicamente yo estaba en el taller de Escobar que era mi jefe. Ahí terminamos el 2do curso. El 3er curso se abrió en la calle Cerro Corá detrás de la Junta de Gobierno del Partido Colorado, en una casa, con un zaguán y unos salones. P- ¿Las clases eran todas enfocado en proyecto todo lo que estudiaba? AH- si, si una carrera, prácticamente cerrada, no es como ahora, yo estuve en la comisión de elaboración académica para abrir causes de la Facultad de la profesión… tales algunos se recibe de arquitecto, profesor de historia, hacia la historia, hacia la teoría, hacia la construcción, cosa que prácticamente anteriormente íbamos todo juntos y después se abrían en cursos. Cosa que nosotros llevamos prácticamente por semestre, ahora, bueno nosotros éramos por año. P- era por año y era proyecto, proyecto, proyecto. AH- proyecto, estaba este los cursos teóricos se daba por ejemplo la clase de 2 a 4 de la tarde de 4 y media a 7 a 8 de la noche proyecto, ese es el curso del… y estaban los cursos 1°, 2°, 3° 4°, mira y ahí prácticamente terminaba Arquitectura y después 5°, 6° urbanismo. P- Urbanismo. AH- y las como se llama….los talleres acompañaba a los cursos, todos esos en Arquitectura y acá en el 5° 6° proyecto de urbanismo. P- Y cuáles eran los otros cursos de arquitectura que era aparte de proyecto, que otros cursos

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tenían, en los primeros años hasta el 4to que otras materias tenían? AH- que otras materias? P- si, tenían, dijo que tenían desde 1ro al 4to tenían proyecto. AH- No, no me estas entendiendo. Dentro del programa teníamos 4 años de Arquitectura y dos años de Urbanismo, dentro de los 4 años prácticamente vos tenias todas las asignaturas apoyando al Proyecto de Arquitectura. P- si AH- ¿Estas entendiendo? P- Si señor. ¿Y todas las materias eran de una rotación den los 7 arquitectos? AH- Si. P- ¿Había un encargado de la cátedra de historia o el propio profesor de taller les daba la clase de historia, de teoría, de dibujo? AH- Eran profesores distintos. P- Claro pero todo rotaba en los 7 profesores. AH- No, no cada año iban ingresando mas profesores, prácticamente los mismos en el 3ro… yo para que ustedes se den una idea nomas, en el 59 estaba en el 3er curso, en el 59, en el 60 nos mudamos sobre la calle de Independencia Nacional…. Y no sé si ustedes conocen la escribanía de Casabianca, está aquí en frente justamente. Es una casa común y ahí hicimos el 4to curso, ahí terminamos arquitectura, estoy hablando lo de la primera remesa. P- claro. AH- y ahí teníamos los primeros talleres distintos a los programas que les estoy diciendo. P- Aha AH- en el 58, 59 prácticamente nos mudamos sobre la calle España hasta… llevando todos los locales. Conocen la calle España?

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P- Si, sabemos eso AH- bueno, ahí por ejemplo se construyo unos salones…Vd.… conocen ustedes ese local, no visitan nunca? P- ¿Es en España casi Brasil está usted ese local? AH- Perú casi España, España casi Perú. P- España casi Perú, el que se demolió? AH- ¿Se demolió? P- Si, fue demolido. AH- Ah! Se demolió, bueno P- Ese es el que yo me fui a ver. AH- Ahí nosotros o sea en nuestra época se construyo una serie de salones para los talleres porque ya eran más numerosos y ya eran más completos porque la parte de arquitectura termino prácticamente los cursos y ya comenzaron los cursos de urbanismo, el apoyo del urbanismo, tenía una serie de asignaturas referentes a ella también e iba mermando la cantidad de asignaturas de acuerdo al…no te puedo decir porque no recuerdo, se crearon los institutos, hasta ahora tienen institutos, instituto de teoría, instituto de historia, de construcciones, donde se complejiza y se determina el curso correspondiente. P- sobre la calle España. 61 más o menos AH- no, 58, 59, 58, soy… si está bien P- 57 empezamos, 58 estaban en el experimental, en Ita pyta punta P- en el 59 AH- estábamos sobre calle Cerro Cora. P- Cerro Cora. AH- en el 60 nos mudamos en…

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P- en Independencia Nacional. AH- 60 y 61 nos mudamos en P-España AH- España, ahí ya nos quedamos hasta recibirnos. Ingresaron varios arquitectos ahora que estoy recordando, el Arq. Pozo, habrán escuchado? P- si el que fue director del taller D. AH- El tenía su taller también y Arq. Pozo, Arq. Oscar Rivas no escucharon? P- no AH- Tenia su taller también, era profesor de Rivas era recibido en Brasil, Rivas y Pozo recibidos en Brasil, son de la misma edad, más joven que Yampey, nosotros terminamos en el 61, 62 terminamos el 5to curso, perdón, en el 62 terminamos el 6to curso, está bien? P- sí señor. AH- terminamos el 6to curso y nos exigieron hacer la presentación de la tesis profesional, teníamos que hacer el desarrollo sobre una culminación de trabajo de urbanismo. Y nos crearon una cantidad de problemas los arquitectos, justamente, porque resultase que estábamos más o menos diez o doce por ahí éramos del curso, y íbamos quedando de a poco, creo que siete, y este se van a recibir estos y nos van hacer la competencia, van a sacarnos los trabajos, ahí su existe el problema. Entonces nos creaba una cantidad de problemas. El Decano de la Facultad era el Ing. Cameron, como era que se llamaba el Ing. Cameron, y el fue prácticamente que forzó a que se culmine la carrera sin la presentación de la tesis prácticamente, entonces, pero en mi taller yo estaba en el taller de Bareiro por que el Arq. Escobar, nose si les dije murió en el año 59, cuando estábamos en el 3er curso en la calle Cerro Cora, en Enero del 59 murió, estaba lo con problema del corazón. P- Problema de salud.

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AH- de salud. P- Muy joven. AH- relativamente, 38 años tenía cuando murió, este, recuerdo porque relaciono con mi edad, tenía como 6 años menos que él. P- ya. AH- bueno, que estaba diciendo? P- Que Bareiro tomo lugar de… AH- no, yo cuando murió Escobar quedamos sin director de taller y el encargado de taller fue el Arquitecto este que te dije… P- Bareiro? AH- este recibido de Brasil P- AH! Pozo? AH- no el otro P- Rivas? AH- Rivas, el Arq. Rivas y prácticamente nos desfiguraron todo porque como él era recibido de Brasil, todo iba por cosas trambolicas Vd.?, entonces cuando nos mudamos en el, hicimos en el 58 nos mudamos en el taller de Bareiro. P- Claro. AH- Nos hicimos de Bareiro todo el taller prácticamente el grupo de Escobar pasamos todos ahí, bueno, cuando Cameron forzó prácticamente que se entregase los títulos, el Arq. Bareiro dice nosotros vamos hacer la tesis, yo tengo en la casa de mi hija está todavía el tablero del P- del encofrado AH- del encofrado del Paraguay-Brasil está el diseño de la ciudad prácticamente de San Lorenzo

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P- ¿Esa es su tesis? AH- mi tesis, resultase que yo tenía planeado el centro urbano, las áreas perimetrales y las comunicaciones, eso fue en el 63, nosotros prácticamente terminamos la facultad y pero que hicimos nosotros dentro del taller, tomamos los temas se entrego los temas a los cursos inferiores, al 1er curso, 2do curso, 3er curso y 4to curso, temas de este proyecto por ejemplo la Iglesia San Lorenzo está ubicado acá dentro de un área urbano determinado, para el 2do curso , para el 3er curso prácticamente otro complejo y para el 4to curso la vivienda por ejemplo, un grupo de vivienda, y yo hice el acompañamiento de todos los temas, tales así que mi proyecto estaba consabido, cuando yo expuse, porque se hizo la reunión del taller, se invito a la gente que quería venir, yo expuse mi proyecto fue un éxito feroz porque prácticamente todos los proyectos estaban desarrollados. P- no eran puntitos. AH- No eran puntitos nomas. P- claro AH- Ese mismo proyecto, recuerdo yo expuse en la Facultad de Ingeniería también, porque resultase que dentro del Rectorado, eso vamos a esperar más, porque después de recibido ya eso nos entregaron el titulo allá por Noviembre. P- Noviembre del 63? AH- del 63 en este salón de la Facultad de Derecho. Ahí estuvo el Arq. Tomas Romero Pereira, el Dr. Crispín Isaurralde y después del Ing. Cameron, que era el decano, están ahí tengo todo a la vista cuando veníamos entrando y nos entregaron el titulo. El Arq. Romero Pereira dijo:- Señores, desde hoy son ustedes colegas de Dios porque Dios es el Arquitecto del Universo.- ahí nos dimos cuenta de nuestro colega Dios, nos entregaron el titulo y nos abrimos. Yo era dentro de la facultad, en 60 cuando estábamos sobre la calle Independencia Nacional, en el 60, fui nombrado 113

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ayudante del Arq. Canese de la cátedra de construcciones del 2do, porque yo estaba en el 3ro, así inicia mi docencia universitaria, no me contaron en esa fecha desgraciadamente, yo una vez fui, cuando estábamos en 5to curso, 6to curso ayudante de Cátedra del Ing. Que trabajaba en Previsión Social también. P- ¿De qué materia era? AH- Construcciones del 3er curso P- entonces trabajaba en dos construcciones, construcciones del 2do y construcciones del 3ro. AH- no, no, yo fui dos años nomas profesor, pero ya recibido de Arquitecto, no me está viniendo el nombre del Ingeniero. P- ¿Luis Fernández? AH- no, no, me va a venir, yo era el ayudante del él y de este profesor del 3er curso, ah! Y el otro ayudante, no sé si ustedes le conocen al Ing., Wasmosy, que fue Presidente de la República. P- si, suena más o menos. AH- fue compañero mío de ayudantía de construcciones, casi al final del curso muere el Ingeniero. P- ¿Velázquez no era? AH- no, no era Velázquez, estaba tb en IPS, pero era otro Velázquez hace poco nomas murió. P- O sea que este señor, ¿el Ingeniero fallece al final? AH- fallece, prácticamente el Arq. Lovera que era mi compañero, egresado de la primera remesa, no sé si le conocen ustedes, era secretario de la Facultad, el Ing. Cameron. Era el decano, dice que el decano dijo: - a la pucha y quien reemplaza ahora al Ingeniero- y el Arq. Herrero, le dijo él, era mi compañero, mi compadre para ma, ahí tengo mi nombramiento como Profesor Auxiliar o sea Profesor Interino, que antecede al titular, del 3er curso. P- ¿De construcciones?

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AH- de construcciones del 3er curso en eso yo estuve 32 años prácticamente dentro del 3er curso. P- Seria en el 61, a finales del 61 esto que dice verdad? Usted está en el trabajo con Canese padre. AH- Si. P- Y al año siguiente trabaja con este Ingeniero, ¿hacia final del año el ingeniero fallece?. AH- pero nosotros nos recibimos en el 63, y este, 64, 65 por ahí era, ahí tengo toda la fecha. P- ¿Pero ya siendo ayudante?, ¿Ya venía siendo ayudante? AH- yo venía siendo ayudante, pero la Universidad Nacional para darme el título de profesor, el merito, me computan mi docencia desde este nombramiento. P- desde el 65. AH- Porque fui nombrado por la Universidad, como Profesor de Construcciones. El Prof. Bareiro, era profesor de construcciones, perdón de Arquitectura de la Facultad de Ingeniería y el Prof. Canese era Profesor de Urbanismo pero de la Facultad de Ingeniería. Al Prof. Bareiro, presente mi tesis, le dije todo, el era un capo en urbanismo, me lleva como ayudante de él en la cátedra de Arquitectura de Ingeniería y ahí tengo mi nombramiento por la Universidad como Prof. Ayudante después llegado él, exactamente el año no les puedo decir el Arq. Bareiro se retiro, estaba ya enfermo que se yo, entonces a mi me nombraron como profesor de la facultad de Ingeniería del 4to curso de Arquitectura, donde se da las nociones de la Arquitectura y relacionamiento con la Ingeniería. Dos años después, no puedo decir los años exactos, el Arq. Canese se retira de la cátedra de Urbanismo de Ingeniería, porque nose que problema tenia, bueno, de la facultad, porque resultase que se retiró, entonces se llama a concurso en la facultad, porque el decano de la Facultad de Ingeniería quería llevar a su ayudante, o sea lógico el ayudante de él. Del Arq. Canese, el Arq. Escobar, ese estuvo después en la… no me viene el nombre. Los

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estudiantes contestaron que se llame a concurso, incluso que me preferían a mí, como profesor de la Facultad de Ingeniería, se llamo a concurso, se presento este Arquitecto que no me viene el nombre, Arq. Pozo también. Y yo les gane a ellos, o sea me costó caro después en la Facultad de Arquitectura, fui nombrado Profesor de la Cátedra de Urbanismo. P- en la Facultad de Ingeniería? AH- en la Facultad de Ingeniería que estuve al final también como 30 años en la facultad. P- de Ingeniería? AH- de Ingeniería. Todo eso se computo para mi jubilación, los honorarios de cátedra, después de una serie de problemas que tuvimos, en la Facultad de Arquitectura se complico las cosas porque el Arq. Cameron entrego el decanato al Arquitecto… P- ¿Napout? AH- Napout, el Arq. Napout. P- ¿Recuerda en qué año fue eso? ¿La transición de Cameron a Napout?. AH- eso es lo que estoy pensando, tengo confundido, porque después de la revolución de la caída de Stroessner cayo Napout. P- si, en el 89, y Napuot estuvo en el 60 y pico por ahí hasta AH- pero antes de recibirme estaba él, no puede ser. P- Pero eso podemos averiguar en la facultad, no hay problema. AH- eso hay que compaginar un poco, tengo que revisar los papeles. P- te quiero hacer unas preguntas algo sobre tus profesores. AH- si. P- Como eran los más influyentes? Como era su personalidad por ejemplo el Sr. Romero Duarte, Escobar, usted trabajo mucho tiempo con Escobar. AH- Con Escobar prácticamente estando en familia, me tenía como hermano, y yo a él como

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maestro, no sé como otros profesores, por ejemplo Alfaro era una persona muy recta. P- Y por qué no se involucraron Romero Pereira? AH- Romero Pereira no entro en la facultad P- por qué no se involucró? No tenía interés? AH- el estaba más en la política, ese era el asunto. P- Ministro? AH- si, estaba ahí, después llego a ser Presidente Interino, que se yo. P- Presidente de la ANR también fue? Presidente de la Junta también fue? AH- si, de la junta y cuando fue Ministro de Obras Públicas también, o uno u otro, por eso le dio el Proyecto a Escobar y Romero Duarte. P- Como era Jose Luis Escobar cuando proyectaba? Como hacia sus proyectos? Por donde empezaba? Por ejemplo como era su método? AH- él decía vamos hacer el proyecto de la casa de fulano, que tiene más o menos que capital de inversión, y entonces él hacia el proyecto, en un, así chiquitito, la sala, esa era su técnica así sacaba el proyecto. Prácticamente decía este es la entrada, la sala de estar, esta es la parte intima, la parte de servicio, desarrollamos , con eso uno prácticamente, a escala 1/100, el venia y te decía por qué no agrandamos mas esto, y compaginamos, trabajábamos juntos. P- Él por ejemplo, Jose Luis Escobar estudiaba en Uruguay AH- si P- y él tenía libros, revistas, cosas así traídas de Uruguay que le contaba de lo que aprendieron de ahí? AH- me vienen ciertas anécdotas, en el 59, antes del 59 me envió esa nota para que le vea la casa que se yo, Él iba a ser profesor de Teoría del 3er curso de la calle Cerro Cora, el estaba preparado para ser, recuerdo que me llama yo estaba en su estudio, en el salón de él, de su casa y me 117

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dijo: - la teoría se basa en esto- un libro, unas anotaciones, unas series de cosas tenía preparado para desarrollar la cátedra, pero vino y murió. Después de ocho días que hablamos el murió. Y se hizo cargo el Arq. Canesse, el Arq. Canesse cualquier cosa. P- para teoría no estaba? AH- No estaba. P- Más o menos cuantos profesores estaban cuando iniciaron en el 57? Cuantos profesores había? AH- exactamente no te puedo decir. P- Pero estaba estructurado? AH- estaba dentro del esquema. En la Facultad de Derecho donde estábamos no teníamos donde trabajar, donde hacer proyecto, cuando nos mudamos en Paraguay Brasil, ahí recién se nos hizo la mesa de madera compensadas. P- Pero estaban centrado en arquitectura, en desarrollo de Proyecto, eso era lo fuerte de usted verdad? AH- Como se llama lo que se da antes de proyecto? P- Estudios preliminares? AH- no, tiene su nombre. P- Morfología. AH- no. P- Introducción al Diseño? AH- Introducción al Diseño que se hace la composición de formas. P- si. AH- en el 57 Composición de Formas se llamaba la asignatura, tenían ustedes? P- si, Morfología.

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AH- Este es, ahí está, colombino el año, 57 para que vea. P- Y cuando empezaron a estudiar mujeres? O eran solo muchachos? AH- en el primer curso tuvimos, había mujeres, lo que pasa es que se quedaban por el camino, 83 éramos cuando comenzamos, agarrábamos todo el cordón de la vereda de la calle cuando nos sentábamos, pero después iban mermando muchos, estudiantes de ingeniería, vinieron muchos en la Facultad pero como teníamos todo, vos tenias que tener amor a la para que sigas todos estos caminos, lo que estaba contenido, muchos se fueron rezagando, y no me recuerdo el nombre de la chica, vivía sobre Mcal. Lopez y… esa casa grande como se llamaba, como tres mujeres había hasta el tercer curso y después se fueron quedando. Mirta Martino , habrán escuchado ese nombre, la hija del Cap. Martino, Capitán de Marina que fue Ministro de no sé qué. P- Vos podías trabajar y estudiar en ese momento? Trabajabas durante tu carrera? AH- claro que sí! Para poder indicar mi trayectoria tengo que ir distintos caminos, la parte Profesional falta todavía los proyectos.

3.3 Entrevista al Arq. Mario Galeano Lupo. Lugar y fecha: Ciudad del Este, agosto 2011. Realizado por: Univ. Elena Vázquez Peña. MG: Arq. Mario Galeano. P= Pregunta P: ¿Cuando nació? ¿Usted nació en Asunción o Ciudad del Este? MG: Nací en Asunción, el 24 de Septiembre de 1924. P: ¿Por qué se decidió a estudiar arquitectura? MG: Es difícil responder a eso. Yo era perteneciente a la herencia de los hechos políticos que

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sucedieron en el Paraguay, la revolución del 47, yo pertenecía al Ejército Nacional. Justamente a nosotros, fuimos a quienes se les llamó, los que protagonizaron e hicieron posible la llamada primavera democrática. Y fue por eso que estuve dos años y medio en la prisión, y de vuelta entonces teníamos que reiniciar una nueva vida. Entonces después de eso no quería entrar en el empleo, entonces le dediqué al comercio hasta que se fundó la facultad de arquitectura. Y me presente al primer examen de ingreso. P: ¿Cómo fue el examen de ingreso? MG: Fue sobre matemática y dibujo. P: ¿En la facultad había mucho de relación con el arte? ¿O sea había muchos conciertos, jornadas culturales? MG: Si había, primero se creó la facultad, no había arquitectos paraguayos, todos se recibieron en el extranjero (...) Algunos que se recibieron en Francia, estaba el Arq. Romero Pereira que expresaba que la arquitectura era un arte. Sin embargo estaba otro profesor, Alfaro, que se recibió en Italia, que hizo varios proyectos grandes, la escalera de la calle Antequera, Tenía otro sentido de la profesión del arquitecto. P: ¿Cuál considera usted que fue uno de los más influyentes de sus profesores? MG: Y especialmente los arquitectos que se recibieron en el Uruguay, porque allí había ya otro concepto de la función que debe tener el arquitecto en la sociedad. Del carácter social. Y en eso acompaño también con ese criterio el Arq. Pozo, de Brasil. P: ¿Que caracterizaba a los que se habían formado en el Uruguay? ¿Cuál era la arquitectura que enseñaban? MG: La profesión del arquitecto era no solamente la solución física del ambiente sino la solución social del medio en el cual estaba implantado ese hecho arquitectónico, entonces se debía acompañar el proyecto con un estudio completo en la rama de economía, sociología.

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P: ¿Que textos utilizaban ellos en las clases? MG: Había dos criterios, dos corrientes dentro de ellos, una le daba más importancia a la solución arquitectónica y otra que la solución arquitectónica debía ser la concreción del proyecto arquitectónico desde el punto de vista económico y social. O sea enderezar no solamente una solución física sino una solución social. P: ¿Cómo eran los talleres? ¿Se dividían en corrientes de arquitectura? MG: 4 talleres. Y eso de las corrientes dependía mucho también de los profesores, de toda esa gente, de cual le daba más importancia, si a las investigaciones preliminares antes del proyecto... O se iban directo al diseño. P: ¿En qué taller estuvo usted? ¿O En muchos talleres? MG: Yo estuve en el taller de Canese. P: Entonces usted era parte del grupo que estudiaba los criterios sociales, la implantación… MG: Si, estaba cuando eso el taller de Canese y el de Pozo que acompañaba eso y los otros no tanto. P: ¿Cómo se enseñaba el taller de proyecto en la facultad? ¿Cuál era la metodología de trabajo? MG: Primero se tomaba una localidad y allí se hacia el recoger los datos los primeros que organizaban el censo de una población fue justamente con el taller de arquitectura. Y cuando eso, si había, pedía colaboración a los alumnos de ingeniería, medicina y trabajaban con nosotros en los censos. P: Entonces ustedes elegían una localidad, una ciudad. MG: Una ciudad; San Lorenzo, Ypacarai, Fdo. de la mora, Ciudad del Este, cuando era ciudad Presidente Stroessner. Y entonces se hacían seminarios con todos los alumnos de todos los cursos y dictaban profesores de economía, ingenieros, médicos, una cantidad era una reunión interesante como un congreso de ahí entonces salían las posibilidades que tenía una localidad determinada 121

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para proyectar un programa determinado, no salir una cosa que es ideal y lindo. Ahí se designaba que había prioridad, por ejemplo, el tema de escuela entonces con todo eso, con esas concesiones, que se hacía. La arquitectura no podría desprenderse del urbanismo. P: ¿Qué congresos existían antes? MG: Y congresos mundiales, y de repente también habían congresos regionales, en el cual un año le toco a Paraguay ser la sede. P: ¿Usted participó de algún congreso de esos? MG: El de acá, que se hizo aquí, pero otros lados no. Pero no es que se hacía en un local, esos mismos congresistas recorrían África, Europa, Asia. Todos hacían un recorrido y de allí se sacaban las conclusiones... P: Bueno, y con respecto al dibujo. ¿Cómo ustedes dibujaban? ¿Cómo eran las clases de dibujo? MG: Al comienzo, cuando se creó la facultad, tenían que haber profesores de dibujo, entonces fueron designados dos dibujantes, no arquitectos: Roberto Holden Jara y José Alborno. P: ¿Qué les enseñaban a ustedes en esa asignatura? MG: El único que más o menos relacionaba el dibujo con el proyecto, más o menos era Alfaro, entonces él hacía relevamientos de la catedral, relevamientos del congreso, así monumentos que entonces uno iba y tomaba las medidas. P: Entonces él incluía eso en su cátedra de proyecto... MG: No, de dibujo. En proyecto se hacia el análisis de los datos que traían. Por ejemplo, de Ypacarai se estudiaba el crecimiento vegetativo que tenía, la ocupación, la tasa, la pirámide de edades. Se estudiaba de eso para poder proyectar, ¡Si no, no se podía proyectar dos escuelas, tres escuelas, ninguna! ¿Cierto? Para la solución de un proyecto hacíamos los llamados “Seminarios”. Y esos seminarios eran

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para los cursos superiores nada más, pero toda la facultad acudía y se realizaba a las 3 de la tarde y terminaba a las diez de la noche, y trataban temas de interés nacional. P: ¿Usaban la representación 2d, los planos, la perspectiva? MG: Si, se dibujaban los planos, cortes, y la solución estructural. P: ¿Tomaban como referencia a algún otro arquitecto para proyectar, los arquitectos profesores Canese, Bareiro... ¿Tenían algún arquitecto al que admiraban, hacían referencia sus obras? MG: No había ese criterio, eso de tomar a alguno como referencia. P: ¿Estudiaban a la arquitectura moderna? MG: No, estudiábamos la incidencia que tenían los datos nacionales en la solución de un problema determinado, eso sí. Veíamos en las revistas, las formas. Y habían proyectos en que a uno le gustaba, tal es así había talleres que hacían cuando eso y proyectaban Ypacarai con rutas paso de nivel, en tres o cuatro niveles, porque en San Pablo se hacía eso. Pero inaplicable es eso pues, hasta ahora no se puede aplicar. P: ¿Se acuerda de algún Arquitecto que le haya llamado la atención? MG: Y especialmente los arquitectos Uruguayos, tenían un criterio bastante revolucionario, por decir. Y otra cosa también, en eso se había tocado los puntos de la participación o la influencia política gubernamental en las soluciones de un problema. Una situación económica determinada llevaba a plantear en los papeles una solución distinta a otra. Y cada taller tenía su forma de evaluar eso. P: ¿Toda su formación estuvo en el mismo taller? MG: Si, tal es así, que a mí me tocó regresar al taller como ayudante. Primeramente el tercero y cuarto curso, y luego me pidieron que vaya al quinto curso: Urbanismo. P: ¿Hablaban mucho con sus compañeros profesores, o sea, había mucha influencia de la arquitectura moderna?

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MG: Bueno nosotros teníamos que el modernismo era una palabra o un término que se usa y no se define. El proyecto se dice que es moderno y es una palabra… En el modernismo solamente en el sentido de los nuevos materiales que se utilizan. El modernismo pisa por su palabra que es moderno haciendo cosas que a la vista si pero la solución arquitectónica… ¿A vos te gustan esos cristales llenos, donde tienes un sol de mañana de tarde y de noche? Son cosas que están dentro de la modernidad. P: Ustedes entonces trataban de criticar la arquitectura moderna... MG: No solamente eso. Se descuidaba con el modernismo la creación local, nacional, regional. Nosotros por el modernismo hacíamos esos techos que tienen la inclinación hacia arriba y con esos techos cuando llueven viene el agua y entra en la pieza. Eso es modernismo. Se combatía eso. Entonces después se tenía en cuenta históricamente lo que era la solución colonial, las viviendas coloniales de antes. La culata jovai. P: Entonces estudiaban la arquitectura regional… MG: Sí. P: ¿Cuál fue su proyecto final de la carrera? MG: Fue la solución urbanística de san Lorenzo. El examen de eso duro 4 días por ahí…cada uno hacia aparte. P: ¿Tuvo alguna experiencia de trabajo en conjunto con alguno de sus compañeros? MG: Si, finalmente cuando salimos en el campo, prácticamente no se le conocía al arquitecto como participante directo de la solución de los problemas de habitación y edificio porque si ni en la Ley Municipal nuestra no existía el arquitecto como responsable directo. La profesión del arquitecto estaba equilibrada con la profesión del constructor de segunda categoría. P: ¿Participó en algún concurso? MG: Participé en un concurso con un equipo de Yacyreta, Ayolas. La urbanización, de eso...

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Pero no fue aceptado el proyecto. Y la segunda parte con el Arq. Lovera fue la construcción de las viviendas proyectadas. P: ¿Cómo era el ambiente de la construcción cuando terminó su carrera? ¿Era difícil para el arquitecto? MG: Sí, yo tuve la facilidad que lo que más me gustaba era la solución estructural de los proyectos. Antes de egresar entré en el equipo de la oficina del ingeniero Granada, era profesional, fue profesor también. Con él trabajé y me gustó, y trabajé mucho en cálculo estructural. P: ¿De qué año a qué año más o menos? MG: Dos años antes de recibirme, hasta egresar. Después de egresar me emplearon en la empresa de construcciones GUARANI S.A y allí estaba en el departamento de arquitectura con otros profesionales, varios proyectos se hicieron a partir de eso. P: ¿Cuáles fueron unos de los primeros encargos que tuvo como arquitecto? MG: Viviendas, muchas viviendas en los barrios…después trabajaba con varios ingenieros, con edificios. Uno de los edificios queda en Azara y Yegros. Donde estaba el banco oriental. Yo hice ese proyecto, pero figuraba como proyecto de un ingeniero. Y proyecto de viviendas, varias familias, Espínola… etc. Y cuando pase a formar parte de la empresa GUARANI SA me trasladé aquí y aquí también tuve varios proyectos, especialmente proyectos comerciales. P: ¿Alguno qué recuerda, el más importante? MG: Proyecto de salones comerciales con viviendas, y muchos fueron reformados. Esta la base de los primeros proyectos de la casa china. Sobre esa, por ejemplo, otro ya continúo hacia arriba. Después proyectos en Ciudad del Este está el último proyecto que hice; Toyotoshi. Queda al costado de la avenida, en km.4 as hacia abajo, en el local de ventas. P: ¿Desde qué año vive en CDE?

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MG: Después de estar preso, Salí de la cárcel, entonces no podía trabajar en Asunción, y cuando eso se formó una sociedad para fundar Ciudad Del Este, que es la ciudad administración de puerto Stroessner se llamaba, todo eso entonces a mí me designo GUARANI SA para dirigir esto, cuando esto era desierto. P: ¿Dónde es ese terreno ahora? MG: Acá, ese es este terreno (El country). P: ¿Cuáles eran los materiales de construcción que se utilizaban en los inicios, en la construcción en general? MG: Mampostería de ladrillos, y antes los ladrillos eran ladrillos. Yo tengo en Asunción una propiedad como exhibición en un lote vacío los ladrillos que tienen 33 cm. Y 12 o 15 cm. de altura, macizos. P: ¿Cuál era la influencia de los ingenieros brasileros? MG: Venían ya con la experiencia distinta… Entonces se llegó a entrar el uso del Hormigón. P: ¿Usted trabajo mucho con el tema del hormigón? ¿En qué obras utilizó ese material? MG: Sí, cuando trabajamos juntos, con el Ing., Brunetti, profesor también en ingeniería, con el Ing., Bocio quien también era empleado de Granada. P: ¿Cuáles fueron las obras que más le gustaron hacer, las que considera las más importantes? MG: La que más me gustó hacer en estructuras (fue ya con el cálculo que hizo Granada), es de la estructura del Club Cerro porteño. Pero allí se confundía en la solución estructural se confundía la viga con la losa, vigas planas. P: ¿Alguna otra obra…? MG: Muchas obras hay. Antes no era grande el movimiento, vamos a decir de grandes obras, más bien obras pequeñas. Ese Cerro Porteño lo que era importante P: Aparte de trabajar en el Estudio del Arq. Granada, ¿Trabajó en otro Estudio?

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MG: No, después ya me independicé en sociedad junto con Lovera. Otro que trabajó mucho también porque era empleado también fue Herreros, él estaba en Previsión Social... De allí varios proyectos salieron... El Hotel ese de San Bernardino, el Acaray también, después muchas obras que salieron de ahí. P: ¿Qué aspectos de la arquitectura más les gustaban? MG: La parte estructural me gustaba porque incluso fui profesor de diseño estructural de la facultad, y después me accidenté y me sacaron la cátedra. P: ¿Cómo le gustaba encarar los proyectos de arquitectura que le pedían?¿ Cuáles eran los pasos que seguía? MG: Bueno, primero la conversación formal con el propietario, que es fundamental. P: ¿A quiénes considera usted como más influyentes en la manera de hacer arquitectura? MG: Fue en taller de Canese. P: ¿Podría definir qué tipo de arquitectura usted hacía, en cuanto a corriente? MG: Arquitectura vamos a decir resultante de las condiciones. No abusar en los ornamentos. Porque teníamos el concepto que de un ornamento que tenía un costo determinado se podía hacer otra solución arquitectónica para el necesitado. P: ¿Qué obras de otros arquitectos son ejemplares para usted? MG: Uno que trabajó e hizo muchas cosas fue el finado ya Arq. López. Hizo varios proyectos muy lindos. Se recibió con nosotros. Uno de los siete, Nos llamaban todos los profesores los siete asaltantes. Porque resulta que a medida que avanzábamos cada año nos quedábamos menos y al final quedamos siete nomas y no se quiso formar ese curso todavía. Que se espere que venga más gente, dijeron. Hicimos una huelga y conseguimos que se haga. P: Sobre su experiencia académica, ¿qué asignaturas llegó a enseñar? MG: Yo llegué la ayudantía, de la materia de topografía, y después en estructuras de H°, tenía

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su nombre, estructuras, no me acuerdo el nombre de la asignatura, se daba en el cuarto quinto curso…En el cual el profesor era el ingeniero Granada. P: ¿Alguna otra clase que usted halla enseñado? ¿Otra cátedra? MG: Solamente eso, y la cátedra de urbanismo, del taller. P: Del taller de Canese, ¿No? MG: Si. Quinto curso. Después ya cuando se hizo el proyecto del country club, un gran proyecto. P: ¿Usted se encargó de la urbanización aquí, de que parte del proyecto? MG: Total, la urbanización. No fui yo solo, se formó un equipo, se hizo el anteproyecto.

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