2015. EL TALLER DE IMÁGENES DE PIEDRA DEL SIGLO XIV DE SAN MATEO (CASTELLÓN), RECOMPONIENDO UN MUNDO DE FRAGMENTOS

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Descripción

EL  TALLER  DE  IMÁGENES  DE  PIEDRA  DEL  SIGLO  XIV  DE  SAN   MATEO  (CASTELLÓN)   RECOMPONIENDO  UN  MUNDO  DE  FRAGMENTOS     Arturo  Zaragoza  Catalán   Diputación  de  Castellón,    2015  

 

 

 

La   existencia   de   fragmentos   escultóricos   medievales   dispersos   en   San   Mateo   (Castellón)   y   en   otras   poblaciones   cercanas   es   conocida   desde   que   existió   el   quehacer   anticuario   en   la   zona.   A   comienzos   del   presente   siglo   XXI   las   casi   coetáneas   restauraciones   de   las   iglesias   parroquiales   de   Canet   lo   Roig,   San   Mateo  y  Traiguera,  así  como  de  la  iglesia  de  San  Pedro  de  San  Mateo,  permitió   ordenar  muchos  de  los  fragmentos  conocidos.  Por  primera  vez  se  registraron  y   restauraron   estas   piezas.   A   la   vez   aparecieron   nuevos   fragmentos   de   decisiva   importancia   que   comenzaron   a   dar   algunas   claves   para   todo   el   conjunto.   Aunque   todas   las   obras   citadas   fueron   impulsadas   por   la   Generalitat   Valenciana,  en  realidad  respondían  a  diferentes  programas  e  intereses  y  fueron   dirigidas  y  realizadas  por  distintos  técnicos  y  empresas.  De  hecho,  en  su  mayor   parte,  las  obras  correspondían  a  actuaciones  de  consolidación  estructural  de  los   edificios.  El  rescate  y  la  puesta  en  valor  de  estos  fragmentos  no  era  la  prioridad   de  las  obras  emprendidas.   En  cualquier  caso,  el  carácter  fragmentario  y  disperso  de  las  piezas  conocidas  y   la  pérdida  de  los  archivos  locales  durante  las  guerras  civiles  de  los  siglos  XIX  y  

XX   no   incitaban   a   lanzarse   a   empresas   de   reconstrucción   historiográfica.   Tampoco   ayudaba   el   hecho   de   la   incomprensible   escasez   de   estudios   sobre   la   escultura   medieval   valenciana.   Ordenar   los   fragmentos   y   ajustar   el   enorme   puzle   ha   sido   una   tarea   larga   y   laboriosa.   Me   ha   animado   a   intentarlo   y   a   escribir   estas   notas   el   haber   sido   testigo,   a   veces   único,   del   hallazgo   y   de   la   restauración   de   muchas   de   las   piezas,   algunas   de   las   cuales   siguen   siendo   inéditas.   Creo  que  el  conjunto  de  piezas  que  aquí  se  recogen  tienen  interés  por  diversos   motivos.  El  primero  de  ellos,  visto  desde  la  óptica  de  mi  oficio,  como  arquitecto   inspector  de  patrimonio  artístico,  es  la  custodia  patrimonial.  Desde  este  punto   de   vista   no   deja   de   asombrar   el   fenómeno   de   los   cambios   de   gusto   unido   al   intento   de   preservar   la   memoria   de   las   cosas.   En   este   caso   el   abandono   y   la   destrucción  de  piezas  consideradas  en  otro  tiempo  valiosísimas,  va  unido  a  un   extraño   atavismo   que   empuja   a   conservar   los   más   pequeños   fragmentos   de   imágenes  sin  un  destino  específico.  La  memoria  y  el  olvido  siguen  con  su  eterno   juego.  El  lento  despertar  de  la  moderna  idea  de  conservación  de  monumentos   también  puede  seguirse  igualmente  con  la  suerte  seguida  por  estos  fragmentos.   Pero   independientemente   del   interés   patrimonial,   o   de   la   sociología   de   la   conservación   de   los   objetos   artísticos,   estas   piezas   plantean   un   problema   de   notable   importancia   para   el   entendimiento   del   desarrollo   del   arte   medieval   valenciano   en   particular   y   del   de   la   Corona   de   Aragón   en   general,   durante   la   segunda  mitad  del  trescientos.  El  interés  del  episodio  no  se  limita  a  la  escultura.   Las  características  de  las  piezas  invitan  a  relacionarlas  con  el  resto  de  las  artes;   la   miniatura,   la   orfebrería,   la   arquitectura   y   la   pintura   no   le   son   en   absoluto   ajenas.   He  ordenado  estas  notas  dando  noticia  de  cada  fragmento  y  de  las  razones  que   permiten  relacionarlos  con  otros.  Lo  hago  igualmente  de  cada  conjunto  de   piezas  y  propongo,  al  final,  una  hipótesis  de  conjunto  que  pueda  explicar  esta   inesperada  historia.  Pero  esta  publicación  no  puede  entenderse  en  absoluto   como  el  resultado  de  una  investigación  acabada  sino,  por  el  contrario,  como  el   inicio  de  una  búsqueda  que  permita  localizar  nuevas  piezas  y  noticias   desconocidas  que  den  lugar  a  nuevos  análisis  y  a  un  mejor    conocimiento  de   este  episodio.       Arturo  Zaragozá  Catalán  

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