مركز دراسات األندلس وحوار الحضارات ،الرباط بتعاون مع: إدارة الحمراء وجنة العريف ،غرناطة البيت العريب ،مدريد دار النرش ،Ediluxغرناطة العنوان :قرص الحمراء ،ذاكرة األندلس تأليف :مجموعة من الباحثني سلسلة ترجامت 1 تصميم وتنسيق النصوص :نريوز بكور تصوير :أغوسطني نونييث خريطة الحمراء :دار النرش Edilux طبع يفImprenta Comercial. Motril : تغليفHermanos Olmedo s.l. : © حقوق الصور للمؤلفني التالية أسامؤهم الذين زودوا الكتاب بصور ورسوم مقاالتهم :أسامة الجوهري ،خوان كالرتابا ،خوسيه ميغيل بويرتا ،جان مارك كاستريا ،أنطونيو أوريويال ،رودريغو غوتي ّرييث فينواليس ،خوسيه أنطونيو غونثالِث ألكانتود ،خوان مانويل با ّريوس .اقتناء صور باقي املقاالت والتعليق عليها :خوسيه ميغيل بويرتا. الشكر إلدارة الحمراء وجنة العريف ومكتب حمراء املرشق للرتخيص بالتصوير ومنح الصور لهذا الكتاب. الشكر كذلك لدار النرش قامرش ( )Comaresالغرناطية ملنحنا حقُوق النرش ،والتي سبق لها أن نرشت يف عام 2008النسخة األصلية اإلسبانية املتضمنة للكثري من النصوص املنشورة يف كتابنا هذا. © حقوق النرش محفوظة ملركز دراسات األندلس وحوار الحضارات (الرباط) وإدارة الحمراء وجنة العريف (غرناطة). ISBN: 978–84–95856–21–0
رقم اإليداعDepósito legal: GR 28-2015 : الطبعة األوىل 2015 Centro de Estudios al-Andalus y Diálogo de Civilizaciones, Rabat: www.andalusite.ma Patronato de la Alhambra y Generalife www.alhambra-patronato.es Casa Árabe: www.casaarabe.es توزيع: DISTRIBUCIÓN:
[email protected] / www.andaluciabooks.com Edilux: tlf. 00 34 958 082000
منشورات مركز دراسات األندلس وحوار الحضارات سلسلة ترجامت 1
المحتويات تقدي م الفصل التمهيدي
13 19
د .عثامن الرواف د .عبد الواحد أكمري
الباب األول :السياق التاريخي لقصر الحمراء
الحياة السياسية يف مملكة غرناط ة الحياة االجتامعية واالقتصادية والدينية يف مملكة غرناطة قرص الحمراء كفضاء للعنف السيايس خالل عرص بني األحمر
33 39 4 9
د .عبد الواحد أكمري د .خوسيه رامرييث ديل ريو د .فرانسيسكو فيدال
الباب الثاني :الهندسة المعمارية في قصر الحمراء
قرص الحمراء وأثره يف نظريات العامر ة قرص الحمراء ،أسطورة معامرية الكويف املعامري :أروقة خطية فردوسية يف قصور الحمراء زخرفة قرص الحمراء :خطوط هندسية حية
57 69 8 1 87
د .أسامة الجوهري د .خوان كالرتابا د .خوسيه ميغيل بويرتا د .جان مارك كاستريا
الباب الثالث :الحمراء المسافرة
حمراء املرشق :أصالة الحلم املعامري العريب وحداثت ه استنساخ قرص الحمراء يف املرشق الحمراء ما وراء املحيط األطليس :مسالك أمريكية لهاجس رومانيس قرص الحمراء واملغرب :جرس إسباين-موريسيك دراسة مقارنة بني حدائق قرص الحمراء ورياض مراكش من حدائق قرص الحمراء إىل حديقة ماريا لويسا يف إشبيلية
9 5 1 41 1 59 1 85 2 09 215
د .خوسيه ميغيل بويرتا د .أنطونيو أوريويال د .رودريغو غوتي ّرييث فينواليس د .محمد املطاليس د .فيصل الرشادي دة .لييل ليتفاك
الباب الرابع :قصر الحمراء في األدب العربي والعالمي
تقديم :د .عثامن الرواف إرشاف وترجمة :د .عبد الواحد أكمري
قرص الحمراء عند ثالثة أدباء رومانسي ني أضواء جديدة عىل قصور الحمراء من خالل ديوان ابن زمرك قرص الحمراء يف عيوننا وعيون اآلخرين من خالل مناذج إبداعية مختارة
2 21 235 2 57
د .جان ميشيل كورين د .محمد عبد املنعم الجمل د .جمعة شيخة
قرص الحمراء :تاريخ معلمة ومعلمة تاري خ ناسك يف بالط الحمراء :األرسار السبعة يف الحس والخيال واإلبداع الحمراء ،مدينة القصور وحديقة الفردوس
2 81 301 3 25
دة .صويف ماكاريو ود .غابرييل مارتينيث غروس
د .خوسيه ميغيل بويرتا دة .ماريا خيسوس روبيريا ماتا
الباب الخامس :قصر الحمراء بعد سقوط غرناطة
الرباط2015 ،
التغيريات التي أدخلها القشتاليون عىل قرص الحمرا ء الكارثة واإلشاعة :حريقا القيسارية ( )1843وقرص الحمراء ( )1890 ترميم قرص الحمراء من طرف املحافظ رفائيل كونطريراس البعد الفردويس لقرص الحمراء لدى السائح املعارص قرص الحمراء :اإلدارة ،العامرة والسكان 1813 :و 1849 خامتة
333 3 47 3 65 3 73 381 391
د .أنطونيو مالبيكا د .خوسيه أنطونيو غونثالِث ألكانتود د .أنطونيو أوريويال د .خوسيه أنطونيو غونثالِث ألكانتود د .خوان مانويل با ّريوس د .سعيد بنسعيد العلوي
158
عثمان الرواف
الحمراء ما وراء المحيط األطلسي مسالك أمريكية لهاجس رومانسي د .رودريغو غوتيي ّريث فينواليس جامعة غرناطة
الهندسة املعامرية يف القرن التاسع عرش بعدم تقيدها يف كثري من األحيان بالرشوط األكادميية ،نسجل ذلك مثالً يف أمريكا حيث انترشت مجموعة من التيارات الفنية التاريخية املستوردة من أوروبا ،والتي يربز فيها بشكل كبري جانب الزخرفة عىل حساب التيارات الكالسيكية التي بدأت تعرف آنذاك نوعاً من الرتاجع .وقد أفسح هذا ،املجال ألساليب فنية تاريخية بارزة مثل الفنني القوطي والروماين ،لكنه يف نفس الوقت أفسح املجال ألساليب فنية ميكن تصنيفها يف خانة الجهوية أو اإلقليمية ،مثل األسلوب الفني النورماندي والبافاري والباسيك واأللبيني واللومباردي والربوتوين ،بل وأحياناً أخرى ألساليب بعيدة عن الثقافة األمريكية ،مثل األسلوب الهندي ،والبابيل ،واإلسالمي. هذا األخري هو موضوعنا يف هذه الدراسة .وبطبيعة الحال ،كام كان لهذه التيارات املتعارضة مع بعضها حضور قوي يف أمريكا خالل نهاية القرن التاسع عرش ،كان لها الحضور نفسه يف أوروبا إبان املرحلة ذاتها.
خوسيه رامون إيبا ّروال ( ،)José Ramón Ibarrolaكشك سانتا ماريا دي ال ريبريا ،مدينة مكسيكو .1908–1884 ،كل صور هذا املقال التقطها مؤلفه. 1. Isac, Ángel, Eclecticismo y pen-
samiento arquitectónico en España. Discursos, revistas, congresos, 18461919, Granada, Diputación Provincial, 1987, p. 60. 2. Raquejo, Tonia, «El Alhambresco: constitución de un modelo estético y su expresión en la tradición ornamental moderna», en La imagen romántica del Legado Andalusí, Barcelona, Lunwerg, 1995, p. 29.
خضع استعامل هذه األساليب ،التي ميكن أن نسميها بـ «الجديدة» ،لطبيعة املباين التي يراد تشييدها؛ فالهندسة املعامرية الرومانية والقوطية استعملت عادة يف تشييد دور العبادة والقالع والحصون عىل طريقة القرون الوسطى ،ويف تشييد السجون والثكنات العسكرية ومباين مؤسسات الجامرك ،وذلك ملا توفره من رشوط األمن والحامية .وقد استعمل نفس األسلوب يف تشييد حدائق وبساتني زينت جدرانها بأشكال هندسية تنتمي للعرص الروماين .وبجانب األسلوبني الروماين والقوطي ،استعملت أساليب أخرى مثل الفرعوين والهندي يف تشييد مبان مثل حدائق الحيوانات. بالنسبة للفن اإلسالمي والذي سنسميه كذلك يف هذه املقالة بـ «الفن العريب الجديد» ( ،)Neoárabeفقد استعمل خالل املرحلة التي تهمنا يف مباين وفضاءات التسلية واللهو ،سواء ذات النفع العمومي أو الخاص ،كام استعمل يف معابد وبنايات حكومية ومبان أخرى مختلفة. وسوف يستلهم هذا التيار إبداعاته بدرجة كبرية من قرص الحمراء .وكام يرى أنخل إساك ( ،)Ángel Isacيظهر قرص بني األحمر وكأنه «بناء سحري قادر عىل أن يوحي بأرقى املشاعر وأسمى أذواق الجامل ،وهو ما سيسمح بانتشار التيار الرومانيس املستلهم إيحاءاته من الحمراء، وبالتايل سيسمح بانتشار موضة الصالون العريب».1 وسيصل االفتتان بقرص الحمراء إىل أعىل مستوياته يف الجزر الربيطانية ،حسب تونيا راكيخو ( )Tonia Raquejoالتي ترى أن يف بريطانيا« :تجاوز االهتامم مبا كان يثريه قرص الحمراء من خيال خصب ،االهتامم بقرص الحمراء نفسه» ،2وهو ما يعني أن قرص غرناطة ليس مجرد بناء
160
3. Danby, Miles, Moorish Style, London, Phaidon, 1995.
رودريغو غوتييريث فينواليس
ميكن تقليده ،وإمنا مصدر إيحاء لتأويالت خصبة تصل أحياناً درجة الخيال. ومن أوىل البنايات التي شيدت يف الغرب والتي استلهمت بعض عنارصها من الهندسة املعامرية الرشقية ،نذكر الرواق املليك يف مدينة بريغتون ( )Brightonاإلنجليزية ،وهو بناء يعود تاريخه إىل منتصف القرن الثامن عرش ،وقد تم ترميمه ما بني 1815و 1822من طرف املهندس املعامري جون ناش ( )John Nashالذي أضفى عليه طابعاً رشقياً مستلهامً من فن العامرة الهندي .أما بالنسبة للتأثري املبارش لقرص الحمراء ،فإننا نعرث عليه يف القرن التاسع عرش كذلك ،يف بنايات من بينها الفناء العريب لـ «اليتون هاوس» ( )Leighton Houseبلندن ،وسينام «أسطوريا» ( )Astoriaبنفس املدينة ،والصالون العريب يف قرص كارديف ( )Cardiffببالد الغال. وباإلضافة إىل بريطانيا ،وكذلك إسبانيا ،حيث توجد مناذج متعددة ملبان مستوحاة من قرص الحمراء ،نعرث عىل مناذج يف بلدان أوروبية أخرى ،من بينها كنيس غلوكينغاس ()Glockengasse مبدينة كولونيا األملانية ،الذي شيده املهندس املعامري إيرنيست زويرنري ( )Ernst Zwirnerسنة ،1861والكنيس اإلسباين يف الحي اليهودي برباغ ،والصالون الرائع املعروف بـ «قاعة الطاووس» يف بلدة ميزانو ( )Mezzanoالقريبة من فلورنسا ،والذي بدأت أشغال البناء فيه سنة 1853ومل تنته إال عرشين سنة بعد ذلك ،وهو يلفت االنتباه باألساس بجاملية رخامه وزخزفته العربية. يف أمريكا كذلك توجد مبان كثرية ميكن أن ندرجها ضمن الهندسة املعامرية «العربية الجديدة» ( ،)Neoárabeرغم أن بعضها ،خصوصاً حلبات مصارعة الثريان ،قد يصنف يف الوقت ذاته ضمن «الفن املدجن الجديد» ( ،)Neomudéjarوهنا نود أن نوضح أن العبارة التي تستعمل عادة ليست هي «العربية الجديدة» ،وإمنا «األسلوب املوريسيك» ،واملستعارة من اللغة اإلنجليزية « ،»Moorish Styleوهي التي جعلها ميلز دانبي ()Miles Danby سنة ،1995عنواناً لواحد من أكرث األعامل استيفاء لـ «األسلوب الجديد» ( )Neoestiloيف الهندسة املعامرية.3 لقد طبع املخيال العمراين للقرن التاسع عرش بشكل كبري هذا «الكرنفال من األساليب» ،كام يتبني من مجموعة من املعارض الدولية التي نظمت آنذاك ،بحيث نعرث عىل أروقة صممت بطريقة مل تستند فيها هذه املعارض فقط عىل عنارص من ثقافتها ،بل استعارت عنارص تاريخية من املايض ،تنتمي إىل ثقافات غريبة عنها .وهذا ما نسجله مثالً يف «الرواق املوريسيك» الذي شاركت به الربازيل يف املعرض الدويل بفيالديلفيا سنة ،1878أو رواق املكسيك يف معرض نيو أورلينز سنة .1884إن هذا وذاك يعربان عن غياب هوية وطنية لدى املسؤولني عن القطاع العمراين ،ولدى السلطات السياسية كذلك ،لقبولهم املشاركة يف معارض عاملية بعنارص غريبة عن ثقافتهم. بالنسبة إلسبانيا ومشاركتها يف هذه املعارض ،وهو ماتناوله بالدراسة عدد من الباحثني من بينهم ماريا خوسيه بوينو ( ،)María José Buenoفقد طرح للنقاش موضوع الهوية العمرانية ،وكيف ميكن تقديم صورة خاصة تعكس هذه الهوية ،تكون مختلفة عن تلك التي تقدمها بلدان غربية أخرى .وهذا ما تم التعبري عنه من خالل األسلوب «العريب الجديد» ( )Neoárabeالذي استعمل يف الرواقني اللذين شاركت بهام إسبانيا يف معريض فيينا سنة 1873وباريس سنة ،1878لكن ليس يف معرض 1900الذي نظم بنفس العاصمة الفرنسية،
احلمراء ما وراء احمليط األطلسي
161
حيث تقرر التخيل عن فكرة التعريف بالعامرة اإلسالمية ،بعد أن متت املشاركة برواق ميثل أسلوب الهندسة املعامرية املعروف بالفن «الفيض الجديد» ،)Neoplateresco( 4وهو ما مل يكن يعكس ميول اإلسبان العمرانية بشكل عام ،بحيث نجد مثالً أن الجاليات اإلسبانية يف مختلف البلدان األمريكية واصلت تشييد نواديها وجمعياتها عىل طراز قرص الحمراء ،أو مسجد قرطبة ،وذلك بغية منحها خصوصية «إسبانية». ساهم تنظيم املعارض الدولية يف مدن أوروبا والواليات املتحدة يف انتشار األسلوب «العريب الجديد» ليس فقط بهاتني القارتني ،وإمنا بأمريكا الالتينية كذلك ،ألن هذه املعارض أعطت فرصة للمهندسني املعامريني للتعرف عن كثب عىل ذلك الفن املعامري التاريخي، وهو ما ع ّمقوه كذلك من خالل املعلومات التي استقوها من املجالت والكتب املزينة بالصور والزخارف .وسوف تستمر تلك املعارض ،وإىل مطلع القرن العرشين ،كامدة مصدرية أساسية لهؤالء املهندسني .غري أنه بعد ذلك التاريخ ،ونتيجة ظهور مجالت متخصصة يف الهندسة املعامرية ،أصبحت هذه املجالت —إىل اليوم— املصدر الذي يسهل لهم املادة املستعملة سواء يف التحليل أو يف اإليحاء .وكام سجل إدواردو تيخريا (« :)Eduardo Tejeiraاستفاد جيل من املهندسني املعامريني األمريكيني الالتينيني من كتب ومجالت الهندسة املعامرية الصادرة يف أمريكا الشاملية ،بحيث حاولوا من خالل هذه املجالت األخذ بأسلوب الرفاه والراحة الذي يسمح به منط العيش يف الواليات املتحدة ،لكن مع وضعه يف قالب مستلهم من التقاليد اإلسبانية .»5من هذا املنطلق ميكن اعتبار ما نرش يف الواليات املتحدة ،املصدر األول الذي نقلت عنه الهندسة املعامرية «العربية الجديدة» التي ظهرت يف أمريكا الالتينية. وقبل عرض مناذج من الهندسة املعامرية املنتمية للمدرسة «العربية الجديدة» بأمريكا الالتينية ،نرى لزاماً التوقف عند بعض مناذج هذه الهندسة يف الواليات املتحدة ،غايتنا يف الحالتني معرفة إىل أي حد تعترب تلك النامذج امتدادا ً ملا هو موجود يف قرص الحمراء ويف معامل عمرانية أخرى مثل مسجد قرطبة وصومعة الخريالدا بإشبيلية .وهنا نود أن نوضح أن الغاية من هذا املقال ليست هي وضع كتالوج مفصل للمباين ذات الهندسة العربية ،ألننا لو سعينا إىل ذلك ،ملا غطت الصفحات املخصصة له ،ما يوجد يف بلدان منطقة الكاريبي وحدها .لذا إذا مل يعرث القارئ عىل ذكر ملبان لها عالقة باملوضوع ،فإن ذلك ال يعني أننا تجاهلناها ،وإمنا السبب هو ضيق املجال املخصص للدراسة. .4ميزج ما يسميه البعض بالفن «الفيض الجديد» ()Neoplateresco بني ثالثة أساليب مختلفة يف الهندسة املعامرية :األسلوب اإليطايل املنتمي لبدايات عرص النهضة األوروبية ،والقوطي والعريب (املرتجم). 5. Tejeira Davis, Eduardo, «Raíces
novohispánicas de la arquitectura en los Estados Unidos a principios del siglo XX», en Jahrbuch für Geschichte von Staat, Wirtschaft und Gesellschaft Lateinamerikas, Colonia-Viena, Böhlau Verlag, 1983, p. 472.
الواليات املتحدة
يعود انتشار األسلوب «العريب الجديد» بالواليات املتحدة بدرجة أوىل إىل املعارض الدولية سالفة الذكر التي نظم عدد منها بهذا البلد ،وإىل االتصال القوي بربيطانيا العظمى ،حيث ولد وترعرع التيار املتأثر بهندسة قرص الحمراء ( .)Alhambrismoوقد تم استعامل هذا األسلوب يف املباين املخصصة للسكن ،أساساً يف كاليفورنيا وفلوريدا ،ويف بعض الفنادق ،وكذا يف بعض املباين العمومية مثل برج حديقة ساحة ماديسون ( )Madison Squareبنيويورك ،الذي وضع تصميمه سنة 1890املهندس ستانفورد ويت ( )Stanford Whiteوكان نسخة طبق األصل من صومعة الخريالدا ،وقد تم هدمه سنة .1925بعد هذا التاريخ بسنتني ،ومبناسبة تنظيم املهرجان السنوي ملدينة ميتشيل (( )Mitchellوالية داكوتا الجنوبية) ( )South Dakotaوالذي يهدف
162
.6هام فندق «القرص» ()El Alcázar وفندق «بونثي دي ليون» (Ponce de .)León 7. Crespo, Rafael A., «El revi-
val español en Florida», en Hispanofilia. Arquitectura y vida en Puerto Rico, San Juan, Editorial de la Universidad de Puerto Rico, 1998, pp. 31-36.
رودريغو غوتييريث فينواليس
للتعريف بالرثوات الطبيعية للمنطقة ،شُ يد «قرص الذرة» بهندسة عربية ،خصوصاً سقفه الذي تتخلله مجموعة من القباب ،وذلك الحتواء أنشطة املهرجان الذي ال زال ينظم إىل اليوم يف نهاية سبتمرب/أيلول من كل سنة ،حيث يتم تزيني القرص بديكور عريب بواسطة الحبوب والنباتات التي تنتج باملنطقة .ومن املباين األخرى ذات الهندسة العربية ،قاعة املحارضات رشاين أوديتوريوم ( )Shrine Auditoriumاملوجودة داخل معبد املالئكة يف لوس أنجلس، ويعود تاريخ بنائها إىل سنة ،1906وهي من تصميم املهندسني املعامريني أبراهام إيديلامن ( )Abraham Edelmanوألبريت النغسبورغ ( )Albert Langsburghاللذين طبعاها بهندسة معامرية عربية من الداخل والخارج .وبعد الحريق الذي شب بها سنة 1920تم ترميمها من جديد ،ويف سنة 1975اعتربت معلمة أثرية تاريخية للمدينة. بالنسبة الستعامل األسلوب «العريب الجديد» يف السكن الخاص ،تجدر اإلشارة إىل أنه بدأ يحظى باهتامم خاص يف فلوريدا منذ العقدين األخريين من القرن التاسع عرش ،وذلك نتيجة االزدهار االقتصادي الذي عرفته املنطقة ،والذي كان وراء انتشار كل ما هو «طريف وخيايل». ويرجع الفضل األكرب يف انتشار هذا األسلوب «العريب الجديد» بدرجة أوىل إىل باحثني أمريكيني شابني هام جون مريفني ( )John Mervenوتوماس هاستينغ ( ،)Thomas Hastingsاللذان سعيا إىل جعله مصدرا ً لهندسة معامرية معارصة .وحسب رفائيل كريسبو (،)Rafael Crespo فإنهام بفضل سعيهام ذاك ،أعادا الحياة لألسلوب املوريسيك .ومن بني الذين ساهموا يف إنجاح مرشوعهام نذكر هرني فالجري ( )Henry Flagerالذي كلفهام بتشييد فندقني كبريين يف سان أغوستني 6ما بني 1885و71889؛ وفرانكلني سميت ( )Franklin Smithالذي كلفهام بتشييد
احلمراء ما وراء احمليط األطلسي
«قرص الذرة» يف مدينة ميتشيل (( )Mitchellوالية داكوتا الجنوبية) (.)South Dakota
8. Fitzgerald-Bush, Frank S. A,
dream of Araby. Glenn H. Curtis and the founding of Opa-Locka, Opa-Locka, South Florida Archaeological Museum, 1976.
163
إقامته الشتوية بنفس املدينة ،والتي أطلق عليها اسم «زريدة». وسيتم تشييد فندق آخر سنة ،1891هذه املرة مبدينة تامبا ( ،)Tampaحمل اسم «تامبا باي» ( ،)Tampa Bayوهو فندق كان عليه إقبال كبري ،وقد تم فيه املزج بني الهندسة املعامرية املنتمية للعرص الفكتوري والهندسة املوريسكية ،خصوصاً يف القباب .وكانت مدينة تامبا قد عرفت ازدهارا ً مهامً بعد الحرب األهلية األمريكية ،عندما ع ّبد رجل األعامل هرني براديل ( )Henry Bradleyيف سنة 1884الطريق التي تربط جاكسونفيل ()Jacksonville بشامل فلوريدا .وسوف يستثمر براديل خالل نفس العقد أمواالً طائلة يف تطوير قطاع السياحة بتامبا ،وكان املحور الرئييس للمرشوع هو الفندق املذكور ،الذي سيتحول سنوات بعد ذلك إىل مقر لجامعة تامبا. وسيعرف األسلوب «العريب الجديد» ،صدى أكرب يف عرشينيات القرن العرشين يف الواليات املتحدة ،خصوصاً بوالية فلوريدا التي سيحل بها وبالضبط مبقاطعة بامل بيتش ()Palm Beach رجل األعامل أديسون ميزنري ( )Addison Miznerسنة ،1918الذي سيشجع الهندسة املعامرية ذات األصول اإلسبانية ،خصوصاً القوطية واإلسالمية ،وهو ما سيسمح بتشييد عدة بنايات يف «بامل بيتش» وكذا يف بوكا راتون ( )Boca Ratónالتابعة كذلك لوالية فلوريدا .بعد ذلك سينترش األسلوب «العريب الجديد» أو املوريسيك ،كام يسمى يف الواليات املتحدة ،بجهات أخرى من والية فلوريدا ،مثل كورال غابليس ( ،)Coral Gablesوهي منطقة حرضية شيدها رجل األعامل جيورج مرييك ( )George Merrickقرب ميامي ،يف عز حمى العقار الذي عرفته فلوريدا ،وكان أبرز بناء فيها هو فندق بيلتمور ( )Biltmore Hotelالذي شيده رجل األعامل املذكور رشاكة مع رجل أعامل ثان استثمر يف الصناعة الفندقية هو جون ماك إينتي ( .)John McEnteeومام يربز يف هندسة هذا الفندق الذي فتح أبوابه سنة 1926بتنظيم حفل ضخم ،برجه املضاء باألنوار واملستوحى من صومعة الخريالدا .هناك نقطة أخرى ذات داللة يف الفندق املذكور ،هي كونه من تصميم املهندسني شولتز ( )Schultzeوويفر ( ،)Weaverاللذين شيدا سنة « 1923فندق إشبيلية» يف الهافانا عاصمة كوبا .وقد احرتمت نسبة مهمة من بنايات كورال غابليس «األسلوب اإلسباين» ،الذي كان موضة رائجة يف تلك الفرتة ،ومن أبرز األمثلة عىل ذلك ،فندق غابليس إين ( )Gables Innاملستوحى من جنة العريف ،والذي يظهر فيه األسلوب املوريسيك أكرث مام يظهر يف فندق بيلتمور سالف الذكر. وتنتمي لنفس املرحلة التي نتحدث عنها مدينة أوبا لوكا ( )Opa–Lockaالواقعة شامل ميامي ،والتي تأوي أكرب عدد من املنشآت العمرانية املستوحاة من الهندسة املوريسكية يف العامل .وكانت «الخياالت العربية» ،الهاجس األول ملؤسس مرشوع املدينة غلني كورتيس ( ،)Glenn Curtisالذي م َّول ما بني 1925و 1928أكرث من مائة بناية ،تربز فيها الهندسة املعامرية اإلسالمية ،وهي يف مجملها من تصميم املهندس برنهاردت إمييل مولري ( .)Bernhardt Emil Mullerوسوف تصبح أوبا لوكا ( )Opa–Lockaمنذ سنة 1926مقاطعة مستقلة بذاتها ،عندئذ ستشتهر باسم «بغداد فلوريدا الجنوبية» .ورغم تحول املدينة خالل الحرب العاملية الثانية إىل قاعدة بحرية لتدريب الربابنة ،فإنها استعادت يف السنوات األخرية بعضاَ من طابعها املوريسيك ،نتيجة ترميم عدد من بناياتها التي شيدت يف املايض عىل هذا الطراز ،والتي سجل عرشون منها يف السجل الوطني للمواقع التاريخية.8
164
احلمراء ما وراء احمليط األطلسي
رودريغو غوتييريث فينواليس
ويف عالقة دامئاً بالهندسة املعامرية املوريسكية ،تجب اإلشارة إىل الدور الحيوي الذي لعبته صناعة هوليود السينامئية ،والتي كانت وراء انتشار تلك الهندسة يف عدد من املدن األمريكية ،خصوصاً يف األحياء الراقية .ومن بني األفالم التي ساهمت يف ذلك نذكر ليلة عربية واحدة ( )1920ملخرجه إيرنيست لوبيش ( ،)Ernst Lubitschولص بغداد ()1924 ملخرجه راوول والش ( ،)Raoul Walshدون أن ننىس لورانس العرب الذي استعمل فيه مخرجه ديفيد لني (،)David Lean لتصوير األحداث التي تدور بالثكنة العسكرية الربيطانية يف القاهرة« ،ساحة إسبانيا» بإشبيلية التي شيدت سنة 1929 مبناسبة املعرض الدويل األمرييك الالتيني.
منطقة الكاريبي
9. Véase: «Los progresos urbanos.
El Palacio del Hotel Sevilla», El Fígaro, La Habana, 22 de marzo de 1908.
يوجد العديد من البنايات التي شيدت عىل الطراز املوريسيك يف كوبا وبورتوريكو وهام آخر مستعمرتني إسبانيتني يف أمريكا (استقلتا سنة .)1898هذه البنايات تعكس تأثري الهندسة املعامرية اإليبريية يف منطقة جزر الكاريبي .ومع ذلك تتوجب اإلشارة إىل أن انتشار هذه الهندسة ،التي ازدهرت بشكل كبري يف املنطقة خالل عقدي العرشينيات والثالثينيات من القرن العرشين ،خصوصاً يف واجهات بعض اإلقامات السكنية ،كان بتأثري من الواليات املتحدة ،ومن املناطق ذات الطابع املوريسيك يف العاصمة الكوبية الهافانا.نذكر «باسيول [مم ّر] ديل برادو» ( )Paseo del Pradoحيث شيدت مبان مزجت بني أساليب مختلفة مثل «السبكة» املوحدية، واألقواس الرتكية ،وزخرفة الخطوط املنتمية لعرص أرسة بني األحمر .هذا األسلوب الرتكيبي نعرث عليه كذلك يف «فندق إشبيلية» املجاور للمنطقة سالفة الذكر ،الذي وضع تصميم واجهته عىل الطراز املوحدي املهندس خوسيه تورايا ( )José Torayaسنة ،1908وشيدت طوابقه األربعة رشكة «الغوارديان» ،)El Guardián( 9يف حني وضع تصميم برجه ،املهندسان شولتز وويفر ( )Schultze & Weaverسنة ،1926كام سلفت اإلشارة. ويعترب خوسيه تورايا واضع تصميم واجهة الفندق املذكور أحد رموز الهندسة املعامرية العربية يف الهافانا .ومن البنايات األخرى ذات الداللة الخاصة التي شيدها باملدينة ،نذكر قرص «الس أورسوليناس» ( )Las Ursulinasالذي تذكرنا هندسته مبرحلة الخالفة األموية يف األندلس ،خصوصاً األقواس الدائرية املتشابكة املستوحاة من مسجد قرطبة ،وبالضبط من الجناح الذي شيده الخليفة الحكم الثاين .وقد أضفى تورايا عىل زخرفة البناء نكهة خاصة بإضافة اللون األزرق يف صباغة األقواس. يتكرر يف مكان آخر من القارة وجود بنايات موريسكية مجاورة لبعضها البعض ،بحيث يلتصق قرص «الس أورسوليناس» ببناءين آخرين ،شيدا بنفس األسلوب ،أحدهام هو سينام أونيفرسال ( .)Universalوال تقترص الهندسة املوريسكية بالعاصمة الكوبية عىل الواجهات الخارجية
مبنى يف «باسيو [مم ّر] ديل برادو» ( )Paseo del Pradoيف العاصمة الكوبية الهافانا ،عقد .1920
165
للمباين ،بل نعرث عليها كذلك يف املرافق الداخلية والتي نذكر من بينها :أوالً صالون بضيعة الس ديلثياس ( )Las Deliciasالذي وضع تصميمه مهندس يدعى شارل برون ()Charles Brun سنة 1906؛ وثانياً حانة «اإلشبيلية» التابعة لفندق إنجلرتا والتي يلفت االنتباه يف ديكورها العريب ،الرخام اإلشبييل والجبص املوريسيك املمزوج بالزجاج الكويب النصف دائري؛ وثالثاً متثال مذهب لراقصة يعود تاريخه إىل 1911من تصميم النحات بريينات ( ،)Perinatالذي اتبع فيه أسلوب النحات البلنيس ماريانو بينلوري ()Mariano Benlliure؛ ورابعاً «الحدائق املدارية» التي شيدتها إحدى رشكات الجعة عىل الضفة الرشقية لنهر أملينداريس( (�Almenda )resوالتي يربز يف زخرفتها ،الجبص بألوان مختلفة ،وأعمدة بها تيجان تذكر بهندسة عرص بني األحمر ،وخطوط مائلة شبيهة بالخط العريب يف كل واجهات الحديقة ،تشري إىل سنة تشييدها ( أبريل/نيسان )1912؛ وبركة ماء مستطيلة الشكل ،تزيك التشابه املوجود بينها وبني حدائق الحمراء التي استلهمت منها يف األصل فكرة تشييد «الحدائق املدارية». أما البناء األكرث تعبريا ً عن الهندسة املوريسكية يف كوبا ،فنجده مبدينة سيينفويغوس ( )Cienfuegosالداخلية ،يتعلق األمر بقرص عىل درجة كبرية من الجامل ،شيده مهاجر إسباين يدعى أثيسكلو ديل فايي ( ،)Acisclo del Valleأصله من منطقة أستورياس (،)Asturias هاجر إىل كوبا بحثاً عن لقمة العيش قبل أن ينجح يف تكوين ثروة كبرية .لكنه بخالف أغلب مواطنيه الذين كونوا ثروات يف أمريكا ،والذين عادوا إىل إسبانيا لتشييد قصورهم هناك ،فضل هو املكوث يف البلد الذي احتضنه ،وشيد القرص املذكور ما بني 1913و ،1917وكان من تصميم املهندس دي بابلو دوناتو ( )De Pablo Donatoبتعاون مع املهندس اإليطايل ألفريدو كويل ( )Alfredo Colliومع فريق من الحرفيني املتخصصني ،من بينهم النقَّاش اإلسباين أنطونيو بارثيناس ( ،)Antonio Bárcenasوالح َّداد الكويب فرانك بالثيوس ( ،)Frank Palaciosود َّهان من نفس الجنسية يدعى ميغيل الموغليا ( .)Miguel Lamogliaكل هؤالء تركوا بصامت من
قرص يدعى «أثيسكلو ديل فايي» ( )Acisclo del Valleمبدينة سيينفويغوس ( )Cienfuegosيف كوبا.
166
«بيت ليربون موراليس» (Lebrón «( )Moralesمتحف البورسالن» حالياً) ،سانتو دومينغو (جمهورية الدومينيكان) ،عقد .1920
رودريغو غوتييريث فينواليس
الثقافة التي ينتمون إليها بالقرص .ولتحقيق ذلك ،كان لزاماً استرياد جل املواد التي استخدمت يف تزيينه من الخارج ،باستثناء خشب األكاجو؛ وهكذا استقدم املرمر من مدينة ك ّرارا ()Carrara اإليطالية ،والسرياميك من البندقية وغرناطة ،والزخارف الحديدية والفسيفساء من إسبانيا كذلك ،والزجاج من بلدان أوروبية أخرى. يوجد هذا القرص الذي تحول اليوم إىل مطعم ،بحي بونتا غوردا ( ،)Punta Gordaويضم ثالثة أبراج مختلفة األشكال :برج عىل اليسار يرمز إىل الحب ،وبرج عىل اليمني يرمز إىل القوة، وبرج يف الوسط يرمز إىل الدين ،ويف واجهته الزجاجية رسمت مشاهد من ميالد املسيح. وسواء يف الواليات املتحدة أو يف بلدان منطقة الكاريبي ،برزت الهندسة املوريسكية بدرجة أوىل يف األحياء السكنية ،وهذا ما تشهد به بالنسبة للواليات املتحدة ما أوردناه بخصوص بامل بيتش وبوكا راتون وكورال غابليس ،كام تشهد به بالنسبة للكاريبي مناطق متعددة من بينها حي لوتغارديتا ( )Lutgarditaمبدينة رانشو بويريوس ( )Rancho Boyerosالكوبية، والذي طبعه بطابع موريسيك سنة 1931مهندسان معامريان بارزان هام إيفيلو غوبانتس ( )Evelio Govantesوفيليكس كاباروكاس ( ،)Félix Cabarrocasوكانا قد وضعا سنتني قبل ذلك تصميم رواق كوبا يف املعرض األمرييك الالتيني بإشبيلية ،والذي أبرزا من خالله الطابع التاريخي للفن اإلسالمي. هناك أحياء أخرى ببلدان منطقة الكاريبي ،رغم أنها مل تشيد كاملة بهندسة موريسكية كام هو حال حي لوتغارديتا ( ،)Lutgarditaفإن هذا الطابع بارز يف عدد من بناياتها ،من بينها حي بايوتا ( )Bayotaمبدينة سانتوريس ( )Santurceيف بورتوريكو ،حيث شيدت خمس بنايات يف ثالثينيات القرن العرشين بشارع باسايو ( ،)Vassalloوبناية ليربون موراليس ( )Lebrón Moralesيف سانتو دومينغو التي يربز فيها الفناء الداخيل بربكته املستطيلة ،وقد وضع تصميمه سنة 1985املهندس بنيامني باويفونسيك (.)Benjamín Pawiewonsky نعرث عىل أحياء موريسكية الطابع كذلك يف كولومبيا وفنزويال ،من بينها بالنسبة للبلد األول حي مانغا ( )Mangaمبدينة قرطاجنة ،والذي تربز من بني بناياته املوريسكية« ،فيال رومان» ( )Villa Romanالتي يعود تاريخ بنائها إىل سنة 1919وهي من تصميم املهندس املعامري ألفريدو بادينيس ( .)Alfredo Badenesبالنسبة للبلد الثاين ،ورغم أننا مل نتمكن لحد اآلن من الحصول عىل قامئة مفصلة للمباين التي شيدت عىل الطريقة املوريسكية ،فإنه بإمكاننا ذكر بعض األحياء التي تحمل هذا الطابع ،مثل حي لوس هاتيكوس ()Los Haticos مبدينة ماراكايبو ( ،)Maracaiboوالذي يضم مجموعة من املباين التي تربز بأقواسها وبأعمدتها الكورنثية؛ وحي بييا بيستا ( )Bella Vistaالذي يضم بناية معروفة ذات طابع موريسيك هي ضيعة سان خواكني. وإذا ما عدنا إىل بلدان منطقة الكاريبي ،فإن حالة بورتوريكو معربة إىل حد بعيد ،وقد شيدت أوىل البنايات ذات الهندسة املوريسكية بهذا البلد يف مدينتي بونثي ( )Ponceوماياغويث ()Mayagüez؛ يتعلق األمر يف الحالتني معاً ببنايات اختفت اليوم مع األسف ،هي بالنسبة للمدينة األوىل مرسح إلبثكوتشون ( )El Bizcochónالذي يعود تاريخ بنائه إىل سنة ،1880 وبالنسبة للمدينة الثانية رواق شيد يف ساحة الس ديليسياس ( )Las Deliciasمبناسبة املعرض
احلمراء ما وراء احمليط األطلسي
167
الذي نظم سنة ،1882وكان من تصميم املهندس املعامري ماكسيمو ِميانا ()Máximo Meana الذي وضع كذلك تصميم البناية املعروف باسم «بيت رجال املطافئ» .ويوجد بنفس املدينة بناء آخر بهندسة موريسكية ،هو سوق اللحوم الذي يعود تاريخ تشييده إىل سنة ( 1926يعرف كذلك باسم ساحة الكالب) ،والذي حاول واضع تصميمه املهندس املعامري رفائيل كارمويغا ( ،)Rafael Carmoegaالتوفيق بني الهندسة املعامرية املوريسكية وبني الهندسة املنتمية لتيار «الفن الجديد» (.)Art Nouveau ويعترب كارمويغا ( )Carmoegaهذا ،واحدا ً من بني ثالثة أبرز مهندسني معامريني طبعوا بطابع إسباين فن العامرة يف بورتوريكو خالل الثلث األول من القرن العرشين .أما أشهر أعامله فهي واجهة جامعة بورتوريكو مبنطقة ريو بييدراس ( )Río Piedrasوالتي يعود تاريخ بنائها إىل سنة ،1936وفيها مزج بني أسلوب عرص النهضة وبني هندسة الخريالدا اإلشبيلية ،وهو بذلك يذكرنا ببناء آخر ،شيد عىل طراز الخريالدا ،هو «برج الساعة» (يعرف كذلك بربج روزفلت) الذي بني ما بني 1937و ،1939وكان من تصميم املهندس شيمل بفينينغ (.)Pefenning Schimmel املهندس املعامري الثاين هو بيدرو دي كاسرتو ( ،)Pedro de Castroالذي وضع تصاميم أعامل عمرانية خارج بالده كذلك ،من بينها بنايتان بجمهورية الدومينيك ،األوىل هي إقامة «تيخريا–ألباريث» ( )Tejera–Álvarezبالعاصمة سانتو دومينغو (،)Santo Domingo وبالضبط مبنطقة كاثكوي ( ،)Gazcueويعود تاريخ بنائها إىل سنة 1928؛ والثانية مبدينة سانتياغو دي لوس كابايريوس ( ،)Santiago de los Caballerosويعود تاريخ بنائها إىل .1929 أما يف بورتوريكو ،فمن أشهر أعامله بناية «بيت إسبانيا» ( )Casa de Españaيف مقاطعة سان خوان العتيقة ( )Viejo San Juanوالتي يعود تاريخ تشييدها إىل سنة .1933وقد
املهندس املعامري بيدرو أ .دي كاسرتو (.)Pedro A. de Castro نافورة األسود يف «بيت اسبانيا» ،سان خوان (بورتوريكو).1933 ،
168
10. Vivoni Farage, Enrique, «La
arquitectura de la identidad puertorriqueña», en Hispanofilia. Arquitectura y vida en Puerto Rico, San Juan, Editorial de la Universidad de Puerto Rico, 1998, pp. 135-136. 11. Álvarez Curbello, Silvia y Vivoni Farage, Enrique, «Crónica de una casa hispanófila: la Casa Cabassa en Ponce», en Hispanofilia. Arquitectura y vida en Puerto Rico. San Juan, Editorial de la Universidad de Puerto Rico, 1998, p. 222. 12. Fernández, Alexander y Rivera, Diana, Francisco Roldán: Architecture & biography, San Juan de Puerto Rico, La Nueva Escuela de (بحث غري منشور) .Arquitectura, 1996.
.13من رجال الصناعة البارزين يف املكسيك يف نهاية القرن التاسع عرش، تحولت دار التوليد التي أنشأها إىل مؤسسة تحمل اسمه ،وال زالت تطلع بنفس املهمة إىل اليوم (املرتجم).
رودريغو غوتييريث فينواليس
تخرج هذا املهندس من جامعة سرياكوز ( )Syracuseبنيويورك ،لذا فإن تأثره بـ «األسلوب اإلسباين» كان من خالل نظرة املدرسة األمريكية .وسوف يطبق يف تصاميمه عنارص منقولة من قرص الحمراء ،خصوصاً نافورات بهو األسود ،التي نجدها يف «بيت إسبانيا» سالف الذكر، كام نجدها يف إقامة مبنطقة غواياما ( ،)Guayamaكانت يف ملكية ثري يدعى إنرييك كاليامنو ( ،)Enrique Calimanoوكان قد وضع تصميمها يف البداية مهندس معامري آخر هو أنطونني نيشودوما ( ،)Antonín Nechodomaلكن بعد وفاته سنة 1928توىل مهمة إكامل التصميم بيدرو دي كاسرتو الذي طبعه بطابع إسباين .10ومن البنايات األخرى البارزة التي وضع تصميمها كاسرتو ،هناك إقامة خاكوبو كاباسا ( )Jacobo Cabassaالتي شيدت سنة 1924يف مدينة بونثي ( ،)Ponceمبنطقة غري بعيدة عن حي الحمراء. 11 املهندس املعامري الثالث هو فرانسيسكو رولدان ( )Francisco Roldánاملتأثر حسب ما يظهر من أعامله ،بالتيار التجديدي الذي نشأ يف فيينا ،والذي عرف كيف ميزجه بعنارص من الفن املوريسيك الذي كان موضة يف الواليات املتحدة يف عرشينيات القرن العرشين .ومن البنايات املعروفة التي وضع تصاميمها ،هناك املؤسسة العلمية «أتينيو بورتوريكينيو» ( )Ateneo Puertorriqueñoالتي يعود تاريخ بنائها إىل ،1923وكان رولدان من أعضائها ،وبها يظهر الطابع املوريسيك يف األقواس السبعة املوجودة بالطابق الثاين ،ويف الفسيفساء امللون .ويشبه هذا البناء يف زخرفته من الداخل والخارج ،بناء آخر كان يأوي مكاتب مجلة بورتوريكو إلوسرتادو ( ،)Puerto Rico Ilustradoوصحيفة املوندو ( ،)El Mundoوقد شيد كذلك سنة 1923مبقاطعة سان خوان العتيقة ( ،)Viejo San Juanيف ملتقى شارعي تانكا ( )Tancaوسان خوسيه ( .)San Joséويتجىل الطابع املوريسيك لهذا البناء الذي يوجد اليوم يف ملكية بلدية املدينة ،يف قوس ومجموعة من األعمدة .وتوجد ببورتوريكو كذلك بنايتان أخريان شيدتا عىل الطراز املوريسيك ،هام «سجن الدولة» مبدينة رييو بيدراس ( )Río Piedrasالذي يعود تاريخ بنائه إىل سنتي ،1927–1926ومستشفى «التعاضد املتبادل» الذي شيد بنفس املدينة سنة 1925والذي يربز فيه جناح الوالدة بأقواسه ونوافذه املزينة بالسرياميك وبالزجاج املوريسيك امللون ،وباألبراج املوجودة بأطرافه والتي صممت عىل شاكلة مئذنة الخريالدا اإلشبيلية.12
احلمراء ما وراء احمليط األطلسي
منط من تصاميم املعامري إدواردو تاماريث (،)Eduardo Tamariz «بيت طاحونة سان فرانسيسكو» (مجدد) .مدينة بويبال (املكسيك)، عقد .1880
املكسيك وأمريكا الوسطى
نعرث عىل الهندسة املعامرية املوريسكية بشكل واضح يف بعض واليات املكسيك .والحديث عن هذه الهندسة يفرض بالرضورة الحديث عن املهندس املعامري إدواردو تاماريث ( )Eduardo Tamarizالذي يعترب بحق واضع أسس «األسلوب املوريسيك الجديد» باملكسيك. ويربز املرشوع العمراين لهذا املهندس املجدد يف مدينة بويبال ( ،)Pueblaحيث وضع تصاميم مبان 13 من بينها «دار التوليد» ،التي شيدت ما بني سنتي 1879و 1885بتكليف من لويس هارو متاريز ( ،)Luis Haro y Tamarizومقر الجمعية الفنية املوسيقية «ال بوريسيام كونثيبثيون» ( ،)La Purísima Concepciónالذي يعود تاريخ بنائه إىل سنة ،1883والذي أصبح اليوم مقرا ً لربملان والية بويبال ،وإقامة «املاركيز دي مونسريات» ( )Marqués de Monserratالتي وضع تصميمها سنة .1880
169
14. Martínez, Mónica y Rojas
Héctor, Erasmo, «El neoárabe de Eduardo Tamariz», Artes de México, nº 54, México (2000), pp. 69-73. .15تحمل الرشكة املذكورة اسم Keystone Bridge de Pittsburgh, Pennsylvania.
وإدواردو تاماريث هو دون شك أحد املهندسني املعامريني األمريكيني الالتينيني القالئل الذين تعرفوا عن كثب عىل الهندسة املعامرية اإلسالمية ،ذلك ألنه بعد تخرجه من املدرسة املركزية للفنون واملهن بباريس ،سافر إىل جنوب إسبانيا ثم إىل شامل إفريقيا .ومن بني أعامله األخرى التي تستحق الذكر ،كشك شُ يد يف ساحة الدستور ،بالعاصمة مكسيكو ،سنتي –1882 ( 1883اختفى سنة 1960بعدما أقيم مكانه ما يعرف اليوم بنافورة سان ميغيل).14 وبجانب والية بويبال نعرث عىل الهندسة املعامرية املوريسكية يف والية غواناخواتو ( .)Guanajuatoيشهد بذلك مرسح خواريث ( )Juárezالذي ابتدأت أشغال البناء فيه سنة ،1873وإن مل تنته إال ثالثني سنة بعد ذلك ،وكان قد رشع يف وضع تصميمه املهندس املعامري خوسيه نورييغا ( )José Noriegaثم أمته بعد ذلك مهندس معامري آخر هو ريفاس مريكادو ( .)Rivas Mercadoوسيتم افتتاح املرسح يف حفل راق ترأسه رئيس الجمهورية بورفرييو دياث ( ،)Porfirio Díazوقدمت خالله أوبرا عايدة لفريدي .ومام يلفت االنتباه يف مرسح خواريس ،فناؤه الذي شيد عىل الطريقة «الكالسيكية الجديدة» ،وفضاؤه الداخيل املوريسيك الطابع ،وصالون املدخنني الذي روعي فيه أسلوب «الفن الجديد» (.)Art Nouveau أما أشهر بناء موريسيك يف املكسيك فيوجد يف العاصمة ،بحي سانتا ماريا دي ال ريبريا ( ،)Santa María de la Riberaيتعلق األمر يف األصل بنفس الرواق الذي شاركت به املكسيك يف املعرض الدويل للصناعة والقطن الذي نظم يف نيو أورلينز سنتي ،1885–1884والذي وضع تصميمه املهندس املكسييك خوسيه رامون إيبا ّروال ( ،)José Ramón Ibarrolaوقد شيد بكامله من الحديد من طرف رشكة أمريكية .15ومام ال شك فيه أن إيبا ّروال تأثر يف تصميمه لهذا الرواق ،الذي يعد أشهر أعامله عىل اإلطالق ،بأسلوب صديقه تاماريث. وسوف تسمح مشاركة املكسيك يف معارض دولية أخرى فيام بعد ،خصوصاً معرض بوفالو
170
16. Tenorio Trillo, Mauricio, Artilugio de la nación moderna. México en las exposiciones universales, 1880-1930, México, Fondo de Cultura Económica, 1998.
.17يطلـق عليـها بـاالسبـانيـة اسـم ()La Alameda Central de México وهي أهم حديقة عمومية يف املكسيك، شيدها يف القرن السادس عرش نائب ملك «إسبانيا الجديدة» ،لويس دي فالسكو (( )Luis de Velascoاملرتجم).
رودريغو غوتييريث فينواليس
( )Buffaloسنة ،1901بربوز الهندسة املعامرية املوريسكية من جديد ،حيث تم يف رواق املكسيك باملعرض املذكور ،حسب ماوريثيو تينوريو ،)Mauricio Tenorio( 16التوفيق بني الفن املوريسيك وفنون عمرانية منتقاة من مدارس تاريخية أخرى .وعىل غرار معرض بوفالو، ساهم معرض سان لويس ،الذي نظم ثالث سنوات بعد ذلك ،والذي شاركت فيه املكسيك بنفس الرواق الذي شاركت به من قبل يف معرض نيو أورلينز ،يف التعريف بالفن املوريسيك الجديد. ولإلشارة فإن الرواق املذكور سيعود إىل املكسيك وسيوضع بـ «حديقة مكسيكو املركزية»،17 حيث استخدم لبيع اليناصيب ،قبل أن ينقل سنة 1908إىل شارع سانتا ماريا دي ال ريفريا ( ،)Santa María de la Riberaبعدما تقرر وضع نصب تذكاري للرئيس خواريث (،)Juárez باملكان الذي يوجد به الرواق. عادة ما كانت هذه األروقة ذات الهندسة املعامرية املوريسكية تستعمل إلحياء حفالت موسيقية وأنشطة ثقافية أخرى .ويظهر أن هذا التقليد مل يكن مقترصا ً عىل أمريكا ،بل نجده يف أماكن غريها ،مثل ما هو الحال بالنسبة لرواق «كنز السلطان» الذي شيد يف فيينا سنة ،1873مبناسبة املعرض الذي احتضنته العاصمة النمساوية تلك السنة؛ ورواق «البازار الرشقي» الذي شيد مبنطقة تروكاديرو ( )Trocadéroالباريسية ،من أجل املشاركة به يف معرض باريس سنة .1878وبالنسبة ألمريكا نذكر الرواق الذي شيد مبدينة بونثي ()Ponce يف بورتوريكو عام .1882
احلمراء ما وراء احمليط األطلسي
منوذج من تصاميم املهندس املعامري خوسيه رامون إيبا ّروال ( .)José Ramón Ibarrolaكشك سانتا ماريا دي ال ريبريا ،مدينة مكسيكو.1908–1884 ،
18. Garcia Barragán, Elisa, «Su-
pervivencias mudéjares y presencias orientalistas en la arquitectura mexicana», Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, México, nº 45 (1976), pp. 137-146.
171
كان تشييد هذه األروقة املوريسكية بألوانها املتضاربة يتم يف كثري من األحيان اعتامدا ً عىل كتالوجات أنجزت يف بلدان أوروبية ليس لها بالرضورة ماض عريب ،وهذه حالة رواق ساحة «إغناثيو ثرغوثا» ( )Ignacio Zaragozaمبدينة هريموسيو ( )Hermosilloاملكسيكية ،الذي شيد اعتامدا ً عىل كتالوج طبع يف فلورانسا يف العقد األول من القرن العرشين؛ ورواق ثان شيد مبدينة غوامياس ( ،)Guaymasالتي تبعد 138كلم عن مدينة هريموسيو ،وأروقة مبدن مكسيكية أخرى هي :خرييث دي غارثيا ساليناس ( )Jerez de García Salinasوتامبيكو ( )Tampicoوتالكوتالبان (.)Tlacotalpan ومن البنايات األخرى ذات الهندسة املعامرية املوريسكية التي تلفت االنتباه باملكسيك ،مجموعة من الكنائس يعود تاريخ بنائها إىل القرن التاسع عرش وبداية القرن العرشين ،نذكر من بينها :كنيسة سان دييغو ( )San Diegoمبدينة موريليا (( )Moreliaتعرف كذلك باسم «معبد غوادالويب» [،)]Santuario de Guadalupe وقد امتد بناؤها من 1907إىل ،1912وكانت من تصميم املهندس خواكني هورتا ( )Joaquín Hortaالذي سبق ووضع زخرفة كنيسة تاللبوخاهوا ( )Tlalpujahuaالتي تربز بألوانها الزاهية ،وإن مل تصل العنارص املوريسكية املوجودة بها ملا هو موجود بكنيسة سان دييغو سالفة الذكر ،ومبصىل القديس يوسف بكتدرائية ليون التي شيدت ما بني 1891و،1893 مبدينة غوانخواتو (.)Guanajuato ودامئاً يف املكسيك ،نعرث عىل مبان موريسكية الهندسة معدة للسكن كذلك ،أوردت مناذج منها الباحثة إليزا غارثيا برغان ( )Elisa García Barragánيف دراستها الرائدة حول املوضوع،18 من بينها إقامة واحدة مبدينة أغواسكاليينتيس ( )Aguascalientesوضع تصميمها املهندس ريفوخيو رييس ( ،)Refugio Reyesوثالث إقامات بالعاصمة الفدرالية ،األوىل بـ «منطقة خواريث» ( ،)Colonia Juárezوالثانية عند ملتقى شارعي «الثورة» و«روبينز» ()Rubens ويعود تاريخها إىل 1903وهي من تصميم املهندس املعامري إنرييك أواليتا (،)Enrique Olaeta والثالثة بشارع «نهر ميكسكواك» ( )Río Mixcoacوبالضبط بزاوية شارع «فيليكس با ّرا» (.)Félix Parra يجب التنبيه هنا إىل أن الطابع املوريسيك يف النامذج املشار إليها ،ال يشمل البناية بكاملها ،وإمنا فقط بعض املرافق ،هي عادة تلك املخصصة للتسلية ،أساساً تسلية الرجال، مثل صالونات التدخني .ويوجد أشهر صالونني يف املكسيك تتوفر فيهام هذه الصفة ،يف إقامتني مبدينة بويبال ،وضع تصميم األول منهام املهندس املعامري كارلوس بييو (،)Carlos Bello وأرشف عىل زخرفته ما بني 1900و 1905األخوان أ ْربا ( )Arpaوهام يف األصل من مدينة إشبيلية ،ووضع تصميم الثاين املهندس املعامري أغوستني سيلفا ( )Agustín Silvaسنة
مشهد آخر من كشك سانتا ماريا دي ال ريبريا ،مدينة مكسيكو، .1908–1884
172
احلمراء ما وراء احمليط األطلسي
رودريغو غوتييريث فينواليس
173
،1913وهو مطل عىل منتزه برافو ( )Bravoالخالب .19هذه الصالونات مل تكن حكرا ً عىل اإلقامات الخاصة ،بل نجدها كذلك يف البنايات العمومية ،مثل الصالون الذي شيده املهندس املعامري أنطونيو ريفاس ( )Antonio Rivasداخل «القرص الوطني» مبدينة مكسيكو ،والصالون املوجود مبقر إقامة رئيس الجمهورية يف بامنا ،والصالون املوجود بإقامة رئيس الجمهورية يف ماناغوا عاصمة نيكاراغوا .ويعود تاريخ بناء قرص بامنا إىل سنة ،1673لكنه سيجدد سنة 1922 بإضافة «فناء أندليس» يف الطابق الثاين ،و«صالون موريسيك» يف الطابق الثالث .وقد أرشف عىل عملية التجديد املهندس ليوناردو فيانويفا ( )Leonardo Villanuevaبتكليف من رئيس الجمهورية بيليساريو بو ّراس ( ،)Belisario Porrasأما صالون «ماناغوا» فقد تم افتتاحه سنة 1931أثناء والية الجرنال خوسيه ماريا مونكادا ( .)José María Moncadaويوجد بنفس العاصمة ماناغوا ،بناء موريسيك آخر ،يعود تاريخه إىل ،1898هو سوق «ماسايا» ()Masaya (يعرف اليوم باسم أطالل السوق القديم) ،الذي وضع تصميمه املهندسان سيامن ()Simán وبيمنتيل ( .)Pimentellويبلغ طول هذا السوق 110أمتار ،وقد اصطفت بجوانبه األربعة أكرث من مائة باب ونافذة ،صممت كلها عىل الطريقة املوريسكية.
منطقة األنديس
19. Terán Bonilla, José Antonio y
Velázquez Thierry, Luz de Lourdes, «Salones fumadores de Puebla», Artes de México, México, nº 54 (2001), pp. 78-81. 20. Bonet Correa, Antonio, El estilo Neoárabe en España, Madrid, 2003.
ميكن أن نبدأ تحليل مظاهر الهندسة املوريسكية يف هذه املنطقة من خالل مناذج برزت بدرجة أوىل يف كولومبيا ،خصوصاً يف حلبات مصارعة الثريان .يتعلق األمر بتأثريات وصلت مبارشة من إسبانيا وليس عرب املسالك األنجلوسكسونية أو املعارض الدولية والتي كانت وراء تشييد جل البنايات سالفة الذكر .هناك نقطة أخرى نود اإلشارة إليها يف الحالة التي نحن بصددها ،وهي إمكانية الحديث بدالً عن الهندسة املعامرية «العربية الجديدة» ( )Neoárabeكام فعلنا يف الحاالت السابقة ،الحديث عن الهندسة املعامرية «املدجنة الجديدة» ( .)Neomudéjarويرى بونيت كورييا ( )Bonet Correaيف هذا السياق أن الفرق بني االثنني هو مبثابة «الفرق بني توجه يكتفي بنقل وتقليد منوذج تاريخي راق ،وبني توجه يسعى لخلق أسلوب جديد قادر عىل التأقلم مع االتجاهات املعامرية الحديثة؛ بعبارة أخرى ،ينتمي األسلوب ‘العريب الجديد’ إىل ذلك العامل الذي مييل إىل كل ما هو طريف ،من أجل خلق جو افرتايض إيحايئ شبيه مبشاهد سينامئية، يف حني مييل األسلوب ‘املدجن الجديد’ إىل ما هو واقعي بنيوي ،وهذا ما يجعله مختلفاً عن األسلوب األول الذي يبقى يف نهاية املطاف نوعاً من الديكور ومن اإليحاء املرسحي… .»20ويركز باحثون آخرون ،يف حديثهم عن االختالف املوجود بني االتجاهني ،عىل املواد املستعملة يف البناء، ذلك ألن الفن «املدجن الجديد» يستعمل باألساس القرميد. وتعترب حلبة مصارعة الثريان املعروفة باسم «الساحة الجديدة» والتي وضع تصميمها بـ «شارع القلعة» ( )Calle de Alcaláمبدريد سنة 1874مهندسان معامريان ،هام لورينثو ألباريث ( )Lorenzo Álvarezوإمييليو رودريغيث ( ،)Emilio Rodríguezاملرجع الذي استندت إليه بقية حلبات مصارعة الثريان التي شيدت فيام بعد عىل الطراز العريب بإسبانيا كام بأمريكا الالتينية .وكان املهندس األخري قد صمم سنة واحدة قبل ذلك رواق إسبانيا يف املعرض الدويل بفيينا .وحسب بونيت كو ّريي دامئاً« ،يقف التيار الرومانيس الذي يظن أن رياضة مصارعة الثريان بدأت يف إسبانيا خالل فرتة حكم املسلمني ،وراء تشييد مالعب مصارعة الثريان
21. Bonet Correa, Antonio, El es-
tilo Neoárabe en España, Madrid, 2003. 22. Tavera Aya, Fernando, «Los toros en Bogotá y Cartagena, dos siglos de tradición republicana», Revista Credencial Historia, Bogotá, nº 62 (febrero de 1995).
بتصاميم مستوحاة من الهندسة العربية الجديدة».21 وسيستمر استعامل ملعب شارع القلعة مبدريد إىل غاية سنة ،1934حيث افتتحت رسمياً ساحة أخرى ملصارعة الثريان ،هي حلبة «الس فينتاس» ( ،)Plaza de las Ventasوالتي يعود وضع تصميمها إىل سنوات قبل ذلك .وستصبح هذه الساحة بهندستها «املدجنة الجديدة» ( ،)Neomudéjarاملرجعية األساسية للعديد من حلبات مصارعة الثريان التي ستشيد بعد ذلك يف إسبانيا ويف منطقة األنديس ومناطق أخرى ،مثل حلبة «ماكارينا» ( )Macarenaيف مدينة ميدايني ( )Medellínالكولومبية ،وحلبة «سانتا ماريا» ( )Santa Mariaمبدينة بوغوتا، عاصمة نفس البلد ،والتي وضع تصميمها املهندس املعامري اإلسباين سانتياغو دي مورا ( )Santiago de Moraسنة .1931وتجدر اإلشارة هنا إىل أنه إىل غاية هذه السنة ،كانت توجد يف العاصمة الكولومبية ما ال يقل عن تسع عرشة حلبة ملصارعة الثريان.22 إن قامئة ساحات مصارعة الثريان ذات التصاميم العربية طويلة يف كولومبيا ،والزالت هذه الساحات تشيد إىل اليوم بهندسة عربية .وقد تم سنة ،2000ترميم حلبة مصارعة الثريان املسامة «البوسيك» (( )El Bosqueالغابة) واملوجودة مبدينة أرمينيا ( )Armeniaعىل الطراز العريب، بعد األرضار التي لحقتها عقب الزلزال الذي رضب املدينة يف شهر يناير من السنة املذكورة. ومن بني ساحات مصارعة الثريان يف كولومبيا التي لها خصوصية متميزة ،نذكر «حلبة غرناطة» مبدينة كايل ( ،)Caliوالتي ميكن أن نعتربها حلبة متنقلة ،ذلك ألنها شيدت يف مدينة طليطلة اإلسبانية قبل أن تعرب املحيط األطليس .وتصل الطاقة االستيعابية لهذه الحلبة إىل أربعة آالف متفرج ،وكام هو موضح يف لوحاتها االشهارية ،فهي «مجهزة ببنية معدنية صلبة ،تم تجريبها يف
تصميم سانتياغو مورا ،حلبة مصارعة الثريان سانتا ماريا ،بوغوتا (كولومبيا).1931 ،
174
احلمراء ما وراء احمليط األطلسي
رودريغو غوتييريث فينواليس
تصميم إن ّرييك أواليتا ،مبنى يف جادة الثورة وروبنس ،مدينة مكسيكو.1903 ،
بناء مدرسة يف مركز مدينة غواتيامال التاريخي ،عقد .1920
بناء يف مدينة سان سلفادور (السلفادور) ،عقد .1930
.23راجعhttp://www.plazatoros. : com.co/plamov.htm
175
عدد من البلدان األخرى ،مام يسمح بتنظيم مختلف األنشطة بها يف ظروف مريحة ،مع توفر كامل الرشوط األمنية واملهنية» .23ومن األمور التي تلفت االنتباه يف هذه الحلبة، مجموعة من األقواس التمويهية ذات الهندسة العربية ،رسمت عىل الجدار املطاطي الذي يحيط مبيدان املصارعة. بالنسبة للبريو ،رغم أن أقدم حلبة مصارعة الثريان وهي حلبة أشو ()Acho بالعاصمة ليام ،والتي شيدت يف الربع األخري من القرن الثامن عرش عىل عهد نائب امللك أمات ( )Amatال تحمل طابعاً موريسكياً ،فإن فضاءات عمومية أخرى للرتفيه بنفس املدينة تتميز بهذا الطابع ،نذكر من بينها ملعب الفروسية مبنطقة سانتا بياتريث (،)Santa Beatriz الواقعة بضواحي العاصمة ،وهو من تصميم املهندس املعامري ألفريدو بنافيديس (Alfredo ،)Benavidesالذي أضفى عىل منصته الخشبية طابعاً موريسكياً ،بحيث وضع يف جزئها العلوي رشفة بها قبة يزينها هالل .وكان هذا امللعب قد فتح أبوابه ألول مرة سنة ،1903واستقبل مسابقات الخيول عىل امتداد خمسة وثالثني سنة. أما أشهر بناء موريسيك يف العاصمة البريوفية ،والذي ال زال يحظى باهتامم خاص إىل اليوم، فهو «الرواق املوريسيك» املوجود بحديقة املعارض ،وكانت الجالية اإلسبانية قد قدمته هدية للحكومة البريوفية مبناسبة مرور مائة سنة عىل االستقالل .يتعلق األمر بقوس كبري ملون بلونني عىل طريقة أقواس مسجد قرطبة .وسوف يتم سنة 2000ترميم القوس وتوسيع محيط فنائه. وبخصوص البناء املوريسيك األكرث طرافة يف البريو ،فهو دون شك ذاك املوجود يف مقاطعة سان ميغيل ( )San Miguelوبالضبط يف «حديقة الهالل» ،والتي سميت كذلك بسبب شكل القوس املوجود بها ،والذي أصبحت له داللة خاصة لدرجة تم معها إدماجه يف الشعار الخاص باملقاطعة. وإذا ما انتقلنا إىل واليات البريو الداخلية ،نجد من بني البنايات ذات الهندسة املعامرية املوريسكية« ،فندق باالس» ( ،)Hotel Palaceذا الطوابق الثالثة ،مبدينة إيكيتوس ()Iquitos والذي اعترب خالل عقود أفخم فندق يف منطقة األمازون البريوفية .ويرجع تشييد هذا الفندق الذي امتد بناؤه من 1908إىل ،1912إىل االزدهار االقتصادي الذي عرفته املنطقة مع بداية استغالل املطاط يف نهاية القرن التاسع عرش .وكان هذا االزدهار االقتصادي وراء تشييد بنايات أخرى راقية ذات طابع موريسيك بنفس املدينة تم تزيينها مبالط مستورد من أوروبا ،وبشبابيك حديدية إشبيلية الطراز .ويربز من بني كل هذه البنايات« ،بيت الحديد» وهو بناء وضع تصميمه املهندس الفرنيس ذائع الصيت كوستاف إيفيل (( )Gustave Eiffelمصمم برج إيفيل). ويف اإلكوادور نعرث عىل الطابع املوريسيك يف بنايات من بينها «برج الساعة» يف غواياكيل ( ،)Guayaquilوهو بناء مثمن الزوايا يعود تاريخه إىل سنة ،1842وقد تم تجديده سنة 1930 بعد أن حطمته حركة املد والجزر .كام نعرث عىل نفس الطابع بربج ثان مبدينة لوخا ()Loja
احلمراء ما وراء احمليط األطلسي
177
يصل علوه إىل 32مرتا ً ،شيد بـ «حديقة االستقالل» (تسمى كذلك حديقة سان سباستيان) التي شهدت رصخة التحرير سنة .1820ومام الشك فيه ،فالحديث عن هذين البناءين املوريسكيني يدفعنا للحديث عن بنايات أخرى ذات داللة يف اإلكوادور ،نذكر من بينها إقامة فيياغوميث ( )Villagómezيف كيتو التي شيدها املهندس املعامري فرانسيسكو دوريني ( )Francisco Duriniوالتي حصلت سنة 1932عىل جائزة أورناتو ( ،)Ornatoوهي تستخدم اليوم كمقر ملؤسسة هايو ( .)Halloويلفت االنتباه يف هذا البناء ،الستائر الحديدية املستعملة للفصل بني الفضاءات العمومية والخصوصية ،وزخارف هندسية ،وخطوط منقوشة بالعربية أغلبها دون معنى محدد ،ألنه يف أغلب الحاالت عندما يتعلق األمر بوضع ديكور عىل شكل حروف ،يكون مصممها ال يعرف العربية ،ويكتفي بإبراز الطابع الجاميل ،وعادة ما كان يتم نقل تلك الحروف من بعض القوالب أو من كتب واسعة االنتشار مثل كتاب أوين جونز( (�Owen Jo ،)nesتصاميم وارتفاعات ،وأقسام ،وجزئيات قرص الحمراء ،الصادر بلندن سنة ،1842وخصوصاً كتاب قواعد الزخرفة لنفس املؤلف والصادر كذلك بلندن سنة .1856 وبخصوص بوليفيا ،فإن النموذجني األكرث تعبريا ً عن الهندسة املوريسكية هام قرص الغلورييتا ( )La Glorietaيف ضواحي مدينة سوكري ( ،)Sucreالذي وضع تصميمه حوايل سنة 1900 املهندس املعامري أنطونيو كامبونوفو ( ،)Antonio Camponovoوقد مزج فيه بني تأثريات أكرث من عرش مدارس هندسية ،وقرص بورتاليس ( )Portalesمبدينة كوشابامبا ( )Cochabambaالذي شيد ما بني 1912و 1927لحساب املليونري سيمون باتينيو ( ،)Simón Patiñoويقع يف مفرتق شارعي بوتويس ( )Potosiوبوينوس أيرس .ورغم أن هذا البناء األخري هو يف خطوطه العريضة ذو طابع فرنيس ،فإن بداخله قاعة للعب البيار بزخرفة موريسكية مستوحاة من قرص الحمراء.
بلدان الشطر الجنويب من أمريكا الالتينية
► بناية يف مدينة مريافلوريس ،ليام (البريو) ،عقد .1920
إذا ما اتجهنا جنوباً عىل امتداد منطقة األنديس املوازية للمحيط الهادي ،سنعرث عىل واحد من البلدان األكرث تعبريا ً عن الهندسة املعامرية املوريسكية الجديدة؛ يتعلق األمر بتشييل الذي يأوي أقدم بناية يف أمريكا الالتينية تجسد هذه الهندسة ،إنها اإلقامة املعروفة باسم «قرص الحمراء» واملوجودة بشارع كومبانيا ( )Compañíaبالعاصمة سانتياغو .يعود تاريخ البناية إىل ،1862وهي من تصميم املهندس املعامري مانويل ألدونايت ( ،)Manuel Aldunateوقد شيدت بتكليف من رجل األعامل فرانسيسكو إيغناسيو أوسا (.)Francisco Ignacio Ossa ومام ال شك فيه أن واضع التصميم زار قرص الحمراء لريى عن قرب املرافق التي أدرجها يف تصميمه ،وإن كنا ال نستبعد أنه استأنس كذلك بكتايب أوين جونز سالفي الذكر .ويف سنة ،1891وبعد وفاة أوسا بيع القرص ملليونري آخر هو كالوديو فيكونيا (،)Claudio Vicuña الذي انتزع منه عقب مصادرة أمالكه .وسيعرف الفن «املوريسيك الجديد» نقلة أخرى مع هذا املليونري ،من خالل رضيحه الكائن يف «املقربة املركزية» بسانتياغو ،والذي وضع تصميمه املهندس املعامري اإليطايل تيبالدو بروغنويل (.)Tebaldo Brugnoli وبخصوص بقية واليات تشييل ،نعرث كذلك عىل أمثلة معربة عن الهندسة املعامرية املوريسكية ،من بينها «الكازينو اإلسباين» مبدينة إيكوييك ( )Iquiqueالساحلية ،الذي وضع تصميمه سنة 1904املهندس املعامري ميغيل ريتورنانو (.)Miguel Retornano
178
.24تيار فكري وجودي ظهر بإسبانيا يف نهاية القرن التاسع عرش ودعا إىل التجديد ،يغلب عىل أعامله الطابع التشاؤمي ،سمي بـ «جيل »98كناية عن السنة التي فقدت فيها إسبانيا آخر مستعمراتها بأمريكا الالتينية (،)1898 ح َّمل مثقفوه مسؤولية التخلف االقتصادي واالجتامعي والثقايف التي كانت تعيشه إسبانيا ،للطبقة السياسة (املرتجم).
رودريغو غوتييريث فينواليس
ومن األمور التي تستحق اإلشارة يف الهندسة «املوريسكية الجديدة» ،اعتبارها رمزا ً للثقافة االسبانية ،وهذا ما سجلناه منذ القرن التاسع عرش ،يف املعارض الدولية التي شاركت فيها إسبانيا ،مثل معرض فيينا سنة 1873الذي شاركت فيه برواق من تصميم املهندس لورينثو ألباريث ( ،)Lorenzo Álvarezومعرض باريس سنة 1878 الذي شاركت فيه برواق من تصميم املهندس أغوستني أورتيث ( .)Agustín Ortizورغم أن حضور إسبانيا يف معرض باريس لسنة 1900حاد عن هذا االتجاه ،مبشاركتها برواق من تصميم املهندس خوسيه أوريوستي ( ،)José Uriosteكان مزيجاً من مؤثرات عرص النهضة األوروبية والعرص القوطي ،وذلك يف سعيها للظهور مبظهر األمة املثقفة املرتبطة بجذورها القشتالية ،وهو ما كان يتامىش وأفكار تيار «جيل مثانية وتسعني» ،24فإن االبتعاد عن الهندسة املوريسكية رسق األضواء من رواق إسبانيا لصالح رواق وضع تصميمه مهندس فرنيس هو ديرناز ( ،)Dernazحمل اسم «رواق األندلس يف عرصها اإلسالمي» ،وكان يتضمن مجموعة من املشاهد والصور واإليحاءات عن األندلس ،من بينها مشهد متويهي يرمز إىل قرص الحمراء. غري أن هذا التحول الحاصل يف الصورة التي كانت تريد أن تقدمها إسبانيا عن عامرتها مل يدم كثريا ً ،فرسعان ما عاد املعامر املوريسيك للحضور ،سواء من خالل املعارض التي شاركت فيها ،مثل معرض بروكسيل سنة ،1910أو من خالل املباين التي شيدتها بأمريكا الالتينية مثل بناية مدينة إيكوييك ( )Iquiqueالتشيلية سالفة الذكر ،والرواق املوريسيك بعاصمة البريو الذي أهدته الجالية اإلسبانية إىل مدينة ليام سنة 1921كام أسلفنا ،والبناية الجميلة التي تأوي مقر الجالية اإلسبانية يف مدينة بارنا ( )Paranáاألرجنتينية ،والتي وضع تصميمها املهندس سانتوس دومينغيث ( ،)Santos Domínguezوقد زينت واجهتها بأقواس علق عليها علم إسبانيا ،ومقر «الجمعية اإلسبانية للتعاضد املتبادل» مبدينة قرطبة األرجنتينية التي يعود تاريخ تشييدها إىل سنة ،1913والتي قام بصباغة فنائها الرئييس الرسام فرناندو بونفيغليويل ( ،)Fernando Bonfiglioliو«النادي اإلسباين» يف بوينوس أيرس الذي يعود تاريخ بنائه إىل ،1912والذي اشتهر منه صالون «قرص الحمراء» الستعامله يف تنظيم الحفالت العمومية واملآدب، وكان قد وضع تصميمه املهندس املعامري إن ّرييك فولكريز ( )Enrique Faulkersوتوىل تزيني جدرانه بالرسوم واأللوان الفنان األرجنتيني فرانسيسكو فييار ( )Francisco Villarوزوجته الفرنسية ليوين ماتيس ( ،)Léonie Matthisاللذان سبق وتعارفا سنتني قبل ذلك يف غرناطة.
احلمراء ما وراء احمليط األطلسي
املهندس املعامري مانويل ألدونايت ( .)Manuel Aldunateجزء من «الحمراء» ،العاصمة سانتياغو (تشييل).1862 ،
.25متت بعد ذلك إعادة تلوين هذه الرسوم بالصباغة ،وهو ما نجم عنه فقدانها لبعض خصوصياتها. .26هذه الرشفة من بني املواقع التي أعطاها املسيحيون أسامء جديدة بعد دخولهم غرناطة يف نهاية القرن الخامس عرش امليالدي (املرتجم). 27. Contin, Mabel, «Algunos aspectos de la influencia de los jardines hispano-islámicos en los patios de Argentina», Anales Linta ´99, La Plata (2000), pp. 55-56.
179
ويقدم ما وضعاه من رسوم 25صورة بانورامية لغرناطة كام تظهر من ساحة «رشفة القديس نيكوالس» )San Nicolás( 26الواقعة أعىل حارة البيازين يف الهضبة املقابلة لقرص الحمراء. ومن األمثلة األخرى للهندسة املوريسكية التي نعرث عليها يف واليات األرجنتني الداخلية ،نذكر إقامة عائلة باث شاييث ( )Paz Chaizبوالية سالطا ،رغم أن الطراز األندليس لهذه البناية يطغى عليه الطابع الهوليودي .ويعود تاريخ تشييد البناية إىل أربعينيات القرن العرشين ،نفس العقد الذي شُ يد فيه مسبح «خوان بريون» والذي يتناغم حوضه العرصي مع حدائقه املوريسكية، ومع طريقة ترصيف املياه التي روعي فيها الطابع العريب .ودامئاً يف واليات األرجنتني الداخلية، يلفت االنتباه مبدينة روساريو ( )Rosarioاملباين ذات الهندسة املوريسكية التي شيدها املهندس املعامري خوسيه سولري ( ،)José Solerوالتي نذكر من بينها إقامته الخاصة وفندق سينرتال ( ،)Hotel Centralوضيعة ماثة ( )Mazzaالتي شيدت من الخشب مبنطقة ألبريدي (.)Alberdi أما يف مدينة سان لويس ( ،)San Luisفإن أهم بناء موريسيك هو كنيسة سيدتنا «روساريو دي تورونتو» ( )Rosario de Torontoالتي يعود تاريخ بنائها إىل سنة .1938وبخصوص مدينة البالتا ( ،)La Plataنعرث عىل الطابع املوريسيك يف بهو إقامة أرانا ( ،)Aranaالذي كانت به يف املايض نافورة طبق األصل لتلك املوجودة يف بهو األسود بقرص الحمراء ،شيدها ما بني 1889 و 1891النحات اإلسباين أنخيل برييث.)Ángel Pérez( 27 ويف حي بالريمو ( )Palermoوهو قلب بوينوس أيرس النابض ،شيدت يف نهاية القرن التاسع عرش مبان ذات هندسة موريسكية ،من بينها البناء املعروف باسم «بابيون دي لوس الغوس» ( ،)Pabellón de los Lagosوالذي وضع تصميمه سنة 1899املهندس املعامري لوفايش ( ،)Le Vacherوقد استعمل لتنظيم اللقاءات االجتامعية واملآدب والحفالت الخريية ،قبل أن يتم هدمه سنة ،1929ليشيد مكانه سنوات بعد ذلك البناء املسمى بـ «الفناء األندليس» والذي ال يزال قامئاً إىل اليوم. وإذا ما عربنا نهر ريو دي البالتا ( )Río de la Plataانطالقاً من العاصمة األرجنتينية، عرثنا يف الضفة املقابلة أي يف مدينة سان كارلوس ( )San Carlosباألوروغواي، عىل حلبة ملصارعة الثريان يعود تاريخ بنائها إىل سنة ،1909شيدت عىل الطراز املوريسيك ،مع استعامل بنية حديدية يف البناء مستوردة من بلجيكا .وقد اعترب هذا امللعب مبثابة استثامر اقتصادي سعى لجلب جمهور املهاجرين اإلسبان املقيمني يف الضفة األرجنتينية لنهر ريو دي ال بالتا ،ومتكينهم من واحدة من رياضاتهم املفضلة. وكانت رشكة تحمل اسم «املؤسسة امللكية» قد شيدت مركباً سياحياً يف ميناء مدينة سان كارلوس» الستقبال السياح القادمني من بوينوس أيرس ،ضم باإلضافة إىل حلبة مصارعة الثريان ،ملعباً رياضياً آخر ،وفندقاً هو فندق الكازينو الكبري( (�El Gran Ho .)tel Casinoغري أنه سيتم إغالق حلبة مصارعة الثريان سنة 1912بأمر من رئيس الجمهورية خوسيه باتيل ( )José Batlleوموافقة عمدة املدينة ،فليبي سواريث ( ،)Felipe Suárezبعد وقت قصري من تدشينه ،عقب منع مامرسة هذه الرياضة يف األوروغواي .وبهذه الطريقة عرفت الحلبة نفس املصري الذي عرفته سنة 1888حلبة العاصمة مونتيفديو .وكان قرار اإلغالق هذا سبباً يف فشل مرشوع الرشكة املذكورة، وإهامل املركب السياحي الذي سيهدم جزء منه بعد ذلك.
جانب من مبنى «الحمراء» ملانويل ألدونايت ( )Manuel Aldunateيف العاصمة سانتياغو (تشييل).1862 ،
180
احلمراء ما وراء احمليط األطلسي
رودريغو غوتييريث فينواليس
تصميم املهندسني املعامريني لويس مارتني ( )Louis Martinوجولس دورمال ( .)Jules Dormalجزء من الصالون املوريسيك لقرص برييدا (سفارة الربازيل اآلن) ،بوينس آيرس (األرجنتني) ،عقد .1920
ودامئاً يف األوروغواي ،توجد بالعاصمة مونتيفيديو عدة مناذج معربة عن الهندسة املعامرية املوريسكية ،هي باألساس إقامات سكنية يف ملكية أفراد من املجتمع الراقي ،يقع أشهرها بحي الربادو ( ،)El Pradoمن أبرزها ضيعة أيستامن (( )Eastmanتسمى كذلك جنينة األزهار) التي وضع تصميمها املهندس الفرنيس فيكتور رابو ( )Víctor Rabúسنة ،1880والتي اقتنتها عائلة فرنانديث ( )Fernándezسنة .1915وكانت هذه العائلة قد كلفت أحد أصهارها وهو املهندس أوكتافيو سامبوسيتي ( ،)Octavio Sambucetiبرتميمها بتعاون مع مهندس آخر هو ألفريدو فالدومري ( .)Alfredo Baldomirوبنفس حي «الربادو» توجد ضيعة أخرى موريسكية الهندسة ،يعود تاريخ بنائها إىل حوايل سنة ،1870هي فيال بالتريو ( ،)Villa Plateroوضيعة ثالثة امتلكها شخص يدعى مانويل روبيو ( ،)Manuel Rubioوضع تصميمها سنة 1896 مهندس من أصل كطالين كان مقيامً باألوروغواي هو إمييليو بوييكس ( ،)Emilio Boixالذي وضع كذلك تصميم حديقة مؤسسة أتينيو ( )Ateneoالثقافية .هذه اإلقامات والضيعات تعترب عينة معربة عن اتجاه يف الهندسة املعامرية األكادميية ،برز يف الثلث األخري من القرن التاسع عرش ،حاول إبراز كل ما هو طريف يف فن العامرة. ختاماً وإذا ما عرجنا عىل الربازيل ،فإن أهم بناء موريسيك الهندسة ال يزال قامئاً إىل اليوم هو القرص الذي يأوي مكاتب معهد أوسفالدو كروث ( ،)Instituto Osvaldo Cruzاملوجود باملدينة التي تحمل نفس االسم والتابعة لوالية ساو باولو ،وكان قد وضع تصميمه املهندس لويس موراييس ( )Luis Moraisبطلب من كروث نفسه ،والذي يعترب مؤسس الطب التجريبي يف الربازيل .وكان كروث قد أرشف سنة 1900عىل تشييد مركز متواضع باملنطقة املعروفة باسم مانغينيوس ( )Manguiñosاملجاورة للمكان حيث يوجد حالياً مطار غالياو ( )Galeaoالدويل، ليكون مقرا ً للمعهد ،قبل أن يقدم سنة 1905عىل تشييد معهد أكرب ،كلف بوضع تصميمه
▲ تصميم املهندسني املعامريني سانتوس دومينغيث وبينغواريا (Santos Domínguez y ،)Benguariaالجمعية اإلسبانية، بارانا ،األرجنتني.
سانتو دومينغو ،بيت ليربون موراليس .جمهورية الدومينيك.
181
182
رودريغو غوتييريث فينواليس
املهندس سالف الذكر ،والذي اعتمد عىل خياله االسترشاقي يف توزيع مرافق البناء التي تضم مختربات ،ومكتبة ،ومتحفاً ،ومكاتب خاصة باإلدارة والسكرتارية .وباإلضافة إىل املعهد ،كان يوجد مبدينة ريو دي جانريو ،عىل شاطئ بوتافوغو ( ،)Botafogoبناء أكرث تجسيدا ً لألسلوب املوريسيك ،اختفى اليوم ،كان يحمل اسم «الرواق املوريسيك».
28. Thomas, George E., Cohen,
احلمراء :قصر السياسة والعمارة ◄ مبنى يف ساو باولو (الربازيل)، عقد .1920
إن األمثلة التي أخذناها يف هذه الدراسة هي مجرد عينات تؤكد االمتداد الجغرايف الالمحدود للهندسة املعامرية العربية ،التي يعترب قرص الحمراء أحد رموزها .وهي هندسة فرضت نفسها يف مناطق مل يكن لها أحياناً اتصال مبارش بالقرص الغرناطي وال بالثقافة اإلسالمية عامة .وقد ساهمت هذه املباين التي اختفت مع األسف يف الوقت الحارض ،أو توجد يف وضعية متدهورة ،يف التعريف بفن العامرة اإلسالمية ،عىل غرار ما ساهمت به األروقة موريسكية الطراز التي شاركت يف معارض دولية ،مثل رواقي املكسيك يف معريض أورليان سنة ،1884 وبوفالو ( )Buffaloسنة ،1901ورواق السالفادور يف معرض باريس سنة ،1889ورواق الربازيل ،وهو أقدمها ،يف معرض فيالديلفيا سنة ،1876وكان من تصميم املهندس املعامري األمرييك فورنيس.)Furness( 28
Jeffry A. and Lewis, Michael J., Frank Furness. The complete works, New York, Princeton Architectural Press, 1996.
«معهد أوسفالدو كروث» (Osvaldo ،)Cruzتصميم املهندس املعامري لويس مورايس ( ،)Luis Moraisريو دي جانريو (الربازيل).1905 ،
183
š š )Publicaciones del Centro de Estudios Al-Andalus y Diálogo de Civilizaciones(
