11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO en tiempos de crisis. Exposiciones temporales - Centros de interpretación - Musealización de yacimientos

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11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO para tiempos de crisis

exposiciones temporales · centros de interpretación · musealización de yacimientos Esperanza de Coig-O´Donnell Magro & Jorgee Morín de Pablos Paablos

como

© de la edición: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos © de los textos: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos © de las fotografías y de los dibujos: Auditores de Energía y Medio Ambiente, S.A. ISBN: 978-84-942592-6-5 Depósito Legal: M-33583-2014 Diseño y Maquetación: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos Diseño Gráfico de la Portada: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos Impreso en España - Printed in Spain Ninguna parte de este libro puede ser reproducida o transmitida en cualquier forma o por cualquier medio, electrónico o mecánico, incluido fotocopias, grabación o por cualquier sistema de almacenamiento de información sin el previo permiso escrito de los autores.

11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO para tiempos de crisis

exposiciones temporales · centros de interpretación · musealización de yacimientos Esperanza de Coig-O´Donnell Magro & Jorgee Morín de Pablos Paablos

índice

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INTRODUCCIÓN Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes Ribera Ribe era BBaja aja ddel el EEbro. bro. ZZaragoza aragoza HHomenaje omenaje a llos os yyeseros eseeros ddee VValdemoro. alldemoro. Madrid Museos Centros Interpretación RRemodelación em modelacción de Mus seos y Cen ntrros ddee Interpret vitrinas Centre Arquelògic L’Almoina. Valencia RRemodelación emodelación de vitri inas paraa eell Ce entre Arquelò Modificación yacimiento de Las Hoyas. Cuenca M oddifificación dee vitrinas vitrinas de Ars Arrs NNatura: atura: el yacim Centro Melque. Toledo Cen ntro ddee interpretación interpretación dee SSanta anta María María de Melq CCentros enttroos dee iinterpretación nterpretacción Valencia CCentro enttro ddee Interpretación Interpretacióón del del PPalau alauu ddel el Real. Vale Proyecto Proyect to del del Museo dee la la Plata Plata dee Hiendelaencina. Hiendelaencin Guadalajara Musealización M usealizzación ddee yyacimientos acimientos urbanos urbannos LLaa RReal eal FFábrica ábrica ddee PPaños añoos ddee SSan an FFernando. ernando. SSan an FFernando de Henares Palau El Pal lau ddel ell RReal. eal. Valencia Culturales Musealización de yacimientos en Paisajes Cultur El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta Esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

INTRODUCCIÓN

El presente volumen recoge “11 experiencias de difusión del Patrimonio Ar-

contando historias a través de los objetos y de los espacios que los acogen,

queológico”, desde exposiciones temporales, centros de interpretación y mu-

los yacimientos. Sin embargo, el gran reto de la difusión arqueológica del

sealización de yacimientos. Los autores (CoMo)) creemos q que la ausencia de

siglo medida en la explicación de los Paisajes Culturag XXI consistirá en gran g

o a las personas interesadas, desde manuales reales que muestren el proceso

y trasformados por el hombre a lo largo de les, esos escenarios modificados modifica

el llibro, el iib bro ro, es ro, es estudiantes a otros profesionales, sería el primero de los objetivos d del

miles de años. En este sentido, sentid hemos incluido dos experiencias “utópicas”

m ate teria teri aliz izzació ació iónn p pr rác áctit decir, mostrar de una manera clara los proyectos y suu ma materialización prácti-

que m que ues estran las posibilidades posibilidade de abordar la explicación de estos espacios muestran

mente teóricos teórriicco cos os y d e di ifíci fífíci clp las asmaci c ónn ca. Los manuales existentes son excesivamente de difícil plasmación

naturales antropizados, un hito y la otra como un itinerario. Será natura ale es an a ntrt opizados, una como c

a exposición expo posi s cciión creativa, creat ativ tivva, nno o hu hhurtando urt rtando al práctica. Se ha buscado la claridad de la

esta una na a tarea tar area ea a compleja, compleja, ya que parece claro que el espacio que explica el

rse para a un mayor mayyorr conocimiento conoccim imiento de lector ningún elemento, que podrá utilizarse

ess el Museo; excavado en el Centro de Interpretación, objeto e Mus useo; el yacimiento yacim

periencia as propias prrop p prop pia iass o para para pa ra la la propia los espacios, para trasladarlo a otras experiencias

así como com mo la propia propia op musealización musealiza del mismo, pero el Paisaje Cultural resulta

te sentido, entendemos que que la a muesmues mu escrítica de los espacios generados. En este

difícil de de interpretar int nter erp pretar desde un u Museo o un yacimiento, habrá que generar

collec ectitivo vo o hhemos emos em emo os g ener en erad ad do tra es amplia y también recoge trabajos que como colectivo generado

es spa pacci cios o nnuevos. uevvos. ue vo espacios

menntte e nnosotros oso os otros ot o mi ism mo hhemos e emos a lo largo de casi diez años, en los que lógicam lógicamente mismo

Enn rresumen esumenn esperamos esp peramos que el lector encuentre respuestas en la lectura del

ido cambiando nuestras formas de trabajo visión disciplina. o y la a propia prro p op pia visió iónn de lla a di d iscipllina.

pr res ese sente en trabajo, tra aba ajo o, pero sobre todo que desarrolle a través del mismo nuevas presente

Por otro lado, se ha añadido la coletilla “para a tiempos titiem e pos de crisis” cri r si siss” s”, no en una

ex e xperiencias as q ue e permitan trasmitir tra experiencias que a la sociedad un mejor conocimiento de

visión oportunista del mercado actual. Entendemos ntende emo mos que se trata tratta ta de de proyectos p oyectos pr

ssuu pasado. o. N o qu queremos deja No dejar pasar la oportunidad de agradecer a nuestros

su proyección p oy pr oyección y desarrollo de essar a ro rolllo enn de escaso coste económico adecuados para su

clie ient ntes ess e habe hab ernos dado la oportunidad de trabajar en estas experiencias. clientes ell habernos

otros actuales, donde la ejecución a un bajo coste económico imporajo cos ostte ee conó co n mi mico co va a a se ser impo po or-

Na N ada da debe deb be ser se er más má ás grato grrato para pa un arqueólogo que la oportunidad de trabaNada

strar las posibilidades po osi sibi b lilida dad des de de de desarrollar de essar sar arrro ollllar ol lar tante. Es cierto que se ha pretendido mostrar

jjar ja ar pa p ra lla a so soci cied edad ad d rrevertiendo evvertien el conocimiento científico al gran público. e para sociedad

proyectos adecuados para estos tiemposs de ”crisis” económica econó ómiica que nos ha tocado vivir. Sin embargo, la adjetivaciónn de “crisis” va más allá de lo económico. Entendemos que la Arqueología se encuentra sumida en una profunda f “crisis” en nuestro país y necesita de una profunda trasformación, que lógicamente va afectar la narración del devenir histórico. Es obvio que seguiremos

Esperanza de Coig-O’Donnell Magro & Jorge Morín de Pablos (CoMo)

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Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes

Para las exposiciones itinerantes y temporales se han elegido dos ejemplos que cubrirían la oferta actual del mercado, tanto a nivel geográfico –Municipios, Comarcas, Comunidades, etc.-, así como a un nivel de organización de las q irían entre el pequeño/medio p q / muestras,, que formato. Los dos ejemplos elegidos se pueden desarrollar con presupuestos muy ajustados e, incluso, se podrían abordar desde la “autoconstrucción”. “autoc Por otro lado, es importante, dentro de su bajo j presupuesto, presupu p essto o, la la utilización utitililiza zaci za ció ónn de materiales que permitan la itinerancia o el reaprovechamiento de las estructuras de las ex e xpo posici posi cio onnes p o arra ot a o tra rass mues ra estrtas as. exposiciones para otras muestras. E rim ri mer ejemplo ejjem emp pllo que p rop ponem e os para parra las las e ex xposiciones x itine Ell p primer proponemos exposiciones itinerantes se desarrolló para la Comarca de la Ribera Baja de Ebro. Eb bro ro.. El El objetivo obj bje etiv ti o de la ex exposición xposición era ad doble, oble e, ya y que se trata trataba de crear identidad de una nueva Comarca, así como del el desarrollo desar arrro rollo de e una una serie de itinerarios ititinerarios que que iban qu ib ban ligados a la muestra. La exposición se desplazó a cada unos de los m mu unniicciip piios q ue fformaban ue orma or m ban la aC omarca, e mero de 10. Se diseñó d municipios que Comarca, enn núm número una exposición en formato de “autoconstrucción”, de los medios locales y que pudiera adaptarse que permitía suu itinerancia ititin inne erran anci cia ia por por las diezz localidades loc o al alid dad a es con la utilización uti a ca cada da uunos nos d no nos e llos os e sp pac acio ios ccon ios on lo loss q ue co cont ntaba cada mun de espacios que contaba municipio, lógicamente muy diferentes entre sí –salas de exposiciones, fue muy largo, ya que la misma estuvo de media pos p po osici icion onnes, polideportivos, polilide de epo portivos, etc.-. ettc.-. Ell ciclo e ciclo de vida ci vid da de las exposición expo estuviera “viva” más de dos años. Sí repercutimos el un dos unos oss meses mes eses es en es en cada municipio, munnicipio o, lo l que supuso sup pus uso que la muestra mue económico coste ec connó óm mic i o de la muestra muesttra trtra a cada cada localidad, local alid id dad ad, el mismo es e sumamente bajo y abordable por cualquier municipio, incluso los que que tienen qu tien e en poblaciones pobla laccion ones de menos meno os de de mil mil habitantes. habitante Este tipo de exposición itinerante se puede desarrollar ta tamb m ién con co on municipios muni mu n ci cipi p os que quue e tengan tengann intereses inte in te erre eses es comunes, comunes, aunque aunqu no formen parte de una Comarca o Mancomunidad, también pe ero ro q uier ui era an desarrollar des e ar a rollllllar arr rutas rut utas as culturales, cul ultu tuura rales ral les, medioambientales, med dio oam mb biien enta ale es, etc., e pero quieran tiene la dificultad de la gestión de un número importtant ta anntte de de rreceptores. eccep ptto orre es.. tante El segundo ejemplo, Los yeseros de Valdemoro, es una mue muestra de formato medio, dirigida a pequeñas o medianas poblaciones, que cuentan con espacios específicos para el desarrollo de este tipo de exposiciones. Sin embargo, en d este caso se prefirió levantar una instalación temporal en un parque, ya que su presencia garantizaba un flujo sumamente importante de visitantes. Por otro lado, se ocuopa de un tema, la explotación de yeso en Valdemoro, que había sido de vital importancia para la economía de la localidad, generando unos espacios patrimoniales y unos paisajes culturales específicos, pero que eran desconocidos por una población que había pasado de ser un pequeño municipio a una población de tamaño mediano en la Comunidad de Madrid. Se trabajo con un formato “muestra”, que permitió acercar la exposición al espacio de la localidad con más público y se utilizan con materiales perecederos de bajo coste. Además, se realizaron actividades complementarias los fines de semana, período de mayor afluencia, como por ejemplo demostraciones de trabajo del yeso.

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Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes antes RIBERA BAJA DEL EBRO. ZARAGOZA Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Almoina. VValencia alencia Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las Hoyas. Hoyyas. CCuenca uenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo oledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia adalaajarra Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos do dee Henares Henares La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Exposiciones temporales te de bajo presupuesto e itinerantes RRibera ibera Baja del Ebro. Zaragoza

Introducción El primer proyecto de exposición temporal que se realizó fue un encargo de la Comarca de la Ribera Baja del Ebro. Se trataba de la realización de una exposición temporal que itinerara por los centros culturales de los municipios de la comarca y explicara la historia de este territorio. Debía ser una exposición pu eminentemente gráfica, con reproducciones de piezas y, ante todo, de pequeño presupuesto. Una vez que se tuvimos estos puntos de partida se comenzó mos que, como hitos fundamentales, fund dam a enta ale l s, teníamos teníamos varios yacimientos arqueológicos, arqueo una labor de documentación de la zona. Así, descubrimos un paisaje marcado el siglo XIX, una una calzada calzad lzzad ada romana, ada romana roma ro na,, fortalezas fortalez l zas as musulmanas muussul u ma manas y un largo etcétera etcé por el Ebro, restos del las torres de telégrafo óptico del de elementos que, bien e a la expo posi ssiición ió ónn. Co Conn to ttodo tod odo do estoss íítems te em mss d ecidim i oss ccrear rre ear ar ttres res discursos ind organizados, podían dar un contenido muy interesante exposición. decidimos independientes que aunaran lo bera Ba aja ad el Ebr bro br o,, e aiisssa aje de la RRibera ib bera Baja del be del Eb brro o y los Caminos de la Ribera Baja del Ebro. más interesante de la comarca: cómo se vivía en la Ribera Baja del Ebro, ell Pa Paisaje Ebro co ont nten enidos. Se Se debía deb ebíía ía tener en cuenta cuuenta el bajo ba ajo jo presupuesto pre ressu supu pues e to y la necesidad ne La siguiente fase consistió en elegir los soportes para estos contenidos. de trasladarlos con ulos de d g ran ta ra ran tama mañño e DM M pintados d e las tonali idad id ades d istintas que se eligieran para cada uno de frecuencia. Se tomó la decisión de construir unos módulos gran tamaño enn D de tonalidades distintas VC con uunas VC nass ru rruedas e ass e ed sscco didas p scon or la pr ropi p a estructura que los dotara de movilidad. los apartados, sobre los que se colocarían los paneles realizados en PPVC escondidas por propia plicas de mater eria ale les arqu quueo q eoló lógi lógi gico cos. s. Estos módulos se acompañarían de una vitrina con réplicas materiales arqueológicos. ribir los ttextos exto ex to os de de ccada ada un uno od de e llos os discursos. disccursos. El El prime er apartado apar a tado se dividió div Una vez documentada la zona se comenzaron a escribir primer en 6 capítulos según el dad, explicándose exxp plilicá licándos d se en en cada cada ad da uno de ellos ello os como com mo vivían vivían sus sus habitantes habitantes en las diferentes épocas. En el periodo histórico, desde la prehistoria hasta la actualidad, ficaciionnes y la la interacción innte tera ra acc cció ón que habían tenido ten enid ido o los los habitantes habita tannt ntes con el paisaje paisa en las diferentes épocas. segundo apartado se tomó como referencia las modificaciones yacimientos de ya e los los distintos periodos perio io odos dos que do q e se localizan qu loc ocal aliz al izzan en la comarca. coma Así, se realizó un recorrido histórico haciendo zoom en loss yacimientos Por último, el apartado rtado os a los os os caminos que que ue surcan sur u ca can el territorio, te erriitto er ori rio o, desde des esde de e las las as calzadas calzadas romanas, roman referido a los caminos, se dedicó a los diferentes apartados el Camino de Santiago, pro op piio río. río. Los rí Los textos tex exto to os se realizaron reali ea aliza lliiza arro on pensando pe p ens nsan annd do o en en el público púb úblilico co objetivo obj b etivo que iba a visitar la sala, es el camino que marcan las torres de telégrafo óptico o el propio os gr g up pos os e s o sc ollares ares iiban ba an a se sserr ell p rinc ri ncip ipal al vvisitante isititan is ante te d e la ae xpos decir, debían ser sencillos sin perder su rigor científico, ya que lo los grupos escolares principal de exposición. Debían ser textos muy cerlos aú ún má m atra tra raye yent nte tes es sse e de d ebía contarr ccon on unn pot p ote tente nntte d ise s ño grá ráfico y unas imágenes atractivas. cortos y directos, asequibles y entretenidos, y para hacerlos aún máss at atrayentes debía potente diseño gráfico e los capítulos, principalmente de la zona, pero no se descartaron restos resto arqueológicos de otros luSe seleccionaron imágenes que ilustraran cada uno de i Ad á se iincluyeron l i d jjuegos d gares como Pompeya y, siempre que se pudo, se usaron ililustraciones. Además, en di distintos partados de pregunta-respuesta. El diseño gráfico resultó, después de varias pruebas, muy impactante, tanto por su colorido, como por el gran tamaño de las imágenes que reducían el texto y lo hacían más agradable a la lectura. Para la vitrina se encargaron reproducciones de útiles de la Prehistoria. No tenía sentido solicitar piezas reales ya que en estos centros culturales no cuentan con las condiciones de seguridad necesarias y, además, complicarían el transporte. Se acompañó de un panel en el que se enlazaban cada una de las piezas con su equivalente en la actualidad. La exposición estuvo varios años recorriendo la comarca sin problemas en el montaje y la conservación. Se fue adaptando a cada uno de los espacios y

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no requirió de personal externo para los montajes. Después de 8 años, el material se continúa utilizando en los colegios de la zona.

Imagen gráfica de la sección 1: La vida en la Ribera Baja del Ebro

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Imagen gráfica de la sección 2: Los paisajes en la Ribera Baja del Ebro

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Imagen gráfica de la sección 3: Los caminos en la Ribera Baja del Ebro

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Vitrinas con reproducciónes e imagen gráfica explicativa.

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Ficha técnica: Concepto de la exposición: Jorge Morín de Pablos, Juan Ignacio Rello Solano y Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Diseño Gráfico: Maria Jaque Ovejero Redacción de los textos: Jorge Morín de Pablos, Sonia Jaque Ovejero y Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Reproducciones: Germán López López Montaje: Juan Ignacio Rello Solano y Saúl Esclarín

Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes antes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza HOMENAJE A LOS YESEROS DE VALDEMORO. MADRIDD Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Almoina. VValencia alencia Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las HHoyas. oyyas. CCuenca uenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo oledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia adalaajarra Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos do dee HHenares enares La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Exposiciones temporales te de bajo presupuesto e itinerantes HHomenaje omenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid

Introducción En el año 2007, con motivo de la realización de un homenaje a los yeseros de Valdemoro (Madrid); incluido en un conjunto de diferentes actividades, se presentó el proyecto de realización de una exposición temporal en la que se acercase a la población la historia de la importancia de la explotación de este mineral, que fue clave en la formación forma aci c ón del e evancia a suss pr prot o ag agon agon onis oni ista ta ass y a los los Valdemoro que conocemos hoy. Se quiso poner en relevancia protagonistas restos que quedaban de la explotación en el municipio. o. se lo histórico hiisttóric ico con co on lo o científico; cie ennttífi ífico; el Se pretendía realizar un recorrido en el que se aunase e los años añños 60; 6 ; sus 60 suus usos usos a lo us lo largo pasado de la yesería; con sus decadencia a finales de ventta. Un Un recorrido reco re corr rrid ido o en el el que qu los de los tiempos y el proceso desde la cantera hasta su venta. trab bajo j que desarrollad sa de arr rrol olla l yeseros eran los grandes protagonistas: la vida en la fábrica, el trabajo de cerca ce a vida vid ida da del del ban, sus jornadas laborales… para de esta manera conocer más de la Valdemoro de hace unas pocas décadas. dura ant nte e siglos ssiigl iglos o sin in variación var aria iacci ción ón en la ¿Y por qué? Estas industrias históricas han perdurado durante radicio onal a es procesos proce ceso so os discontinuos diisc s ontinuos explotación, hasta que en los años sesenta-setenta los tradicionales cidad d, llo o que transf sfor orrm mó óe fueron sustituidos por otros continuos y de mayor capacidad, transformó ell paisaje de Valdemoro. Los trabajadores, ya jubilados, van desapareciendo que sapare eci cien endo do a la parr q qu ue lo los re rresstos y se quiso comenzar un compromiso de salvamento memoria. o su m emor oria ia. Se realizó una exposición en un parque del centro de Valdemoro Valdemorro ro en en una una estructura esstr e strtuucctu ctu tura tura r prepre reo restos materiales ma ate teriiales l de de la fabricada a medida de la exposición, se colocaron vitrinas con actividad y una importante colección de minerales, una a gráfica atractiva y un espacio de b d en entrevistas i l trabab audiovisuales en el que se proyectaba un documental basado a los jadores de las antiguas fábricas.

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1. FINALIDAD Se trata de una exposición eminentemente nentemente gráfica que enfoca de una manera, didáctica, histórica y práctica la industria dell yeso yeso o en Valdemoro, dándole prioridad a la vida cotid cotidiana dia ana na y a llos os ttestimoos esstitimo momo nios de sus protagonistas. Con esta exposición se pretende divulgar divuulg lgar ar y acercar arr a la a población po obl b ación en general un episodio de gran importancia impor orta tannnccia para parra la la historia hissto ori r a y la vida de Valdemoro. Para ello se enfocará á la la exposición exp ex po osi s cciiión ón desde ón des esde de dos puntos de vista: -

Científico: Explicar qué es el yeso, dónde encuentra, qué e se e ncuuue nc ent ntra r , qu ué tittipos ipo poss ha hhay, ay, qué

ne, et tc. procesos sufre, qué utilidades tiene, etc. -

Divulgativo:

one nos no os permite perm pe rmite reconstruir reco ons nstrtrui trrui u r la a vida viid da La información de la que se dispone os de esta ta iindustria ta nd dussttrria a ccon on unn di d s urso sc so o de los yeseros, la historia y los usos discurso sencillo y asequible para todos.

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2. OBJETIVOS 2.1 OBJETIVOS GENERALES Acercar al público la historia de los yeseros de manera ra que concie sus familias ban que esta es también su propia historia, la historia de e su s y sus antepasados. Del mismo modo presentarles la historia de atrrim monio moni ociudad, concienciarles de la importancia de conocer suu pat patrimoniopara así poder reconocer la labor y el esfuerzo de sus vecinos e enn e ell importan ancia ciia pasado, además de concienciar a la sociedad de la importancia de la conservación y la valorización de los restos de suu historia.

2.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS Diferenciamos varios objetivos concretos sin perder de vista vis ista ta a unos mos a conticontitransversales que rigen todo el proyecto, que explicamos nuación: -

Difusión del Patrimonio Cultural

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ado Acercar la forma de vida del Valdemoro en el pasado

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caciones de Aproximar a los ciudadanos a la historia y aplicaciones yeso

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Inculcar el respeto y la valorización de nuestro patrimonio

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Crear un material de difusión moderno y actualizado

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Concienciar al público del valor del conocimiento de su historia para entender su presente.

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3. LA EXPOSICIÓN 3.1 CONTENIDO GENERAL

3.2 SISTEMA EXPOSITIVO -

Panelado de cartón pluma con textos, fotografías, planos y recreaciones

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Vitrinas tipo mesa con espacio de exposición de piezas y espacios de reproducción de gráficas iinterpretativas

Se trata de una exposición de pequeño queño formato. Las características eben cumplir unas condiciones condiccio ones de de los materiales museográficos deben

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TTotems columnas para la iinstalación de fotografías de gran formato

apr prox oxim imad adam ada amen ente ent te 100 100 00 adaptabilidad al espacio de una carpa de aproximadamente

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2a au udi d ovisuales audiovisuales

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Pant ntal alla as Pantallas

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Caño ño one ness y re reproductores Cañones

-

Mate te eria al iinformático nfformático para PowerPoint nfo Material

m2. La exposición se dividide enn 5 bloques, bloqu ques es, los es los os cuatro cua atro primeros at primero ri os ca compuesta com mp puues esta t de de textos, te ext x oss, dibujos, d bujos, di en lo que predominará una gráfica fotos y recreaciones y un último bloque ell que se proyectará e en en e ep ro oye yecctar a á un seross. audiovisual con testimonios de yeseros.

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4. RECORRIDO POR LA EXPOSICIÓN y con calidad fotográfica; de fácil trasporte por su ligereza; de sencillo almacenaje 4.1. BLOQUE 1

p p por su tamaño (espesor de 5mm),muy aconsejable también ya que se pretende que se mimetice con la pared lo más posib posible.

El yeso es un material no siempre bien conocido, presente nte a diario e enn nu nnuestra estrtra vi vvida ida da ccoo-

El b El lo oq quue I lo iintegran: ntegran: bloque

e de la ex e po p ossiicciión ón sse e in ntrtrod od oduc duc uce tidiana desde tiempos inmemoriales. En el primer bloque exposición introduce

-

ntestan un nas as p regu gunt gu n as as b ásic ás icas: al visitante a partir de una explicación en la que se contestan unas preguntas básicas: -

-

PPa nelless cco on: n: Paneles con: -

IIm Imág mág genes de gran formato for Imágenes de distintos tipos de yeso que se encuentran e a natu nnaturaleza at ra r leza enn lla

compo po osi sici ción ó , las la as condiciones cond co dic iciion iones ¿Qué es el yeso? Explicaremos sus características,, composición, ue pod dem mos os e ncon nc onttrar.r en las que suele encontrarse y los tipos de yeso que podemos encontrar.

-

IIm mág á enes de gran form Imágenes formato de los usos que se puede dar al yeso

caciones a travé és d e ejempl plos os. ¿Para qué sirve el yeso? Análisis de sus usos y aplicaciones través de ejemplos.

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TTextos exto ex tos e xpl p icativos explicativos

omo om o pu p ued ede ser ser la la A través de imágenes se mostrarán los usos más cotidianos, ccomo puede

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Una a vi vvitrina vit itrtrin ina a de e dm dm en la que se podrán observar muestras de distintos tipos de

agricul ultu tura ra a, la la química química ca y la la construcción, la medicina, la industria cerámica, la agricultura,

yeso, a lgu guna nass d e colecciones privadas y otras cedidas por el Instituto Geológico algunas de

ética… a…e ettc. e c. H asta ta llo o qu que e po p ode d farmacéutica, la alimentación, la droguería y cosmética…etc. Hasta pode-

yM inne ero Espa añol o . Con esta vvitrina se comprenderán los diversos tipos de yeso, Minero Español.

e de de ttodas oda od as lass é po p oca as al a ser mos llamar sus usos más refinados en el mundo del arte épocas

al algu guuno g n espec cia alm l en e te espectac alguno especialmente espectaculares, que se pueden encontrar en la naturaleza.

modelado, pintado o decorado. mane era ra lo lo más m s amplia má ampl p ia a posible posib i le e Como vemos se inicia en la temática del yeso de una manera ticular ar, es es decir, decir ecir ec ir,, el yeso yes eso o en en ValVal-l para, en los siguientes bloques, continuar hacia lo particular, ucción didáctica didá dá ácctticca y amena amen am men e a para para pa a demoro, pero se considera oportuno hacer una introducción aga rápidamente rápid damente un un idea id d de de la a que el público, independientemente de su edad, se haga ntender el discurso del resto de naturaleza y los usos de este material para así poder entender la exposición. A la hora de elegir los materiales se ha tenido muy en cuenta el hecho de que se tratara de una exposición de pequeño formato. Los paneles son de cartón pluma de alta calidad, elegidos por ser un material sobre el que se puede imprimir con facilidad

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Yeso rojo, yeso selenita y cristal de yeso.

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4.2. BLOQUE 2

En este segundo bloque el visitante echa la vista atrás. Una vez q que ha entendido q qué os su evolución y usos a través es el yeso, sus propiedades y sus usos, le presentaremos del tiempo. resente en el p rogres ro rog greso o de d el hho omDesde la más remota antigüedad, el yeso ha estado presente progreso del homcamp po p os co omo mo lla a me m edi dicina bre, tanto en la construcción, como en la decoración, o en campos como medicina d. Gra raciias a la in nfo orm rmac ació ón qu q e y la alimentación. Todo ello gracias a su adaptabilidad. Gracias información que ue nos hhaga ag a ga reco orrrer su hi his ssttoria nos ha llegado podemos trazar una línea del tiempo que recorrer historia a través de las diferentes épocas. sde el Neolítico para p ra realizar pa rea ealiliza zar za zar Se tiene conocimiento de la utilización del yeso desde órico. En Ana ato toliliia encontramos ennco e cont ntra ramo moss cimientos, muros y también su uso como soporte pictórico. Anatolia os de antigüedad. ant ntig ig güe üed edad. dad. El El estuco estuuco o de de frescos decorativos sobre base de yeso con 9.000 años o en las la ass paredes par a edess interiores int nter e io ore res de d yeso aparece como material de construcción aplicado ximad ad da de 5000 0 añ ños o. algunas pirámides egipcias, con una antigüedad aproximada años. do d e ocupación ónn rromana. omanna. om En la Península Ibérica se generalizó el uso durante el period periodo de Se presta especial atención a un ejemplo concreto: el lapi lapis piss especularis esp es peecu c laris. El E yyeso esso fu e ffue ue también fue un elemento ornamental y constante en la arquitectura arquiite t ct ctur tur u a musulmana musu mu s lm l an ana a de de las las

Recreación R Rec Re e rre eaaació e ció ió ón de de los trabajos os de de expotación exp xpota ottació ci n de del yeso durante la prehistoria.

or en la Mezquita Me ezzqu quiitta de d Córdoba Cór órd órdo do oba ba que conservamos ejemplos de extraordinario esplendor e empleó en la elaboración de o la Alhambra de Granada. En el románico, el yeso se

En cada periodo periodo d histórico, histtóriico, y a modo mo de curiosidad, se ilustra con una imagen una

frescos para la decoración de iglesias y capillas.

obra artística realizada en yeso: decoración d de edificios emblemáticas, reproduccio-

El barroco español (s.XVI - XVII) influyó en toda América Latina e incorporó multitud de

l nes artísticas, esculturas, etc…

motivos realizados en yeso (plafones, volutas, adornos, etc.). A finales del barroco, el

El segundo bloque lo integrarán paneles de cartón pluma que contendrán:

yeso se utiliza ampliamente en construcción y en la elaboración de esculturas. En el

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recrean el trabajo en las canteras a lo largo de la historia.

s.XIX, el yeso va gradualmente incorporándose a la arquitectura civil como material de revoco y como elemento decorativo en palacios y viviendas.

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Imágenes de gran formato de obras artísticas realizadas en yeso y dibujos que

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Textos explicativos.

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4.3. BLOQUE 3

En este tercer bloque se analizará detenidamente los procesos rocesos que sufre el yeso desde su estado natural hasta sus aplicaciones analizando cada pasos. puede da uno de los pa p sos. Se ep pu ued ede ede decir que se va a tratar de trazar de una manera didáctica dáctica y amena ame ena na una una “línea “líne líínea a de de vida del yeso”. Para esto vamos analizar los siguientess puntos: -

Localización de yeso

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Extracción o arranque: se explicarán las técnicas que existen exisste ex en para para la a extracción, extrtrac ex accción ó , desde las manuales que se usaron hasta hace relativamente ativament nte e poco po oco co tiempo tiem iempo hasta ie h sta ha las modernas

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Traslado hasta el puente en el que se tratará

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Trituración

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Deshidratación

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Tratamientos para la mejora de sus propiedades

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Almacenaje para su venta y uso

actua ua alida liidad d y el e procesado pro r ce esa s do d Además, dos paneles explicarán los usos del yeso enn la actualidad que sufre el yeso en la fábrica. El tercer bloque estará integrado por: -

ria que se utiliza para el proce Paneles: Imágenes de gran formato de la maquinaria procesado del yeso. Textos explicativos.

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Proyección de un power-point en un plasta de 42” integrado en un módulo en el que se explica las técnicas para procesar el yeso, comenzando por una evolución histórica, para finalizar con las técnicas que se usan hoy en día.

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4.4. BLOQUE 4

El último apartado de la exposición se centrará en Valdemoro. La p presencia resenc res re senccia ia d de e ex exploxpl p otaciones de yeso en Valdemoro fue determinante en la vida a de de sus sus us ciudadanos ciu iud da d ada danos y en dano e la estructura y el paisaje de sus calles. Este apartado será reciba más peso do ser e á el el que que rec ecib cib iba má ás p eso de

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principios de p rinc ri ncip ipio io os de del siglo XX.

toda la exposición y se explicará al visitante los siguientes puntos: guientes pu p unt ntos: -

Lugares en lo que se encuentra el yeso en Valdemoro demoro

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Momento en el que se empezó a explotar

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Consecuencias socioeconómicas en la población: ción: antes y después des esp puués és de de la apariapa pari-i ción de las fábricas

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eso d eV alde al demoro ro Localización en un plano de las fábricas de yeso de Valdemoro

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La vida en las fábricas

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onios d e lo loss últimos ye ese sero os El yeso en Valdemoro en la actualidad, testimonios de yeseros

Vitrina una reproducción de los planos de reforma de la fábrica La Nacional Vitrin ina co conn un na reproducció

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Mesa-vitrina usado por los yeseros en la cantera, algunos de ellos origiMes sa-v sa -vitrina a ccon on útiles usad nales cedidos exposición por yeseros como Juanón. nale es ce edi d dos do a la exposic

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anexa Salla Sala aa nexa ne xa a denominada ssala polivalente, se proyectará un documental de aproximadamente xi imadame mennte nte 22 minutos. Ha sido realizado por un vecino de Valdemoro, Pablo Ortega Carreras, O rtega Ca arre eras, que ha recogido testimonios de los yeseros de Valdemoro. En presenta él nos p é resse re sentta de la mano man de sus protagonistas, la vida cotidiana tanto dentro fuera de como fue uera ra ad e la fábrica y las canteras.

emoro, o tendrán ten e dr drrán án una án una idea ide ea clara cla cl ara de de De esta manera los visitantes, sean o no de Valdemoro, todo to doss los los ámbitos, lo ám á mbi b to tos, tos, s, pero pe erro lo que ha supuesto en yeso en la historia de la ciudad en todos o a medi io plazo sino que, el yeso, dejando claro que no hace falta mirar a un pasado medio eños hasta hace prácticamente una formó parte de la vida cotidiana de los valdemoreños generación. El cuarto bloque estará conformado por: -

Paneles: imágenes de gran formato de obras artísticas realizadas en yeso. Textos explicativos.

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MATERIAL GRÁFICO

Ficha técnica: Concepto de la exposición: Jorge Morín de Pablos, Juan Ignacio Rello Solano y Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Diseño Gráfico: Maria Jaque Ovejero y Nova Audiovisuales Redacción de los textos: Jorge Morín de Pablos, Sonia Jaque Ovejero y Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Montaje: Nova Audiovisuales

Remodelación de Museos y Centros de Interpretación El mayor problema de las exposiciones permanentes es su degradación expositiva, tanto a nivel de contenidos como de los materiales y recursos que se han utilizado. El ciclo de una exposición permanente no supera los cuatro años, lo que supone que la práctica totalidad de los Museos cuenten con exposiciones que han quedado anticuadas y que no generan novedades que motiven la repetición de las visitas. Una solución económica y factible es la reforma de determinados elementos para renovar contenidos y recursos expositivos. Se exponen aquí tres ejemplos, dos en centros de interpretación de Conjuntos Arqueológicos y otro en un Museo Medioambiental. Med e ioam mbienntal. En los tres casos, el “retocado” de elementos buscaba además complementar carencias de contenidos conte eni nido do os en en la la ex e xposi xpo sici ción ón p erma ane nent nte, nt nte e, que que no abordaba determinados deter exposición permanente, temas o carecía de materiales oríginales. El primer pri rime me mer er ejemplo ejjem e e pl plo o ess el el trabajo trabaj ajo o desarrollado de d e esa sarrollado o en en el el Centro Centro Arqueológico Arqueol de la Almoina del Ayuntamiento de Valencia. El mayor mayo ma yyo or yacimiento yacimi ya mie ie ennto o musealizado mussea e lizado cubierto cub bie ie de nuestro ierto nuestro ro país, paí aís, que había sido objeto de una investigación detallada y de un montaje expositivo y necesidad de cambios. La intervención de “microcirugía” exp xpos o itivo o que que con co on el paso del de el tiempo adolecía ado dole lecí cía a desgaste de ne expositiva expo ossiiitittiiva iva v buscó bus uscccó ó reparar rep par arar los desgastes desga gas astes en la exposición exp xposic ició ión por el uso, así como solucionar sus carencias. Como por ejemplo, la ausencia de para de materiales materriale es arqueológicos arqu ar quueo q eológ eoló ló ógicos i a la la explicación exp ex plicac a ión de los restos muebles. Se diseñaron una serie de vitrinas que se integraronn en en los los itinerarios ittiinnerario arios ar ios y se generó gen eneró unn espacio espac pacio introductorio introductorio a la entrada de la exposición. El segundo para seg gunndo do ejemplo eje emplo se se desarrolló de esarrolló sa para el Ce Centro ent ntro de de Interpretación I te In terrpretación de d la Iglesia visigoda de Santa María de Melque. Este espa es pa acciio io se había hab bíía a quedado que eda dado anticuado anticuad do enn sus ssuus us contenidos contennid dos o y recursos, ya que la misma contaba con más de diez años de anespacio titig güedad. gü d Sinn embargo, emba em argo, se reaprovecharon reaprovve vech char aron los recursos ar rec ecuursos existentes renovando re tigüedad. por completo el discurso del centro. Su buscó a comprensión com o prensión ó del del e espacio espacio monásticos monás ásstitico os visigodo v sigodo vi o con con on el el desarrollo de d ilustraciones que plasmaban las diferentes etapas del la ce enno o obi bios os y su evolución evo oluucció ol ión enn el el tiempo. tite em mp po o. Por Por otro otro lado, lad ado,, la iglesia no contaba c cenobios con señalización de ningún tipo. Se diseñó una peq pe queñ eña señalética, s ña se ñalé létitca ca,, poco p co po o intrusita, intr ntru nt rusi sitita ta, que que explicaba qu exxp pllic icaba icab a los lo os espacios espaci es espa cios o singulares sing pequeña del edificio, como el osario monástico, la tumba “regia a” en e el el crucero, crruc ucero,, etc. ucer etc t . Por Po or último, último l mo, señalar sse eña ñ la larr que que el espacio esp spac acio io o había hab a ía crecido en número de visitantes y el gestor del mismo, la “regia” Diputa taci ción de de Toledo, Toledo To le edo, do desarrolló do desa de sarrollló ó una publicación publiica aci ciió ón de ón de apoyo, apoy o o, Toledo To oledo y su provincia en época visigoda, que reforzó los conteDiputación nidos de la exposición. L tercera de d las l intervenciones se generó en ell centro de d Ars A Natura, N que acababa de ser inaugurado y necesitaba solucioLa nar ciertas carencias expositivas sobre algunas de sus colecciones, como el desarrollo de las colecciones paleontológicas en Castilla-La Mancha, que cuenta con yacimientos excepcionales, como el de “Las Hoyas”. Para ello se aprovecharon unos expositores existentes que no se habían utilizado en la muestra permanente, que se modificaron y se utilizaron para la exposición de las colecciones paleontológicas. Además, se aprovechó uno de los espacios expositivos que no había sido utilizado y que e encontraba vacío.intervenciones de bajo presupuesto y que podriamos definir como “oportunistas”, que en estos momentos son las habituales, dado los bajos presupuestos con los que hay que desarrollar los trabajos. Sin embargo, permiten generar cambios en los espacios museísticos, así como en los contenidos y en los recursos utilizados.

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Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes antes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación UELÒGIC LL’ALMOINA. ’’ALLMOINAA. VVALENCIA ALENNCIA REMODELACIÓN DE VITRINAS PARA EL CENTRE ARQUELÒGIC Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las Hoyas. Hoyyas. CCuenca uenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo oledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia adalaajarra Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos do dee Henares Henares La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Remodelación de Museos y Centros de Interpretación RRemodelación emodelación de vitrinas para L’Almoina. Valencia eell Centre Centre Arquelògic Arque

Introducción En el año 2008 el Centre Arquelògic L’Almoina de Valencia nos planteo la necesidad de ampliar la zona expositiva para incluir nuevos materiales. Para ello consensuamos crear ar otra existente para ampliarla al una nueva vitrina de grandes dimensiones y remodelar máximo de sus posibilidades con la complicación de crear un espacio accesible para la colocación de un enterramiento. ización de ee ste es st e pa acciio, sse e creía a A pesar del gran trabajo realizado durante la musealización este espacio, exca cava vacciones ess se se recuperaron recu re cuuperaron que los materiales expuesto eran muy pocos. Durante las excavaciones año ñoss habían habí bían ann sido sid do excelenexcelengran cantidad de objetos cerámicos que durante los últimos años ambique. Por P r lo tanto, Po tannto to, se e decidió temente restaurados, además de un tesorillo y un alambique. prescindir de una instalación dedicada a la vivienda en la que se exponían exponían í 5 piezas para intentar convertirla en un espacio acondicionado do para la exposición de de piezas pie pi iezas ezas destacadas de la colección y, continuando con la estética ica del museo, o, cconstruir o, onst on s ruirr uuna na vvitrina ittrriiinna nueva. Para que se integrarse perfectamente con la exposición existente, construyeron posiciónn e ex xis iste tent nte, e, sse e co cons nsstrtruyeron en dm, metal, cristal y se integró gráfica retroiliminada..

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Vitrina original y selección de materiales para colocar tras su remodelación.

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Planos Pl P lan anos d de e rre remodelación emod mode dellaaci aci ción ón en el q que ue se se aprovecha aprrovech la estructura ap superior ssu upe perriiior orr y las o las a mesas. messass. Sobre Sob So brre las las mesas mesa me saas se se colocan colocan las estructuras de las vitrinas y de retroiluminado. En la parte superior s se sustituye la gráfica. En la parte izquierda se añade una estructura similar a las de las mesas para colocar el enterramiento. enterram

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Balansiya

Balansiya

Després de la caiguda del Califat de Còrdova, Balansiya, regida pels descendents d’Almansor, fou una de les ciutats més importants d’al-Andalus. La seua prosperitat quedà reflectida en el control d’un ampli territori, en l’encunyació de monedes d’or i d’argent i en la construcció de l’alcàsser i de la nova muralla, necessària pel creixement de l’urbs. El gran desenvolupament del segle XI féu que es crearen ravals al voltant de la medina com ara els de Roteros, la Boatella, la Xerea i l’Alcúdia.

S II a.C. S I a.C. -200

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El Cid l’ocupà a finals del segle XI durant 8 anys fins que, davant la pressió almoràvit, els castellans abandonaren la ciutat després d’arrasar-la. Durant el segle XII fou ampliada i reconstruïda, tot i que no arribà a recuperar la seua importància per estar supeditada als imperis africans i al regne taifa d’Ibn Mardanis amb seu a Múrcia. Precisament a esta etapa corresponen la major part dels edificis conservats a l’Almoina.

La lápida textotextotextotexto textotextotextotexto textotextotextotexto textotextotextotexto textotextotextotexto textotextotextotexto textotextotextotexto textotextotextotexto textotextotextotexto

Balansiya

Balansiya

Después de la caída del Califato de Córdoba, Balansiya, regida por los descendientes de Almanzor, fue una de las ciudades más importantes de al-Andalus. Su prosperidad quedó reflejada en el control de un amplio territorio, en la acuñación de monedas de oro y plata y en la construcción del alcázar y de la nueva muralla, necesaria por el crecimiento de la urbe.

Balansiya, ruled by Almanzor’s descendants, remained one of the most important cities of alAndalus after the fall of the Córdoba’s Caliphat. Its prosperity is reflected in the control of an extended territory, the gold and silver coins minted, and in the construction of the Alcazar and the new city walls. Besides, it was necessary for urban growth.

El gran desarrollo urbano del siglo XI hizo que se crearan arrabales alrededor de la medina como el de Roteros, la Boatella, la Xerea y la Alcudia.

The 11th century urban development was the catalyst for the growth of suburban areas around the medina (downtown, inside the city walls) like Roteros, la Boatella, la Xerea y la Alcudia.

El Cid la ocupó a finales del siglo XI durante 8 años hasta que, ante el empuje almorávide, los castellanos abandonaron la ciudad, después de arrasarla. A lo largo del siglo XII fue ampliada y reconstruida aunque no llegó a recuperar su importancia al estar supeditada a los imperios africanos y al reino taifa de Ibn Mardanis con sede en Murcia. Precisamente a este momento corresponden la mayor parte de los edificios conservados en l’Almoina.

At the end of the 11th century the city was occupied by El Cid. After 8 years ruling the city, the Castillians destroyed and abandoned it, as a consequence of the Almoravid advance. In spite of being extended and reconstructed along the 12th century, the city didn’t recover its previous importance due to its political dependence from the Ibn Mardanis’s Taifa kingdom of Murcia. Most part of the buildings preserved in L’Almoina was built at this moment.

Recr Recreación R Re ecrea eaaci ción del de ell resultado res esul u ta t do Gráfi G Gr áficccaa áfi Resultado nal Re esu sult l ad ado o fi final

La vida quotidiana A Balansiya la gent es guanyava la vida de diverses maneres. La majoria es dedicava a l’agricultura i en menor mesura a un ofici artesanal o a comerciar, activitat molt arrelada al món musulmà. Les elits urbanes, promotores del desenvolupament de la ciutat, obtenien importants rendes amb l’arrendament i les imposicions tributàries als camperols. Els reis taifes de Balansiya encunyaren la seua pròpia moneda. Açò els permetia legitimar el seu poder, recaptar imposts, contractar mercenaris, adquirir productes de luxe i afavorir el comerç. València també encunyà moneda durant el domini dels almoràvits i almohades i amb Ibn Mardanis. Hi ha dos oficis que han deixat abundants referències arqueològiques. Un, era el dels adobers, que treballaven a les adoberies, basses on es tintava la pell, activitat que encara es realitza als països musulmans. L’altre, el dels terrissers, molt important per al subministrament a les llars de cànters, gerres, olles, cassoles i vaixella de taula.

La vida cotidiana

The daily life

En Balansiya la mayoría de la gente se dedicaba a la agricultura y en menor medida a un oficio artesanal o a comerciar, actividad muy arraigada en el mundo musulmán.

The majority of people in Balansiya dedicated themselves to farming, artistry or trading. The latter was a deeply-rooted custom in Muslim society.

Las élites urbanas, promotoras del desarrollo de la ciudad, obtenían importantes rentas con los arrendamientos y las imposiciones tributarias a los campesinos.

Urban elites, instigators of city development, profited from rent and taxes imposed on farmers.

Los reyes taifas de Balansiya acuñaron su propia moneda. Esto les permitía legitimar su poder, recaudar impuestos, contratar mercenarios, adquirir productos de lujo y favorecer el comercio. Valencia también acuñó durante el dominio de almorávides y almohades y con Ibn Mardanis.

The Balansiya Taifa’s monarchs minted their own money. This fact allowed them to sanction their power and the possibility to collect taxes, hire mercenaries, acquire luxury products and to increase commerce. Valencia also minted money during the almoravide’s and almohade’s periods, and with Ibn Mardanis’s.

Hay dos oficios que han dejado abundantes referencias arqueológicas. Uno, era el de los curtidores, que trabajaban en las tenerías, balsas donde se tintaba la piel, actividad que todavía se realiza en los países musulmanes. Otro, el de los alfareros, muy importante para el suministro a los hogares de cántaros, jarras, ollas, cazuelas y vajilla de mesa.

A lot of archaeological references remained especially from two kind of jobs. Tanning leather in tanneries required special ponds similar to the ones that are still working in Muslim countries. Potters were essential for home supply of pitchers, jugs, pots, casseroles and quotidian tableware.

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Rauda Era el cementeri reial on reberen sepultura els membres de la classe dirigent. Es trobà a la zona meridional de l’Almoina i, a més, s’estendria cap al sud per davall de l’actual plaça de l’Almoina. Tenia una variada tipologia de soterraments, des del més senzill, una fossa simple excavada a la terra, al més complex, una tomba amb els costats de rajola i fons de calç amb un realç per al cap. Es distingiren dos fases superposades. La inferior, del segle XI, construïda en un espai ben delimitat amb tombes de factura més acurada, mostrava trets inequívocs de personatges destacats, en les quals alguns esquelets tenien fils d’or al voltant del crani o del cos com ara restes del brodat del seu sudari. En la fase superior, que perdurà fins a l’arribada de Jaume I, la rauda fou també utilitzada per les elits encara que no s’hi trobaren elements tan rics com en la fase inferior. Les tombes estarien indicades amb esteles o làpides amb un xicotet text religiós, alguna Sura de l’Alcorà, juntament amb el nom del difunt i la data de la seua mort, com ara la d’un personatge de la cort datada al 1181.

Rauda

Rauda

Era el cementerio real donde recibieron sepultura los miembros de la clase dirigente. Se halló en la zona meridional de l’Almoina y, además, se extendería al sur por debajo de la actual Plaza de l’Almoina.

This was a royal cemetery where powerful and wealthy people were buried. It was found at the Almoina’s southern part and extended underneath the actual square.

Tenía una variada tipología de enterramientos, desde el más sencillo, una fosa simple excavada en la tierra, al más complejo, una tumba con los lados de ladrillo y fondo de cal con un realce para la cabeza.

A great variety of burials were found, from the most simple, a basic hole in the ground, to the most complex, a brick construction with a limestone base and a headstone.

Se distinguieron dos fases superpuestas. La inferior, del siglo XI, construida en un espacio bien delimitado con tumbas de factura más cuidada, mostraba rasgos inequívocos de personajes destacados. En éstas, algunos esqueletos tenían hilos de oro alrededor del cráneo o del cuerpo como restos del bordado de su sudario. En la fase superior, que perduró hasta la llegada de Jaume I, la rauda fue también usada por las élites aunque no se encontraron elementos tan ricos como en la inferior.

Two archaeological superimposed phases were distinguished. The lower one, from the 11th century, which was built in a well defined space with carefully made graves, revealed unmistakeable features of important figures; gold threads around the skull or other parts of the body, as remains of a shroud, were found on some of these corpses. The upper phase, wich lasted till Jaume I, was also used by the elites, although wealthy elements from the previous phase were not found.

Las tumbas estarían señaladas con estelas o lápidas con un pequeño texto religioso, alguna Sura del Corán, junto con el nombre del difunto y su fecha de fallecimiento como la datada en el 1181 de un personaje de la corte.

Tombs could have been pointed out with tombstones that had a small religious text, a Coran’s Sura with the deceased’s name and his passing date, like that of the headstone dated in 1181.

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Balansiya Balansiy ya Després de la caiguda caigud uda ud da del d de el Califat Cal alifat de Còrdova, Còrdova, Balansiya, regidaa pels p pe pel els e s descendents descend scend scende dents de den ts d’Almansor, d’Almansor, fón una de les ess ciutats cciiut i t més iuta iutats més importants impo imp porta ttants de d al-Andalus. al-Andalus. us La seua prosperitat pros ospe eriitat quedà eri quedà reflectida refleccttid re daa en d n el control cont ol contro ol d’or d’un ampli amp pllii territori, te terri er tori, en l’encunyació l’en ó de em monedes moned s d ’o or or i plata i en la construcció construc de l’alcàsser l’alcàsse sser er i de de la la nova ova muralla llaa, necessària ne n ecessà ecessàriaa pel pe creixement de l’urbs. l’urb bs. bs muralla,

Materiales a colocar y planos de la nueva vitrina. Se conserva la estética del espacio realizando unas patas metálicas que alcen la estructura, un espacio central expositivo y una cubierta que integre los retroiluminados.

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El gran desenrotllament desenrot senrotllament llament del segle segle XI, va fer El que es crearen c earen ravals avals als all voltant volllttant de e la l medina medina com ara elss de c d Roters, Rotters, la la Boatella, Boatell B t lla, la l Xerea Xe erea re eaa i l’Alcúdia. e l’Alcúdia. El Cid Ciid l’ocupà l’o occupà ocu oc upà a finals del segle XI durantt 8 anys aan nyss fins f que e davant e, d dav avvant la pressió almoràvit, els castellanss abandonaren aaban bandon b an ndonaren que, la ciutat, ciiuttat at, després després d’arrasar-la. Durant el segle XIIII fón fó ón n ampliada amp ampliad pliiad pli da i reconstruïda, tot i que no arribà a recuperar recup upe erar ra la seua importància imporrtàància n a l’estar supeditada als imperis africans ns i al regne reg taifa d’Ibn d’Ibn n Mardanis Mardanis amb seu a Múrcia. Precisament a esta essta etapa corresponen corresp resp ponen la major major part dels edificis conservats a l’Almoina. ll’A Alm moina. o

Balansiya Después de la caída del Califato de Córdoba, Balansiya, regida por los descendientes de Almanzor, fue una de las ciudades más importantes de al-Andalus. Su prosperidad quedó reflejada en el control de un amplio territorio, en la acuñación de monedas de oro y plata y en la construcción del alcázar y de la nueva muralla, necesaria por el crecimiento de la urbe. gran n desarrollo urbano del siglo XI, hizo que se crearan arrabales alrededor de la medina como el de Roteros, El gran la Boatella, la Xerea y la Alcudia. El Cid la ocupó a fines del siglo XI durante ocho años, hasta que ante el empuje almorávide los castellanos abandonaron la ciudad, después de arrasarla. A lo largo del siglo XII fue ampliada y reconstruida, aunque no llegó a recuperar su importancia al estar supeditada a los iimperios mp mperios african os y al reino taifa de Ibn Mardanis con sede en Murcia. Precisamente a este momento africanos corresponden la mayor parte de los edificios conservados en l’Almoina.

Balansiya Balansiya, ruled by Almanzor’s descendants, remained one of the most important cities of al-Andalus after the falling of the Córdoba’s Caliphat. Its prosperity, showed in the control practised in an extended territory, the gold and silver coins minted, and in the construction of the Alcazar and the new city walls, all of them due to population growth. The eleventh century urban development originated the growing of suburban areas around the medina (inside the city walls) like Roteros, la Boatella, la Xerea y la Alcudia. At the end of the eleventh century the city was occupied by El Cid. After eight years ruling the city, Ca Castile destroyed and abandoned it, as a consequence of the Almoravid advance. In spite of being extended and reconstructed along the twelve century, Balansiya didn’t recover its previous importance due to its political dependence from the Ibn Mardanis’s taifa kingdom of Murcia. At this chronological moment belongs the most part of buildings preserved in L’Almoina.

Ceràmica del segle XIV Al nord-est de l’Almoina es trobaren dos conjunts ceràmics excepcionals de la primera meitat del segle XIV. Un, el més prolífic, terraplenava un pou de més de 7 m de profunditat. L’altre, una sitja xicoteta. En els dos les peces ceràmiques estaven completes, cosa que suggerix una intencionalitat per desfer-se’n d’elles. Esta acció obeiria a algun episodi relacionat amb epidèmies o revoltes. Els materials ofereixen una ampla representació tipològica i formal, en la que abunda la vaixella fina de taula decorada verd i manganés sobre fons blanc. Els motius usuals son figures zoomòrfiques (aus, dracs i lleó rampant), com també elements vegetals (flors cordiformes i palmetes) i geomètrics, a més d’escuts i epigrafia. Les formes són escudelles, plats talladors, gerretes i pots de cos cilíndric. També hi ha ceràmiques vidriades d’un sol color, generalment en verd, com ara morters, gerros, plats d’ala, servidores, escudelles, alfàbies i cresols. Hi apareixen també cassoles, greixeres i olles, totes vidriades, per a cuinar, a més de “munyidores” i cànters amb decoració pintada per a emmagatzemar.

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Cerámica del siglo XIV

14th century ceramics

Al noroeste de l’Almoina se hallaron dos conjuntos cerámicos excepcionales de la primera mitad del siglo XIV. Uno, el más prolífico, colmataba un pozo de más de 7 m de profundidad. El otro, un pequeño silo. En ambos las piezas cerámicas estaban completas, lo que sugiere una intencionalidad por deshacerse de ellas. Esta acción obedecería a algún episodio relacionado con epidemias o revueltas.

At the north-east part of Almoina two exceptional sets from to the first half of the 14th century were found. One of them, the most prolific, was a filled-up well of more than 7 m. deep. The other one was a small silo pit. Both of them contained complete ceramic pieces, which suggests that these objects were discarded. This was probably due to incidents related to epidemics or revolts.

Los materiales ofrecen una amplia representación tipológica y formal, en la que abunda la vajilla fina de mesa decorada en verde y manganeso sobre fondo blanco. Los motivos usuales son figuras zoomorfas (aves, dragones y león rampante), así como elementos vegetales (flores cordiformes y palmetas) y geométricos, además de escudos y epigrafía. Las formas son escudillas, platos trincheros, jarritas y botes de cuerpo cilíndrico.

This material offered a wide typological and form representation, rich in fine table ware with green and manganese over white decoration. Usual decorative motifs are zoomorphic figures (birds, dragons and rampant lion), vegetable motifs (heart shaped flowers and palms), geometric and epigraphic and coats of arms. Found objects include bowls, carving plates, small jugs and cylindrical jars.

También hay cerámicas vidriadas en un solo color, generalmente en verde, como morteros, jarros, en ala,, cuencos,, escudillas,, orzas y j , platos p candiles. Aparecen asimismo mismo cazuelas, graseras y ollas, todas vidriadas, para cocinar, además de “ordeñadoras” y cántaros con decoración pintada para almacenar.

L´Almoina

S XX 1900

2000

El bisbe de València, Ramón Despont, fundà en 1303 l’Almoina de la Seu de València, coneguda popularment com a Almoina d’en Conesa. Era una institució benèfica dedicada a la manutenció de persones sense recursos. En 1314 es traslladà la seua seu a la casa que Bernat Desclapers posseí al voltant de la catedral. Allí se subministraven aliments als pobres que, posteriorment, encara al segle XIV, es substituïren per l´entrega de “cinch diners” a cada persona. A partir de mitjan del segle XIV les sales destinades als necessitats s’utilitzaren com a escoles de gramàtica i teologia. L’edifici tingué altres funcions com ara presó de refugiats acollits a la immunitat eclesiàstica, almenys als segles XVII i XVIII. La seua estreta façana requeia a la plaça de l’Almoina, a la qual donà nom, i la de darrere, al carrer de l’Almodí. Va ser enderrocat a finals del segle XIX.

Relative to the coating there are glazed ceramics in one colour, usually green,, like mortars,, jjugs, and oil lamps. g g , plates, p , bowls,, storage g pots p p There is also glazed cooking ware like casseroles, grease casseroles and pots, and storageware with painted decoration, like milk pots and pitchers.

L’excavació ha recuperat la planta de l’edifici, aamb una única nau que recorria el solar de nord a sud amb diversos cont contraforts i suports d’arcs.

S II a.C. S I a.C. -200

-100

0

SI

S II 100

S III 200

S IV 300

SV 400

S VI 500

S VII 600

S VIII 700

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L´Almoina

L´Almoina

El obispo de Valencia Ramón Despont fundó en 1303 la Almoina de la Seu de València, conocida popularmente como Almoina d’en Conesa. Era una institución benéfica dedicada a la manutención de personas sin recursos. En 1314 se trasladó su sede a la casa que Bernat Desclapers poseyó en las inmediaciones de la catedral. Allí se suministraban alimentos a los pobres que, posteriormente, aún en el siglo XIV, se sustituyeron por la entrega de “cinch diners” a cada persona.

Valencia’s bishop Ramón Despont, found l’Almoina de la Seu de València, usually known as Almoina d’en Conesa in 1303. This was a charity institution devoted to help people with no means of support. In 1314, its headquarters moved to Bernat Desclapers’s close to the Cathedral. There, food was supplied to poor people and later on, still in 14th century, was replaced with “cinch diners” handed to each person.

A partir de mediados del siglo XIV las salas destinadas a los menesterosos se usaron como escuelas de gramática y teología. El edificio tuvo otras funciones, entre ellas fue cárcel de refugiados acogidos a la inmunidad eclesiástica, al menos en los siglos XVII y XVIII.

2000

Since mid 14th century rooms assigned to the needy were used as grammar and theology schools. The building had other functions. It was a prison for refugees that had recourse to ecclesiastical immunity, at least in 17th and 18th centuries.

Su estrecha fachada daba a la plaza de l’Almoina, a la cual dio nombre, y la trasera, a la calle del Almudín. Fue derribado a finales del siglo XIX.

Its narrow façade faced the Almoina square, from which it derives its name, and the rear led to “la calle del Almudín”. It was demolished at the end of the 19th century.

La excavación ha recuperado la planta del edificio, con una única nave que recorría el solar de norte a sur con diversos contrafuertes y apoyos para los arcos.

The site excavation recovered the building plant, a unique space that covered the plot from north to south, with buttress and arches supports.

Excavació de l’Almoina a l’època medieval.

L’Almoina al plànol del Pare Tosca. 1704.

L’edifici de l’Almoina el 1830. Arxiu de la Catedral de València.

Excavación de l’Almoina en época medieval. Almoina’s excavation in Middle Ages.

L’Almoina en el plano del Padre Tosca. 1704. L’Almoina at Father Tosca’s plan. 1704.

El edificio de l’Almoina en 1830. Archivo de la Catedral de Valencia. Almoina building in 1830. Valencia’s Catedral Archives.

Recreación del resultado ado Gráfica Resultado final

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Ficha técnica: Concepto:Jorge Morín de Pablos, Esperanza de Coig-O´Donnell Magro, Lourdes Gómez-Gil Aizpúrua y Carmen Narro Diseño: Jorge Morín de Pablos, Esperanza de Coig-O´Donnell Magro, Lourdes Gómez-Gil Aizpúrua y Carmen Narro Montaje: Nova Audiovisuales 40 -

Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes antes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Almoina. VValencia alencia Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. MODIFICACIÓN DE VITRINAS DE ARS NATURA: EL YACIMIENTO CIMIENTOO DDEE LLAS AS HHOYAS. OYAS.. CCUENCA UENCA Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo oledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia adalaajarra Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos do dee HHenares enares La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Remodelación dde Museos y Centros de Interpretación Modificación M odificación de vitrinas de Ars Natura: eell yacimiento yacimiento de Las Hoyas. Cuenca

Introducción Durante el años 2010 se pusieron en contacto con nosotros desde el centro Ars Natura (Cuenca). Querían realizar una pequeña exposición temporal sobre el yacimiento paleontológico de Las Hoyas. Disponían de 4 vitrinas de gran tamaño que no se habían usado en el montaje del alencia, modifi ifica carcentro y se nos ocurrió, gracias a la experiencia de Valencia, modificarlas para convertirlas en una pequeña exposición. e debían deb bía an estar esta es tar iluiluuEl material a exponer eran fósiles del yacimiento, que queñño video vide ideo o y la a minados con gran precisión, también teníamos un pequeño construye era ra el el paipaiipa posibilidad de elaborar una gráfica interesante que reconstruyera l objetos obj b ettos saje de la zona. Por lo tanto teníamos 3 clases de material: sta st a a exponer, recreaciones e información textual. Para adaptarnos a e esta parra los los lo información, se dividió cada vitrina en 3 espacios, ell central para or para pa ara a los lo oss textos. tex exto tos. s. materiales, el inferior para las recreaciones y el superior maño od e fo fond ndo de e Se decidió retroiluminar la gráfica gracias a que el tamaño de fondo blemas ass y además, s la vitrina nos dejaba jugar con la iluminación sin problemas la misma luz que retoriluminaba bañaría las piezas. planta as fósiles ffó óssiile les con con En cuanto a la gráfica, se integraron dibujos de las plantas paisajje y guiar g ia gu iar iar los dibujos de Mauricio Antón, que permitían recrear el paisaje al espectador. aleontólogos y se Las piezas fueron elegidas por nuestro equipo de paleontólogos li id d de d distribuyeron por la zona expositiva adaptada a las peculiaridades cada una de las piezas, que destacaban por su fragilidad.

Vitrinas y proceso de montaje.

42 -

Materiales Plano Resultado final 232,5 cm Un ecosistema de hace 120 millones de años... Piña... Piñ Piña ....

Semilla... SSeem mill mi a...

Polen y esporas...

Las estructuras estructu structuras as que qu uee comúnmente ccom múnm múnm men entee llamamos piña piñass son on co ono ono ocida idas en n conocidas botánica como los conos c nos o estróbilos e róbi róbilos óbi femeninos de las coníferas. con conífer níferras.. Son estructuras reproductoras reproductor ductorras formadas form madas por mad un eje centra al rodead rodeado do de escamas esscamas central tectrices y seminíferas seminíferas eminífe íferas dispuestas disp spuestas helicoidalmen dalm te. La lignificación ligniifica ligni ficaación les helicoidalmente. confieree res resis tencia. cia. Co omo o es structuras resistencia. Como estructuras fundamentales menta en n el ciclo ciclo biológico bio de coníferas, era lo conos son n producidos rod en n loss con gran ran número y resultan esultan n abu bund ndantes tes en abundantes el registro fósil. f .

Es restos fósile ffósiles ósiles es co corre sponden a las Estos corresponden structuras q ue los estructuras que contenían mbriones de los l s espermatófitos essperrmatófitos de Las embriones semilla illas son son o el medio de Hoyas. Las semillas ón d estas plantas. propagación dee n el teji ido o alim ali menticio para los Almacenan tejido alimenticio daa d d la nueva planta primeros días de vvid vida de la een una un na ccubierta na ub bierta form ada por y poseen formada entos resistentes re st resis sten ten ntes que le permiten tegumentos n es stado de latencia largos permenecer een estado eríodo de de ti iempo. períodos tiempo.

Los palinomorfos del registro fósil proceden del polen y las esporas que producía la asociación vegetal que habitaba en el entorno de Las Hoyas en el Barremiense. La estructura externa de estas entidades biológicas microscópicas está formada de una esporopolenina, molécula extraordinariamente resistente que les permite fosilizar con facilidad, especialmente en ambientes palustres de condiciones anóxicas.

Las Hoyas El yacimiento de Las Hoyas es uno de los ejemplos de conservación excepcional del Cretácico Inferior conocido a escala mundial. Entre los muy diversos restos fósiles que ha proporcionado se encuentran ejemplares de insectos os extraordinariamente conservados, crustáceos, nuevas especies de peces, anfibios, aves y reptiles, algunos enormes como cocodrilos y dinosaurios. aurios. Los macro y microrrestos de plantas son uno de los fósiles más abundantes de las Hoyas. yas. Estos fósiles son estudiados por los paleobotánicos fitos (helechos) y espermatófitos (plantas con semilla).. e incluyen representantes de los principales grupos vegetales: algas, briófitos, pteridófitos

92 cm m

mento clave de la historia de la Tierra temporalmente temporalmeentee La edad Barremiense (115 millones de años) de Las Hoyas forma parte de un momento ubicado en el umbral entre los ecosistemas con organismos arcaicos y los ecosistemas mas donde aparecen formas afines y parientess dee las laas actuales. Desde el punto vista botánico nos encontramos en el comienzo del desarrollo y diversificación de las plantas con co on flor fl r (angiospermas). En este sentido el registro fósil de Las Hoyas representa un testimonio io esencial para comprender la evolución temprana temp pran na dee las plantas con flor. A día de hoy el yacimiento continúa siendo excavado de manera sistemática, pero o los hallazgos producidos hasta el momento ya han h n stituido por llanuras palustres en las que abundarían abundaarían n loss permitido llevar a cabo una reconstrucción del paisaje. Se trataba de un humedal constituido lagos someros y charcos que quedarían desecados estacionalmente.

41,5 41, 1,55 cm cm

9 cm 92

cristal cri istal

63.5 cm

57 cm 232,1 cm

VIDEO 1: el yacimiento de Las Hoyas

VIDEO 2: el polen

- 43

VITRINA

2 232,5 cm

Carofitas y Hepáticas

Helechos

En Las Hoyas debieron ser muy comunes los lagos de aguas superficiales y las llanuras de inundación. Estas zonas estacional o permanentemente encharcadas fueron pobladas por carófitas, algas verdes que se desarrollan en aguas pobres en nutrientes. Su talo ramificado dicotómicamente es muy frágil, lo que hace excepcionales los ejemplares completos hallados en el yacimiento. Las hepáticas también estuvieron asociadas a estos medios acuáticos debido a su total dependencia de la humedad ambiental para su supervivencia.

En el Cretácico, los helechos se encontraban ya enormemente diversificados. os. Su elemento evolutivo innovador es, sin duda, la megáfila (frondes u “hojas”), con esporangios formadores de esporas (soros). En contra de la opinión nión generalizada que mantiene que desde entonces los helechos han ido cediendo importancia a otros grupos de plantas, lo cierto es que hoy en díaa los helechos continúan siendo plantas muy exitosas con más de 11.000 especies.

922 cm cm Thallites

Weichselia

Ruffordia ffordia

Onychiopsis

El nombre de Thallites hace alusión a su naturaleza talosa. En el talo no existen tejidos diferenciados, lo que quiere decir que estas plantas fueron muy sencillas. Así pues, el carácter taloso agrupa a los macrorrestos vegetales asignados a este género. Se trata de hepáticas de la familia Marchantiaceae, la cual posee aún en la actualidad numerosas especies.

Los helechos arborescentes de este género tuvieron los frondes bipinnados, con pínnulas de hasta 10 milímetros de largo y 3 de ancho. La ecología de Weichselia ha sido durante largo tiempo objeto de discusión. Mientras algunos científicos pensaban que se trataba de helechos adaptados a condiciones áridas, su identificación en el humedal de Las Hoyas no permite esta interpretación.

Esta especie es un constituyente muy común n ddee las floras del de cico Inferior en todo el mundo. Ruffordiaa eess un un helecho Cretácico áceo de la familia Schizaeaceae que debió form maarr u un nd den dens o herbáceo formar denso sotobosque debajo bosque acompañando a otros helechos por or d deb ebaj b jo j del d estrato to arbóreo de coníferas.

Onychiopsiss es un h he helecho ele elecccho ho o herbác herbáceo eo aunque no o p puede ueed e de especie considerarse se una eespe ecie de delicada, sino más bien robusta ro obu ustta a muestran juzgar por las pínnulas p pínnulass coriáceas coriáceas que mue mu esttran estr est n sus fósiles, macrorrestos macrorrest os fósile fósiles es,, que que pudieron pudi dieron on ser una una respuesta reesp puesta a condicioness de estrés. condicione estré réss. s Pertenece Per ertene rtenece a una na ffamilia am millia liaa en la que la mayoría ma aayoría yoríaa de d representantes represen rep ntaanttes son arbóreos. aarbóreo bó óreos. os.

41,5 cm m

922 cm cm

cristal

63.5 cm

232,1 cm

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Materiales Plano P Pl lan ano Resultado Re esu s ltado final

VITRINA

3 232,5 cm

Gimnospermas [plantas sin flores] Reconocemos fácilmente a las gimnospermas por su porte leñoso y la ausencia de flores. Las estructuras reproductoras femeninas se encuentran cuentran expuestas al aire y no protegidas por carpelos. Las gimnospermas son un grupo polifilético que abarca plantas tan diferentes como las coníferas, las cícadas, los ginkgos o los gnetófitos. En Las Hoyas estas plantas dominaron el estrato arbóreo con especies que podían superar los 30 metros etros de altura. A parte de sus macrorrestos las gimnospermas han dejado su huella en el yacimiento en forma de granos de polen, que producían en enormes rmes cantidades.

92 ccm m Coniferales

Cycadales Cyc Cycad cad dales - Cycadeoid Cy Cycadeoidales cade ales

Fueron el principal componente de la vegetación terrestre de Las Hoyas. Los principales representantes que han aparecido son ejemplares lares de los géneros Frenelopsis, Brachyphyllum y Pagiophyllum, pertenecientes a la familia, ya extinta, Cheirolepidiaceae. Estas coníferas ya compartían con las actuales los caracteres xeromórficos que les han permitido evolucionar en ambientes áridos, como sus hojas aciculares o escuamiformes con una na gruesa cutícula. Brachyphyllum tenía hojas triangulares imbricadas de manera espiral mientras que Pagiophyllum poseía hojas más estrecas y alargadas. Su menor exigencia hídrica permitía a estas especies habitar todo tipo de terrenos, incluso los más alejados de las zonas encharcadas en los que otras plantas no podían sobrevivir.

Las cícad cícadas das as tu ttuviero tuvieron u eron su m moment momento o de máximo espl esplendo esplendorr durante durran nte n te la era mesozoica. Tanto to es e así así que que en botánica botánica se la conoce como la era de las cícadas. Sin Cretácico mermadas. como Cycadeoidales embargo, o, al a fina fifinalizar naliz alizar el Cre Cretác ico estas plantas se vieron ieron muy mu uy m erm ermadas m . Algunos gruposs com om mo C Cy Cycadeoi y dales llegaron a desaparecer por completo después de la extinción extinció ció ón que que acabó también tamb én con los los dinosaurios. dinosaurios. En La LLas as Ho Hoyas los los macrorrestos macrorrestos que han han aaparecido ha parecido corresponden a plantas parecidas al género actual auténticos fósiles Zamia. Las cícadas cí cícaadas d s llegan llegan hasta nuestros nuestros días como autént au ticos ti os ffó fós iles vivientes vivientes con un un áárea reaa d de distribución muy restringida. Tienen aspecto externo de pinnadas. palmeras o helechos heleech hos arborescentes, arb borescentes, con un n tronco grueso rueso so y ggrandes randes hojas hoja a men menudo pin p nnaa nnadas.

Materiales Plano Resultado nal R Re sultado fin

41,5 41 1,55 ccm m

922 cm cm

cristal

63.5 cm

232,1 cm

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VITRINA

4 232,5 cm

Angiospermas [plantas con flores] Son el grupo vegetal de evolución más reciente. Su aparición se produjo en el Cretácico Inferior, por lo que las Hoyas fueron testigo de su temprano o desarrollo. Desde entonces, las angiospermas han ido ocupando una posición predominante en casi todos los ecosistemas terrestres, estando diversificadas en la actualidad en 300.000 especies, más de las que cuentan todos los demás grupos vegetales juntos. En Las Hoyas, sin embargo, las as angiospermas eran unas recién llegadas que contaban con una innovadora forma de presentar sus órganos reproductores en forma de flor.

9 cm 92 Montsechia

Ranunculaceae

Angiospermas Ang ngio giosp gio osp permas iindeterminadas ndette teerm rminadas ad

Este género es una de las plantas más enigmáticas del yacimiento. Sus pequeñas hojas y fisonomía general tienen un aspecto muy poco usual. Se trataba de una planta herbácea que crecía en las proximidades de charcas y lagos de agua dulce. Lo más probable es que en muchos casos compartiera hábitat con las algas verdes.

Los fósiles atribuidos a esta familia ilia corresponden a plantas herbáceas que que requerían requerían una alta re eas son un grupo basal de eudicotiledónea neaas. EEst stto to quiere decir decir q que humedad edáfica. Las ranunculáceas eudicotiledóneas. Esto sus representantes exhiben aún hoyy en día caracteres primitivos, como la poliandria poliliiand dria (el gran núme número s). La polinización se llevaba a cabo mediante meed ediaante nte insectos. insect de estambres que poseen sus flores).

Las Hoyas oyaas ha ha proporcionado p proporcio pro ro oporcio porc nad nado do una una n serie serie de macrorrestos mac macrorresto esto os vegetales vegetales eg realmente realmente enigmáticos que no han identi ntificado ficado os previamente os prev p iam iame ament ente te en otras floras fósiless del deel mundo. Una Una de las principales preguntas sido identificados que asaltan a los pa pale aaleobo obotáánicos cos es cómo ómo fueron fueron n las ang a io ospe spermas más más primitivas y estos fósiles aún paleobotánicos angiospermas sin identificar identifi tificar car podrían odrían r n arrojar arrro ojar luz lu uz al respecto. resp pectto.

441,5 41 1,55 cm cm

92 ccm 92 m

cristal

63.5 cm

232,1 cm

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Material Materiales Plano Resultado Resultad final

Ficha Fi h té técnica: i Concepto de la exposición: Jorge Morín de Pablos, Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Sandra Alarcón Diseño Gráfico: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Redacción de los textos: Jorge Morín de Pablos, Manuel Casas y Sandra Alarcón Montaje: Nova Audiovisuales y Horche - 47

Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes antes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Almoina. VValencia alencia Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las HHoyas. oyyas. CCuenca uenca CENTRO DE INTERPRETACIÓN DE SANTA MARÍA DE MELQUE. TOLED TOLEDO DO Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia adalaajarra Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos do dee HHenares enares La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Remodelación dde Museos y Centros de Interpretación de Santa María de Melque. Toledo CCentro entro de interpretación interp

Introducción Durante el año 2011, se pusieron en contacto con nuestro equipo para remodelar el centro de interpretación de Santa María p de Melque. Este centro de interpretación está ligado a la iglesia de época visigoda del mismo nombre y recibe gran cantidad entaje son extranjeros. de visitantes al año, de los cuales un elevado porcentaje oblemas en la exposición exposicció ón y la ag rrá áfic fica. E x stían deficiencias en los ccontenidos xi Después de varios años de uso adolecía de varios problemas gráfica. Existían y el discurso, toda la información disponible era en castellano que ell cce centro estaba o po por lo por o q uue e e ent n ro nno o es esta ta tab aba ba adaptado a los visitantes ño audiovisual audio ovi visua all pero perro no o existía algo alg go parecido p recido pa o a una una n sala de audiovisuales. audi extranjeros. Por otro lado, se proyectaba un pequeño ción exp plilica cativa a. Para terminar, la propia iglesia carecía de señalización explicativa. a serie de de ideas idea as para para la la mejora del centro centro que quue tuvieran tuvvie tu eran un coste m Una vez analizada esta información se presentó una mínimo: ación inexa acctta ta qu que se que se encontraba al al p rincipio od e dis el isscurso y se sustituiría sus Se aprovecharía que una de los paneles con información inexacta principio del discurso por visigo g do os (con (con (c on iinformación nfor nf orm mación e cast sttellano, inglés y francés). uno básico de presentación en el que se explicaría quiénes eran los visigodos enn ca castellano, al con textoss e enn iinglés n lés ng lés y fr fran ancé cés que e resumi mirrríían an llas as ttres res secciones de la sala Se colocarían tres nuevos paneles en la sala principal francés resumirían principal. ble con co on una una televisión) telev evissió i n)) se intentaría adecuar ade eccuuar mínimamente mínim mamente escondiendo escond El espacio destinado a ver el audiovisual (un mueble los ón encastrada enncas a trada y se e colocarían colocarían unoss bancos ban anco cos delante dela lant ntte para acomodar acomo aparatos electrónicos en un mueble con la televisión a los visitantes. Se colocarían tres paneles en tres atriles dentro de la iglesi iglesia diseño que rompiera estética del ia co ccon on un u d iseñ is eño o lillimpio mpiio mp io q ue e nno o rro omp pie era a lla a es esté tétitiicca ad el iinterior el nterio (madera rrectas ect ctas ass y fifinas. n s. na y metal), para ello se eligió un atril de metal negro de líneass re a posibilidad d e uutilizar titililizar i otra sala del edificio que hhabía ab bí sido un ab bía bí Además de ejecutar esta remodelación, se planteó la de abrevadero, so del conjunto faltaba información de la evolución de la iglesia a través del para ampliar el centro. Se observó que en el discurso ó la l decisión d ó de d elaborar l b l tiempo y se dedicó a esta temática. Para explicarlo, se tomó unos textos muy cortos y claros y contar con dibujos que fueran una reconstrucción exacta de la información que queríamos transmitir. De esta manera se colocaron 4 grandes paneles sobre muebles lacados de DM colgados de la pared para que dieran la impresión de sobresalir de la pared. La construcción y colocación de los nuevos elementos se llevó a cabo en 2 días y el centro continuó funcionando con normalidad.

50 -

Sustitución del panel dedicado a la intervención arqueológica (se realizará uno actualizado en la sala 3) por un panel de pvc de 224,5x223cm dedicado a una introducción al mundo visigodo.

Sala 2

Sala 1

SALA 1

Audiovisual

Sala 3

SALA 2 Sala 2

Sala 1

50cm 0cm

150cm

120cm 1 120c m

52 -

Audiovisual

Sala 3

Puntos de información de la Sala 2 Textos en Inglés y Francés que resumen los 3 sectores de la sala. El mueble se realizará en dm lacado y se colocará en el atril una plancha de pvc de 3mm con la gráfica impresa.

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AUDIOVISUAL Sala 2

Sala 1

Sala 3

Sala de Audiovisuales: Au Se colocará colocar un mueble de dm en el que encastrar la televisón y el aparato reproductor. Adosado a este mueble se construirá una vitrina expositora con baldas inclinadas 30º para al exposición de libros que q están a la venta en el Centro. Las sillas se s sustiturán por 10 bancos de madera.

100cm 100

147cm

m 30 cm

220 cm

50 cm

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fase islámica Sala 2

Audiovisual

fase medieval Sala 1

fase visigoda 2

fase visigod visigoda 1

siglo XVIII

Panel 200x200 cm en el que se expliquen los hayazgos arquelógicos realizados en Melque

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SALA 3

Paneles de pvc con c madera a la pared. ssujecciones ujecciones de m C Ca ada panel esta Cada estará dedicado a un m omento de la evolución momento h istórica de Mel histórica Melque.

El sarcófag sarcófago se instalará con unas traviesas de madera debido imposibilidad de colocar un plinto por la irregularidad del a la imposi suelo.

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INTERIOR IGLESIA

En el interior de Santa María de Melque se colocarán 3 mesas explicativas de acero lacado en negro. Serán ligeras lige g ras para facilitar su movilitad. Sobre ellas ella el las se se intalarán inttal alarán arán paneles ar paan neles de pvc de 150x50cm, 150 15 50x50 0x50 50cm cm,, con con textos co text te xtos en n castellano, caast stel ellaano el ella n , inglés y francés, fran fr an ncéés, además ademá máss de de imágenes imá m geness recontruyendo reco re ont ntruyendo el dee la iglesia y d detalles contructivos misma. iinterior in inte nteri teeri riorr d etalles cco ont ntru ru uctivos de la mism

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Ficha técnica: Concepto de la exposición: Jorge Morín de Pablos y Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Diseño Gráfico: Tendencias Reconstrucciones: Germán Corbacho y Enrique Navarro Redacción de los texto: Jorge Morín de Pablos Montaje: Nova Audiovisuales - 61

Centros de interpretación Los dos ejemplos que presentamos de Centros de Interpretación tienen una casuística muy diferente. Son el del Palau del Real en Valencia y el de las Minas de Plata de Hiendelaencina, en la provincia de Guadalajara. El Palau del Real es uno de los espacios arqueológicos más significativos de la Arqueologia de la Comunidad Valenciana, ya que su descubrimiento y excavación en las décadas finales del pasado siglo XX suscitó un importante movimiento ciudadano para la conservación de sus restos. En el presente siglo se descubrieron unas planimetrías detalladas del conjunto antes de lo que permitió excavar su fachada principal. El de su destrucción en la Guerra de la Independencia, Independ Pa ala lau es e tá enclavado enc nclla ncla ava vado vad do e entro entr trro de de la a ci ciudad de Valencia, p Palau está enn ell ccentro pero en una posición excéntrica, fuera de los circuítos turísticos, tiico os, y en en ell interior intterrio or de de uunn Pa PParque. arq rque ue. La iintervención ntter er vve enc nción se centró en la propia excavación, explicando los diferentes espacios fase fa se es a través trrav avéss d e paneles, pannele es, s y se gene erró ó uunn pe p queño Centro de Interpretación. Se rehabilito una caseta de Jardinería y fases de generó pequeño y en suu in que iinterior nteri terior te or se se utilizaronn rretroiluminados etroilumina ados q ad ue explicaban las vicisitudes del espacios, desde su origen como una almoinna a al ndaluusí sí hasta el fin fina al del Palauu d el RReal ea e al en los inicios de la Guerra de la Independencia, también se ubicaron almoina andalusí final del unnas as pequeñas peq equue eña eña ñas as vitrinas vitrtrinas conn materiales vi materiales constructivos. construcctivo vos. Por ultimo, ultimo se diseñó una zona de proyección para proyectar un unas ste e se e nnarra arra e ar arra pr pe ers rson o a la a vida vid ida del Palac audiovisual. Est Este enn primera persona Palacio desde sus orígenes, hablando de las trasformaciones y e los oss p errso e sona onaje jess qu ue lo lo hhabitaron. abit ab bita taron. Se ed esar es a ro olllaron 3D espec de personajes que desarrollaron específicos para cada época y se grabaron músicas de cada pe p erí rííod odo o, lo o que e si sin in du duda res esa alta l el as a specto em motivo t de la visita a través de los sonidos. período, resalta aspecto emotivo E Cent Centro tro o de de Interrelación Inte In Inte terr rrelación de e las Minas Min inas de e Plata Plata de Hiendelaencina Hiende desarrolla los contenidos de un paisaje minero El modernno y contemporáneo cont n emporáneo en en el el seno seno de unn medio se medio rural actual actua muy poco poblado. Este se construyó ex profeso en la moderno de Hiendelaencina, Hie i nd n elaencinna, a, que que es una de e las las poblaciones de mayor tamaño de la zona. El centro de interpretación localidad de es el origen paisajes mineros explica el origen del mismo y su evolución, así como su deen de de la la visita visitta a los los diferentes lo d fere di ent ntes ess p a sa ai saje je es mi m neros y exp clive buscaba cliv cl ive e hasta hha ast s a la actualidad. actua tualida ad. d. La La implantación im mp pllan anta tación de este taci esste ccentro enttro en tro bu b sca generar un punto explicativo, pero también un centro dinamizador relacionadas minería de la plata y otras actividades asociadas. En este dina di nami m za zado do or de de todo to od do tipo titipo ipo de actividades acctitivi v da vi dade dess re rela laci la cion ci onna ad da ass ccon on la m sentido, en la localidad se celebran ya unas jornadas anuales en las que se abordan estos aspectos, complementado con visitas guiadas y talleres para el público asistente en colab colaboración con instituciones como el Museo Geominero de Madrid En resumen, se trataba de generar Centros de Interpretación de espacios arqueológicos pero con medios y mecánicas de explotación muy diferenciadas. El primero, en un ambiente urbano, a través de visitas guiadas desde los otros espacios arqueológicos de la ciudad, como el centro de la Almoina, así como visitas libres que acudían al Parque. Un turismo urbano y los propios habitantes de Valencia que quieren conocer un espacio emblemático de su ciudad. El centro de Hiendelaencina buscaba la dinamización tutistica de un medio rural poco poblado y con un turismo medioambientlal y gastronómico, buscando ampliar la oferta con la inclusión del Patrimonio Industrial.

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Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes antes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Almoina. VValencia alencia Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las HHoyas. oyyas. CCuenca uenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo oledo Centros de interpretación CENTRO DE INTERPRETACIÓN DEL PALAU DEL REAL. VALENCIA adalaajarra Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos do dee Henares Henares La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Centros de interpretación inter del Palau del Real. Valencia CCentro entro de Interpretación Interp

Introducción La empresa MRV nos incluyó durante el año 2009 en el equipo que iba a encargarse de la excavación y musealización del Palacio Real de Valencia, situado en las Jardines de Viveros. Demás de musealizar el yacimiento nos encargamos de aprovechar una pequeña construcción cercana para convertirla en un pequeño centro de interpretación. mo almacén por los responsables de los Jardines de Viveros, de una sola p Se trataba de una antigua construcción que se usaba como planta y completamente diáfana, de aproximadamente 36 m2. Su pequeño o tamaño resultaba adecuado p para ara la visita guiada de pequeños grupos que recibirían en este espacio unas indicaciones previas al recorrido de los restos arqueológi arqueológicos. Necesitaba serie arquitectónicas para su adegicco os. N eces ec cesititab aba ba un una a seri rie ri e de de iintervenciones nntter e venciones arquitectón do mantener err, ta e ttanto ant n o en e ex xterior te ccomo om mo en el interi io orr, suu aspecto y sus elem cuación a la apertura al público y se realizaron procurando mantener, ell e exterior interior, elementos originales. lo, se consolidó co onso solidó y repintó. repint re ntó ó. La estructura a de de la techumbre techu huumb mbre re e se se restauró refo El exterior se limpió extrayendo el color original del ladrillo, reforzado la viguería ba en pe eor e stado. o A demá má ás de esto, enn el e interior se se rrestauró estta es tauró la puerta o que se podía conservar y se sustituyó la que se encontraba peor estado. Además original, se elimimigón y, por po orr último, últltim imo, o, se se adecuó ad decuó la instalación instala ación eléctrica eléctric icca a las las necesidades museográficas.. naron las estructuras modernas, se pulió el suelo de hormigón citado en los pliegos del concurso: concurrsso o: “una “una pantalla a de d plasma, pla asma, carteles explicativos ex En cuanto a la museografía elegida se adecuó a lo solicitado de las uso realización de uunn ví vvídeo íd de e eo o co conn re rest s iittuc st uciones iio o info in fo ogr gráfi áfica cass”. Ciñéndonos a estas indicacioexcavaciones arqueológicas y los restos aparecidos, incluso restituciones infográficas”. nes, propusimos una intervención museográfica que cumpliera fácil mantenimiento liera los siguientes sig guie uien ui entes ent tes criterios: criterio os: unas una nas estructuras estructuuras modernas mode mo dernas pero de pero simples de fá y un montaje moderno y atrayente que creara un espacio atractivo que, debido ubicación excavación cobertura mediática, o atracti tivo vo yya a qu ue,, d ebid eb id do a la ubicac ción de ció e la la excava ación y a su cob la expectación del público sería alta. recurrsos museográficos museográfificco o oss se propuso una a división div ivisión en tres ivis tre es grupos: grupos: por un lado, la informaAl la hora de adaptar los contenidos al espacio y a los recursos ción relativa a la historia del palacio: hechos relevantes, curiosidades, curio osid idad a es e , etc.; por po or otro otr lado, los ot os contenidos os conteni nido doss relativos rre ela lati ativo vo os a su estructura estructur arquitectónica: dad, etc. etc. et c. y por por or último, últltim imo, o la la información info in formac acció ón relativa rela re latitiva va a a esta esta última úl ma a intervención inntterve er vención er ve e las fases constructivas, los distintos ámbitos, su funcionalidad, arqueológica: el uras encon nttrrad ados os. procedimiento llevado a cabo, los nuevos datos y estructuras encontrados. ntes estructuras: los relativos rellativos a la historia del palacio se distribuirían en 4 paneles retroiluEsta información se repartiría en el espacio en las siguientes ación arquitectónica del edificio, así como la descripción de las excavaciones excavac minados adosados a las paredes del edificio. La información llevadas a cabo, se incluirían en un audiovisual de 8-10 minutos de duración. Para este audiovisual se elaboraría una infografía del edificio que ayudase a explicar la estructura arquitectónica del Palau. De esta manera, para los contenidos más asequibles, se utilizó una gráfica de textos e imágenes de gran formato, y para los contenidos a priori más áridos se aprovecharon los recursos audiovisuales. En el apartado dedicado a la musealización de yacimientos se tratará la musealización del Palacio Real de Valencia.

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6,11 m. 0,21 m.

1,2 m.

2,65 m.

0,27 m.

2,65 m.

0,21 m.

0,21 m.

0,21 m.

2,64 m.

2,64 m.

0 27 m. 0, 0,2 m. 0,27

0,27 m.

1,2 m.

2 m.

0,82 m.

0,82 m.

5,61 m.

6,09 6,0 09 m. m. 1,3 m.

0,92 m.

ALZADO fachada frontal ontal

1,22 m. 2,64 2,6 2, ,6 64 m. 1,26 m. 0,19 m.

2,65 m m.. 2,70 m.

0,92 m m.. 6,11 1 m. m.

2, 2,65 m.

Plano e imágenes del edificio durante las obras de restauración.

0,47 m.

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La época islámica

La corte virreinal

El real medieval

dicen, que cuando vino el Real Conquistador, plantó su Real Exército entre el río turia y el real, y que en él

“...que nostra era Valencia,... que metesen nostra senyera en aquella torra que ara es del Temple. E ells

aposentó su real persona”

dixeren quells pleya e nos form en la rambla, entre el Real e la torra”

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1,73 metros

Crónica de la conquista de Jaume I

Pascual Escaplés, 1738 Vent lut volenismod te vero ercil eros nibh et alit amcons dolore

El real de los reyes

“Contestan los que han estado en Madrid, que es mejor el Real Palacio de Valencia, que el que habita el Rey en dicha Villa, en los espacioso y bien dispuesto, y divertido que quanto pueden alcanzar los ojos”

“Según nuestros historiadores, es fábrica construída por los africanos: noticia que la aseguran, porque

Thomas Guell Vent lut volenismod te vero ercil eros nibh et alit amcons dolore

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“Contestan los que han estado en Madrid, que es mejor el Real Palacio de Valencia, que el que habita el Rey en dicha Villa, en los espacioso y bien dispuesto, y divertido que quanto pueden alcanzar los ojo” Thomas Guell

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1,73metros

Interior Izquierda y centro El recorrido está planteado para que se realice de izquierda rda a derecha de erre ech cha sigu siguiendo guuie ennd do e ell orden crono cronológico oló l gico de e la ag gráfi rá áfica para finaliza nalizar en la visualización del audiovisual. En este primer apartado tado cuatro cua atrtro o grandes grande de es paneles pa ane ele l s retroiluminados retroiluminnados (aproximadamente (aprroxim mad dam a ente 1,73 x 2,5 m) explicarán la evolución del palacio desde sus orígenes islámicos hasta época medieval. Se realizarán genes islá lá ámi micos ha asta sstt el finnal al de la épo oca medieva val. S va e rre ealizarán textos trilingües (valenciano, catellano e inglés) que se acompañarán ñarán de fo ffotografías oto og grraf afía ía ías as de de gran formato.

Interior In nterior D Derecha erecha

0,39 cm. 0,35 cm.

El redescubrimiento del Palau

0,5 m. m. 0,9 m. 0,5 m. 0,9 m.

1,5 m.

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LLa a última últltim im ma parte está á formada forma ada da por la instalación inn necenece ssaria sa ria ri a para la proyección proye ecci c ón del del audiovisual. audio ovissual. Se colocacoloca rán rrá án unos unos bancos para para pa a visitantes visittantes que quue los necesiten. necesiten Adosado A dos do osado al audiovisual audio ovissuuual a se encuentra al encu cuen enntrra un pequeño mostrador mo ossttrado rad r desde ra e el el que que se se controlará co onnttro tro ro ollará lará á la proyección que funciones pequeña y qu ue a su su vvez ez hhará ez ará la ar llas ass fu unnccione ioness de p io eq e que ueña ña tienda enn la e a que quue se q e puedan puue edan adquirir ad a dqu quir irir ir las las publicaciones pub ublilica caci cion one es aceracer del objetos merchandising. ca ad el palacio el pal alacio y posibles o ob bje bj jetos tos de de m erchandising. er h

0,13 cm.

0,03 cm.

23,5 cm. de profundidad

Interior Salida Para finalizar la instalación se propone convertir unos espacios que existen en la pared de entrada, a ambos lados de la puerta, en vitrinas para la colocación de reproducciones de las piezas encontradas en la excavación. De esta manera se puede exponer material pero sin las necesidades de seguridad que las piezas originales obligarían a instalar.

Recreación 3D

Enlas vitrinas se colocaron fragmentos de azulejos sobre un fondo de vinilo que reconstruía el dibujo del suelo original.

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Gráfica El real andalusí i Jaume I

El real andalusí y Jaime I

Durant el temps que va durar el setge de les tropes cristianes a la ciutat de Balansiya en 1237, Jaume I va residir ocasionalment en una almúnia o real (riyad) andalusí situada al nord del Túria. Este enclau, que probablement havia pertangut a l’últim governador almohade de la ciutat, va ser el lloc elegit per a negociar la rendició de la ciutat amb l’enviat de Zayyan. Front a este mateix lloc va veure el rei Jaume hissar-se la seua senyera sobre la torre d’Alí Bufat el 28 de setembre de 1238.

Durante el tiempo que duró el asedio de las tropas cristianas a la ciudad de Balansiya en 1237, Jaime I residió en una almunia o real (riyad) andalusí situada al norte del Turia. Esta almunia, que probablemente había pertenecido al último gobernador almohade de la ciudad, fue el lugar elegido para negociar la rendición de la ciudad con el enviado de Zayyan. Desde este mismo lugar vio el rey Jaime izar su señera sobre la torre de Alí Bufat el 28 de septiembre de 1238.

Els reals eren finques d’esbargiment pertanyents a l’oligarquia de les ciutats andalusines. Generalment consistien en una casa amb jardins i horts, en este cas regats per una séquia derivada de Mestalla. El monarca cristià va decidir conservar este real fora els murs de la ciutat per a la seua residència personal, en lloc de l’alcàsser islàmic situat al centre de la medina. Prompte es va adonar que resultava massa menut per a servir de seu del poderr reial i, a partir de 1270, ere III el Gran va continuar Jaume I decidí ampliar el Real. El seu fill Pere la construcció. Les obres foren dirigides pel jueu Viven ben Vives, i salls musulmans del rei. El en elles van treballar esclaus i alguns vassalls ències mudèjars. resultat final seria un palau amb reminiscències

Los reales eran fincas de recreo pertenecientes a la oligarquía de las ciudades andalusíes. Por lo general consistían en una casa con jardines y huertos, en este caso regados por una acequia derivada de Mestalla. El monarca cristiano decidió conservar este real fuera de la muralla de la ciudad para su residencia personal en lugar del alcázar islámico situado en el centro de la medina. Pronto se dio cuenta que resultaba demasiado pequeño para servir de sede del poder real y, a partir de 1270, Jaime I decidió ampliar el Real. Su hijo Pedro III el Grande continuó la reforma. Las obras fueron dirigidas por un judío, y en ellas trabajaron esclavos y algunos vasallos musulmanes del rey. El resultado final fue un nuevo palacio con reminiscencias mudéjares.

Segles XIV i XV

Siglos XIV y XV

XIV and XV centuries

A principis del segle XIV Jaume II va començar a construïr un nou palau al Real. La planta reflexava la nova concepció de la monarquia reforçada que mostrava el seu poder en aquells moments. La façana davantera, excavada recentment, tancava el cos principal que es va alçar al voltant d’un ampli pati i estava proveït d’una gran torre junt a la porta d’accés. Més tard, Pere IV el Cerimoniós va establir-hi la separació física de les cambres del rei i de la reina. Per això, a partir de 1346, va ampliar el Real amb la construcció de les habitacions de la reina al voltant del pati menut, la torre occidental i la capella de Santa Caterina.

A principios del siglo XIV Jaime II comenzó a construir un nuevo palacio en el Real. La planta reflejaba la nueva concepción de la monarquía reforzada que mostraba su poder en aquellos momentos. La fachada delantera, excavada recientemente, cerraba el cuerpo principal que se levantó alrededor de un amplio patio y estaba provisto de una gran torre junto a la puerta de acceso. Más tarde, Pedro IV el Ceremonioso estableció la separación física de las habitaciones del rey y de la reina. Por ello, a partir de 1346, amplió el Real con la construcción de las habitaciones de la reina alrededor del patio pequeño, la torre occidental y la capilla de Santa Catalina.

In the early fourteenth century James II began to build a new palace in the Real. The ground reflected the new conception of the stronger monarchy showing their power at the time. The front facade, recently excavated, closed the main body stood around a large courtyard and was equipped with a large tower next to the door. Later, Pedro IV the Ceremonious established the physical separation of the King’s and Queen´s rooms. Therefore, from 1346, the Real was extended with the construction of the Queen’s rooms around the small courtyard, the west tower and the chapel of Santa Catalina.

Amb l’inici de la guerra de Castella en 1356, el Real es va fortificar mitjançant la construcció d’un vall que envoltava el palau, amb escarpes, i una nova torre besona que convertia l’entrada en una porta monumental flanquejada per dos bastions. En 1364 el palau fou incendiat pels castellans, els quals es van emportar a Sevilla els marbres que adornaven la porta de la capella. Amb Alfons el Magnànim, el rei que més temps hi va residir, es van mamprendre noves reformes. Al llarg d’este periode es va escometre la reconstrucció de l’interior de les quatre torres de l’edifici més antic que havia començat Jaume I, i la construcció d’una gran sala pavimentada amb rajoles maniseres decorades amb l’escut reial d’Aragó i les armes de Sicília, que als plànols de Cavallero es correspon amb les denominades “Salas del Acuerdo”.

Con el inicio de la guerra de Castilla en 1356, el Real se fortificó mediante la construcción de un foso que rodeaba el palacio, con escarpas, y una nueva torre gemela que convertía la entrada en una puerta monumental flanqueada por dos bastiones. En 1364 el palacio fue incendiado por los castellanos, que se llevaron a Sevilla los mármoles que adornaban la puerta de la capilla. Con Alfonso V el Magnánimo, el rey que más tiempo residió en el Real, se sucedieron nuevas reformas. Durante este periodo se acometió la reconstrucción del interior de las cuatro torres del edificio más antiguo que había comenzado Jaime I, y la construcción de una gran sala pavimentada con baldosas maniseras decoradas con el escudo real de Aragón y las armas de Sicilia, que en los planos de Cavallero se corresponde con las denominadas “Salas del Acuerdo”.

With the start of the war in Castile in 1356, the Real was fortified by building a ditch around the palace, with cliffs, and a new twin tower which turned into a monumental door the entrance flanked by two bastions. In 1364 the palace was burnt by the Castilian people, who took to Seville the marbles on the chapel door. With Alfonso V the Magnanimous, the king who lived longer in the Real, came further new reforms. During this period the inside of the four towers of the oldest building that James I had begun were reconstructed, and also the construction of a large room paved with tiles maniseras decorated with the royal shield of Aragon and the arms of Sicily, which in the Cavallero planes corresponds to the so-called “Salas del Acuerdo.”

The andalusian usian ames I real and James During the period of the siege of the christian troops to the city of Balansiya in 1237, occasionally Jamess I lived in the andalusian e river Turia. The enclave, Almunia or real (riyad) at the north of the which had probably belonged to the last Almohad governor of the g the surrender of the city city, was the chosen venue for negotiating with the envoy, Zayyan. Faced with this place the King James saw its landmark hoisted over the tower of Alii Bufat on September 28, 1238. The Reales were entertained country houses from the oligarchy d of a house with gardens of the Andalusian cities. Usually consisted and orchards, in this case irrigated by a canal from the Mestalla. is Real outside the city wall The christian Monarch decided to keep this to his personal residence rather than the Islamic Alcazar located in d that was too small to host the heart of the Medina. He soon realized ames I decided to extend the royal power seat and, from 1270, James nued the construction. The the Real. His son Peter III the Great continued ves, slaves and some Muswork was led by the Jewish Vives ben Vives, lim vassals of the King worked in it. The final result was a palace with Moorish reminiscent.

Los Borbo Borbones y la desa desaparición del Real

The Bourbons and disappearance of the Real

Amb l’arr l’arribada rribada ibada dels dels Borbons al tron, tro i ll’abol l’ l’abolició ’abo ab b ició ció del de Fur Furs rs desp rs després rés del dePlantta dictat per Felip Fe p V,, ell palau palau reial va pa p assar a dependre as cret de Nova Planta passar generals, norm nor malmen m alment ent n castellans nt castellans i nomenats nomen s p ell re i, tot i que dels capitanss generals, normalment pel rei, e moment moment va a deixar deix deixa xxarr de d ser emprat empr t com a rresidència esid idè dènc ncia c i només a partir d’este depe dependèn ndències cies cie es d de l’admi nistració. Açò explica nistració explica que qu ue a p pri princip is allotjava less dependències l’administració. principis seg XIX IX el palau palau lau u es e trobara trobara b ja j en un estat avançat de e deteriora det errio iorame ramen ament. ame del segle deteriorament. er això,, i amb b l’a argument que l’edifici emplaçat a l’altra argumen tra ban da a del riu rriu Per l’argument banda odria a se ervvir l’ex l’e e èrcit francés exèrcit franc per a fortificar-se i atacar la ciutat amb amb artipodria servir l’exèrcit eria, a, e apità p José Caro va ordenar l’enderrocament en 1810 0. lleria, ell ccapità 1810.

Con la llegada de los Borbones al trono y la abolición de los Fueros tras el decreto de Nueva Planta dictado p por Felipe V, el palacio real pasó a depender de los capitanes generales, no normalmente castellanos y nombrados por el rey, si bien a partir de este momen momento dejó de ser utilizado como residencia y únicamente albergaba las depend dependencias de la administración. Esto explica que a principios del siglo XIX el p palacio se encontrase ya en un estado de a anzado ava avanzad nzad do d eterioro. Por esta razó avanzado deterioro. razón, y con el argumento de que el edificio emplaza mplazado ado oa emplazado all otro lado del río pu pudiera servir al ejército francés para fortifia acar la ciudad con artill ata carse y atacar artillería, el capitán general José Caro ordenó derribo en n 1810. su derribo

With the arrival of the Bourbons to the throne and the abolition of the Jurisdictions (Fueros) after the decree of Nueva Planta issued by Philip V, the Royal Palace became to depend of the general captains,normally castilians named by the king, but from this time it stopped to be used as a residence and housed the offices of the administration exclusively. This explains that in the early nineteenth century the palace was already in an advanced grade of deterioration. For this reason, and with the argument that the building located across the river could serve to fortify the French army and attack the city with artillery, Captain General José Caro ordered its demolition in 1810.

L’arquitecte Vicent Gascó dibuixa un plànol de la planta del palau

Felip V

Boda de Ferran el Catòlic amb Germana de Foix

Soon after, in 1814, the place where the Real was located became terraced, being the origin of the “muntanyetes” of Elío. Since 1887, this same area hosted the vivarium of the Provincial School of Agriculture. In 1927, after a failed urban project, the property changed to the Council of Valencia, who turned it into a garden area.

Nou grup de músics al palau

Carles III

Felip V realitza una nova visita a València

Ferran el Catòlic

Mort de la reina Maria al Real, soterrada al monestir de la Trinitat

L’enginyer militar Manuel Cavallero dibuixa els plànols del palau

1833

Carles II

S’embellix el palau per la visita de Felip V. Es pinta l’escut borbònic del rei a la torre dels Àngels i es trasllada el rellotge

1516

Elss Bo E El B Borbons orb bons i la la d e aparric es ició ió ó desaparició d de el Real del

L’arxiduc Carles Reformes del paresidix 5 mesos lau “a la castellaa València com Batalla d’Almansa i na” per la vinguda a rei, però no abolició del Furs del de la reina Isabel s’allotja al Real regne de Farnese

1479

Felip IV

El virrei ordena plantar àlbers al Prado entre els ponts del Real i de la Mar, embrió de l’actual Albereda

El Magnànim marxa a Nàpols. La reina Maria és nomenada lloctinent general del regne de València

Poco oco o después, de esp e sp p pués, en el año 1814 1814, el lugar donde se ubicaba el Real fue aterrazad aterraz raz zad zad do, dando origen a las ““muntanyetes” de Elío. Este mismo paraje aterrazado, alberg alber albe lb b bergó ber desde 1887 los viveros d albergó desde de la Escuela Provincial de Agricultura. En 1927, tras un fracasado proyecto urbanístico, la propiedad del mismo pasó al Ayuntamiento de Valencia, que lo destinó a zona ajardinada.

Es crea la Inquisició reial amb seu al palau

Joan II

Alfons el Magnànim

1808

Felip III

Ferran d’Antequera

1788

Segona visita de Felip II a València

Es construïx una porta monumental que entra als horts entre la torre dels Àngels i la primera torre del Real vell, amb una galeria de pas

Martí l’Humà

Creació de la reial Audiència, amb seu al Real

1759

Felip II arriba a València per a jurar els Furs del regne

Inundació de la capella per una avinguda del riu Túria

1700

Mort del duc de Calàbria

Felip IV torna per a jurar els Furs. Es construïx l’escala monumental i s’obri la segona porta del palau per a entrar directament al pati secundari

1700

70 -

Visita de l’emperador Carles V a València

Visita de Felip IV. Es construïx el porticat de la façana principal i la galeria

1665

Felip II

Carles V

Mort de GermaComença la Germana de na de Foix, soterepressió dels Foix, vídua, es agermanats casa amb el duc rrada a Sant Miquel dels Reis de Calàbria

El rei ordena des de Madrid que s’arreglen els jardins del palau

Felip III es casa a Felip III torna València per a cele- Dibuix per Mancelli del primer plànol de brar Corts amb Margarida del regne de València conegut, on apareix el Real d’Àustria València

1621

Anton van der Wyngaerde dibuixa una vista de València que inclou el Real

1598

1556

1516

Els ducs de Calàbria són nomenats virreis del regne de València i s’establixen al palau. Arriba la biblioteca del duc

Guerra de la Unió. Un avalot ataca el palau amb el rei Pere IV a dins i l’humilien fent-lo ballar amb la reina

Joan I

El nou rei Trastàmara arriba al Creació de l’arxiu reial de València, amb seu al palau Compres de rajoles de Real Manises amb l’escut reial Comença la reDonació de les relíquies de Sant Lluís Bisconstrucció de les be, preses en l’assalt de Marsella amb les torres del Real vell cadenes del seu port. El Sant Calze arriba al Real

1458

Apareix el Llibre d’Ordinacions de la cort reial

Poc despr Poc és, en l’any l’any 1814, e el lloc on s’ubic cava el Real Real va ser aterrasterrasdesprés, s’ubicava at, do dona dona on nt origen a less muntanyetes m muntanyetes tanyetes d’Elío d Elío. Este mateix mateix paratge paratge allotjà des sat, donant d’Elío. 18 88 88 87 7 els ellss vivers v de l’Escola l’Escola Provincial Prov ial d’A gricultura. i lt . FFinalm ent en 1927, 1927, de 188 1887 d’Agricultura. Finalment ’u un u n fra fraca frac ac sat p pro proje cte urbanístic, urbanístic, la propieta opietat del m mateix eix va p pa ssarr després d d’un fracasat projecte propietat passar València, València Valèn Val alènci lè i que el vva a destinar d destina ti a zona ajardina ajardinad rdinada. a l’Ajuntamentt d de V ajardinada.

Una riua- Germana de da del Tú- Foix arriba ria inunda per a residir la Capella al palau

Pere el Cerimoniós Cerimon

Trasllat d’un lleó viu al Real i altres animals exòtics

Interregne

Vinatea a de defén defé én a all RReal eal le less llibertats del regne davant davannt d dav el rei Alfons i la del re einna Elio onor de Castella reina Elionor

Comença la reconstrucció interior del palau

1416 1412 1410

Alfons on el Benigne

JJaume Ja aume II

Segon se setge dels castellans a Va València. El palau és inc incendiat i parcialment dest destruït. Pere el Cruel s’emporta a Sevilla els marbres que adornaven les portes de la capella

1396

With the arrival of the Austrians, the occasionally residence of the Royalty continued, due to the King´s establishment of the court in Madrid, so they only travelled to Valencia from time to time. However, the election of a new viceroy to Valencia made that a small court at Real was devellopped. From this period it is to pointed out the presence of the Dukes of Calabria in the first half of the sixteenth century, at the very moment when takes place a major cultural development activity linked to the courtesan activity. The works are now limited to the maintenance of roofs or to the building of new walls to match placements to the needs of royal government positions living there. Sometimes, however, architectural interventions taken to modernize its appearance or making easier daily life had a greater entity, such as the opening a new door in the western part of the palace, the baroque portico and the upper gallery of windows.

Comença la guerra de Castella. S’inicia la construcció del vall i de la seS’inicien les gona torre de la porta obres de Pere el El rei establix 6 Cerimoniós capellanies noal Real ves al Real

1387

Con la llegada de los Austrias, el carácter de residencia real esporádica se acentuó, puesto que los reyes habían establecido la corte en Madrid y sólo viajaban a Valencia de forma muy ocasional. Sin embargo, el nombramiento de un virrey para Valencia sirvió para que se desarrollara una pequeña corte en el Real. De esta época destaca la presencia de los duques de Calabria en la primera mitad del siglo XVI, momento en el que tiene lugar un importante desarrollo cultural ligado a la actividad cortesana. Las obras se limitan ahora al mantenimiento de paramentos y tejados o a la construcción de nuevos tabiques para adecuar las estancias a las necesidades de los cargos de la administración real que allí residían. En ocasiones, sin embargo, las intervenciones arquitectónicas acometidas para modernizar su aspecto o facilitar la vida diaria tuvieron una mayor entidad, como por ejemplo la apertura de una nueva puerta en la parte occidental del palacio, el porticado barroco y la galería superior de ventanales.

Ordre del rei a tots els mudèjars musulmans i batejats deçà Xúquerr m perquè treballen al Real

1336

Amb l’arribada dels Àustries, el caràcter de residència reial esporàdica es va accentuar, ja que els reis havien establert la cort a Madrid i només viatjaven a València de manera molt ocasional. Encara així, el nomenament d’un virrei per a València va servir perquè es desenvolupara una xicoteta cort en el Real. D’esta època destaca la presència dels ducs de Calàbria a la primera meitat del segle XVI, moment en el qual va tindre lloc un important desenvolupament culturat relacionat amb l’activitat cortesana. Les obres es limitaven ara al manteniment de paraments i terrats, o a la construcció de nous envans per a adequar les estances a les necessitats dels càrrecs de l’administració reial que hi residien. En ocasions, si més no, les intervencions arquitectòniques escomeses per a modernitzar-ne l’aspecte o facilitar-hi la vida diària van tindre una major entitat, com ara l’obertura d’una nova porta a la part occidental del palau, el porticat barroc i la galeria superior de finestrals.

Alfons X el Savi, rei de Castella, stella, dorm dorm al Real Re de València camí am de e LLió ó

1327

The Habsburgs

1291

Los Austrias

1276 276

Els Austries

S’inicia la cconstrucció onsstruuccció del Real nouu

Alfons Pere el Gran el Franc

Jaume Jau auume I

Conquesta C Conqu onquesta uesta de Balansiya. Jaume m e I residix esidix en un real rea andalusí andalu que durant el setge setge a la ciutat, c després d esprés es quedarà uedarà per a ell

1285

1276 6

1238

Període andalusí

S’inicia la construcció del Real vell

Carles IV

Comença la guerra del Francés

Ferran VII

El 12 de març s’inicia l’enderrocament del palau com a suposada estratègia de defensa contra l’exèrcit napoleònic

Execució de General Elío

Resultado final

Ficha técnica: Concepto de la exposición: Jorge Morín de Pablos, Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Carmen Narro Diseño Gráfico: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Redacción de los textos: Jorge Morín de Pablos Montaje: Horche. - 71

72 -

Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes antes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Almoina. VValencia alencia Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las HHoyas. oyyas. CCuenca uenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo oledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia NCINA. GUADALAJARA GUUADALAJJARRA PROYECTO DEL MUSEO DE LA PLATA DE HIENDELAENCINA. Musealización de yacimientos urbanos do dee HHenares enares La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Centros de interpretación inter PProyecto royecto del Museo Mu de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara

- 73

Introducción La relación con el ayuntamiento de Hiendelaencina comenzó en el 2008. Hiendelaencina es un antiguo enclave minero de la provincia de Guadalajara que actualmente tiene cerrada la explotación os restos de de Plata. En el municipio y en el entorno quedan los nstrucciones esta actividad en forma de pozos de extracción, construcciones dedicadas a la transformación del mineral e, incluso, un pequeño

11.. DESCRIPCIÓN DESCRIPCIÓN DEL DEL PROYECTO PROYECTO

a estética y pueblo construido por ingenieros ingleses siguiendo la pael urbanismo británico. La degradación de los restos se hace pao en en tente año tras año (robos incluídos) y el ayuntamiento se puso

El ffuturo uturo Museo Museo de la PPlata lata de Hie Hiendelaencina end ndel ela aencina se encue ae encuentra ubicado en

accionnes e contacto con nosotros para intentar realizar una serie de acciones

e centro el cen entrtrro del del municipio, municipio o, construido construid do a la a manera manera tradicional tradici de la zona

que salvaran su patrimonio. Hasta el año 2008 sólo habían con-

(pied (pi iedra y pizarra) sse e ad a decúa perf fectam fe amen ennte al paisaje d ent (piedra adecúa perfectamente de la zona. Cons-

seguido una subvención para construir un edificio en el centro del

ta de dos do d os pl p pla lant antas tas qu q e di d viden la as fu func cio onalidades del e plantas que dividen las funcionalidades edificio:

municipio para dedicarlo a un museo pero no tenían un proyecto

La p La lanta a in infe fe erriiio or se div vide enn va ari rios e spa sp acios: una recep planta inferior divide varios espacios: recepción, las depen-

museográfico.

de ennccia iass para para la dirección pa direccción del de el museo, museo, almacenes alm l acenes y un pequeño auditodencias

eron la rrealiealieali Las acciones que se llevaron a cabo durante 3 años fueron

rio ri o. El o. El espacio esspacio de recepción e recep pci ción ónn sserá erá a la vvez ez la oficina de turismo del munirio.

zo ona na, la zación de un plan para intentar proteger jurídicamente la zona,

cipi pio o (de (d de la que hasta lla a fe ech c a carece ce). ). E cipio fecha carece). Ell pequeño aud auditorio funcionará

enciar sobre sobre realización de jornadas anuales y talleres para concienciar

como o apoyo ap po oyo al museo muse eo y como como lugar lug ug ga arr para para ar la celebración celebració de reuniones,

cina, y, y, por po orr la importancia del patrimonio minero de Hiendelaencina,

jo orn rnad ad da ass y congresos cong ong on grre res esos os a cce erc rca a de e lla a mi mine eríía, a, como el que q se realizó en jornadas acerca minería,

co y mus se eo oúltimo, lo que aquí se presenta: el proyecto museográfico museo-

No ovviiem e b brrre e de 2009, 20 00 09, las as “I “I Jornadas Jorn Jo rnad a ass de de la Plata Pla lata ta a de Hiendelaencina”. H Noviembre

lógico del centro de interpretación.

Evven E Even ento tos de tos de e sta magnitud neces esitta ann d e un un e spacio adec Eventos esta necesitan de espacio adecuado.

ácticamente Como hemos comentado, el edificio se encontraba prácticamente racterísticas construido, por lo que nos tuvimos que adaptar a las características preexistentes. Se elaboró un proyecto que trataba de transmitir un discurso que aunara los intereses minerales, sociales e históricos. En cuanto a la museografía, se optó por dividir el espacio expositivo en 4 zonas y dar importancia a la gráfica y las vitrinas para recoger los materiales que habían sobrevivido, todo ello teniendo en cuenta que no podía excederse en el presupuesto debido a la crisis económica.

74 -

En la planta superior se sitúa la exposición propiamente propiamen dicha. Es un i diáf ti t á con paneles l y vitrinas según espacio diáfano que se compartimentará las necesidades de la exposición. Además de esta sala cuenta con un espacio dedicado a una biblioteca especializada para uso y disfrute del municipio y de los especialistas interesados en las minas de Hiendelaencina.

2. CONCEPTUALIZACIÓN DEL MUSEO A la hora de plantear antear la dotación museográfica museog gráficca de d del ell Museo de la Plata de Hiendelaenci Hiendelaencina se han tenido en cuenta varios factores que afectarán éxito del museo. ectarán el buen ffuncionamiento unci un cio ion onam amie ient nto o y el é xito d ell m useo. Son los siguientes: use us Público: el museo visitado por distintos público, especialistas materia, turistas de fin de semana, grueo será vvi isi sita tado p or d or istitint is nttos grupos de ep úblico, es spe peci cia alis al i tas en la mate pos escolares y de la tercera te erc rcer era edad. edad ad d. En los los os contenidos que que se elijan elija an para para a la exposición se ha de contar en todo momento con dar respuestas de ellos. stas a las necesidades nec e es esid ida ades d e cada uno de ee llos. Espacio: la zona permanente ess de aproximadamente a dedicada a la exposición exp possic ició ción ió ón perm p erman anen ennte te e ea prox oxim imad ad damente 140 m2, por lo que a la hora de plantear se er ex e exc xce cessiiv ivame ment nte e ex e xte tensos pa ara no oa bsor bs orbe berr ttodo odo el espacio y convertirlo en un museo claustrosus contenidos no deben ser excesivamente extensos para absorber ue e contar con onta ar que quue el museo mus useo es un apoyo ap po a lla poyo a vvisita isita de e llos os espacios ex fóbico. Ademáss hay que exteriores, por lo que los contenidos repetitititivvo vos, ssino ino co com mple mp plem mentar la visita a llos oss rrestos estos mine ero os. no pueden ser repetitivos, complementar mineros. o que que u en en principio principi piio e a a ccontar onta tar co conn un un p ersonal extenso, más allá de personal de atención Mantenimiento: dado ell museo no va personal e museográfico mus use eo ogr g áfi áfico co tiene tie ene n que que ue ser ser er sencillo sen encciill i lo y de e fácil fácil mantenimiento, mannte teni n miento, sin si abusar de recusos tecnológicos al público, el montaje o. que dificulten suu manejo. niendo en cuenta que tiene que funcionar a la vez como museo y como oficina de atención al público, se Información: teniendo urar toda la información necesaria para que, que cuando el visitante termine la visita, tenga una idea clara de tiene que procurar qué se puede ver en el municipio, cómo encontrarlo y los recursos que tiene a su disposición. Una vez enumerados los principios en los que se basa el proyecto museográfico se pasa a un recorrido en detalle por los temas a tratar, su disposición y los recursos museográficos que se utilizarán.

- 75

3. PLANOS 3.1. Planta Baja La planta baja está formada por varias dependen-

p j será el lugar g de recepp La planta baja

cias de administración del museo como una oficina,

ciónn de visitantes, por ello se colocará

un almacén y una sala de control y vigilancia. Por

púúbl p bliic ico y un mostrador de atención a all público

otro lado se encuentran las zonas dedicadas al pú-

siittto or p or ara ar a vent vventa ent nta a de de ccaaun muebles expos expositor para

blico: una espaciosa sala para la oficina de turismo,

ogos o pu ub bllic icac acio ione io nes. s. tálogos publicaciones.

aseos y un salón de actos en el que se proyectará

do, o, e ón d de ea ud dio i visuales Por otro lad lado, ell saló salón audiovisuales

un audiovisual en horario de apertura del museo.

de 70 70 sillas siillllas ass plegables, plega ga ables, una se dotará de

Este salón podrá usarse también para charlas, pro-

sa presidencial preside de enc ncia al y 6 sillas ssiilillllas para la mesa

yecciones, conferencias y actos de todo tipo ya que

sa presidencial. mesa

su apertura es independiente del museo (que se en-

ocará oc ará un ar uuna na a es esta tant nte nt eEn el almacén se coloc colocará estante-

cuentra en la planta alta). De esta manera se dota

ennaj aje. aje. ría de almacen almacenaje.

al municipio de una sala polivalente. Deberá contar con al menos 50 asientos que permitan el acomodar como mínimo a un autobús de escolares o tercera edad, y que también permita que se realicen reuniones, jornadas o conferencias de minería con una asistencia media. La oficina de turismo será la carta de presentación de este proyecto cultural. En ella se recogerá la información de la visita a Hiendelaencina y a otras zonas de interés del Parque Natural de la Sierra Norte de Guadalajara. Además dispondrá de una pequeña tienda para la venta de publicaciones tanto de tema minero como de guías del entrono.

76 -

Espacio paciio de de rece recepción epción 1. Tabler Tablero ro realizado ro rea e lilizado enn PV PPVC VC con c n un co un sor de 3 mm m p ara ar ra gr g áfica áfi ca ad e 150 0x grosor para gráfica de 0 cm. Acabado Acab bad ado en pintura pin intu ntu turra a plástica plást lá ást stic ti a 100 or a elegir. color

aseo femenino y minusválidos

ascensor

SALA DE PRO PROYECCIONES OYECCIONES SALÓN 1- PROYECCIÓN

almacén ALMACÉN ALM MACÉN ÉN

hall y escalera

aseo masculino ase eo m asculino asc

HALL

DESPACHO O despacho

OFICINA O FICINADE DE OFICINA TURISMO TURISMO control

- 77

3.2. Planta Alta La segunda planta la conforman dos espacios os principales, un primer espacio prácticamente diáfano de unos 140m2 y un esegundo que se podrá dedicar a una pequeña equeña biblioteca/sala de estudio que tendrá una colección dedicada en exclusiva a la minería de la plata. ón permanente. perma anen ente. La a exposición exxp pos osic icción aunará el el rigor científico, cien enntífic fico, o, que que la convertirá en En el espacio diáfano se instalará la colección e plata, y una una gran gra an calidad caliida dad d divulgativa orientada orientada para para el pa el público general gener y un referente para el estudio de la minería de rmitirá lass exposiciones exp xpos osic icio io one nes temporales te emporales de ccolecciones oleccioness d de e min ine erales cedidas por escolar. La disposición diáfana de la sala permitirá minerales instituciones o coleccionistas privados. zona onas on as tem mát átic icas ass: Para su mejor comprensión la exposición se dividirá en 4 zonas temáticas: El Mineral Del mineral al lingote Los que arriesgaron su capital Los que arriesgaron su vida corrido acompañando acom ac o pa aña ñand ndo o all m ineral in a d al esde ssuu d de esc scub ubrimien ento to,, pa pasa sanndo po A través de estas 4 zonas se realizará un recorrido mineral desde descubrimiento, pasando por su extracción y transformación, hasta su conversión Casa Moneda Timbre, ión en un lingote lingo ote te de de plata pllat p lata atta y ssuu ttransporte a ransporte a la C asa de as de lla aM Mo one neda y Tim ión de moneda. Además de esto se expondrán importantes muestras de midonde finalmente era usado para la realización Hiendelaencina sus formas de vida y se apreciarán las transfo neral, se conocerán los protagonistas de las minas de Hiendelaencina,sus transformaciones que sufrió la localidad gracias a la actividad industrial. Las 4 áreas temáticas se han seleccionado como respuesta a los interrogantes principales que tendrá el visitante a su entrada: ¿Dónde está la plata? ¿Cómo se encontró? ¿Cómo se llegó hasta ella y se extrajo? ¿Qué se hizo con la plata? ¿Quién la extrajo? ¿Qué supuso para Hiendelaencina?

78 -

Planta Alta La planta alta se divide en 5 grandes apartados: -

Espacio de recepción

-

El Mineral

-

Del mineral al lingote

-

Los que arriesgaron su capital

-

Los que arriesgaron su vida

- 79

los trabajadores

ac el accidente

las sociedades

la transformacion de un pueblo

ZONA ZONA 4

ZONA 3

M aqueta Maqueta

la flotación

casa de la moneda DVD

Herramientas

Maqueta Maq queta

Maqueta

DVD minerales

80 -

el trabajo en la mina

los sondeos

el beneficio

ZONA 2

ZONA 1

minerales

minerales

descubrimiento miento de la mina

minerales

- 81

4. ZONAS TEMÁTICAS DE LA EXPOSICIÓN PERMANENTE A continuación se realizará un análisis pormenorizado de cada uno de los espacios en los que se divide la exposición. Se comenzará detallando los contenidos, los elementos museográficos en los que se apoya la explicación y por último un 3D que facilite la visión final del montaje de cada área.

4.1. El Mineral Mineral ¿Dónde ¿D Dónnd de ee está stá la la p plata? la lata ata a? ¿¿C ¿Cómo Cómo se fformaron orrmaron loss fil fifilones? l ness? ¿C lon ¿Cóm ¿Cómo ó o se des descu-

El apoyo museográfico para la explicación de

brie br iero ro on? ¿Qué ¿Qué é minerales minera ale les encontramos encontramo mo os en Hiendelaencina? Hiend nd delae aenc nccin i a? ¿Cómo son? so brieron?

estos contenidos será el siguiente:

Esta primera sala sala l será un espacio espaci cio separado sepa se ep rado del del e resto res e to o de la exposición exposici

-

Vitrinas diseñadas para la contemplación de los minerales, que serán iluminados desde

tanto físicamente como co om mo o estéticamente. est stét sté étic ticam amen ennte te. Se explicarán exp xpliica cará ránn los lo os siguientes temas: tema -

La forma mació maci ma ción ci ón de de lo loss filones fillo onnes formación

la parte superior e inferior de las mismas, lo

-

La a llocalización ocal oc aliz izac acció iónn de e lla a plata en ell subsue ue elo lo del mu unicipio subsuelo municipio

que proporcionará unas condiciones aptas

-

LLass ca La caract cter erííísstitica ca as geológicas de el yyacimiento acciim miento características del

para su observación.

-

Lo minera Los ale less as a sociados minerales asociados

-

Gráfica de gran formato que explique la formación y la localización de los filones.

La p arrte a te m á imp ás mpor orta ta ante de de lla a sala sala sa la sserá erá er rá un unas ass vvitrinas ititri riina nass en llas as q as ue se expo parte más importante que expon-

Pantalla con audiovisual en 3D con un plano

drán m iner in eral alles ales es d e la ccolección ollec o e ción ónn d ell mun e nic icip ipio y donacio ione nes. s. S ep reten minerales de del municipio donaciones. Se pretende

del municipio en el que se localice la ubica-

que se con vier vi erta ta en en una una referencia un r ferencia para ell estudio re est studi uud dio io y la la observación ob ob convierta de

ción exacta del filón rico.

estos minerales por la calidad de las muestras y la cuidada informaci información que se presente especia presente. Esta sala tendrá que aunar el interés para el especialista con la divulgación para el público general, para ello se contará con el apoyo de especialistas con una larga experiencia didáctica.

82 -

-

las sociedades

la transformacion de un pueblo

los trabajadores

e ente accide el el accidente

ZONA 1

ZONA 4

ZONA 3

Maqueta

DVD

Maqueta

el beneficio

ZONA 2

DVD minerales

el trabajo en la mina

ZO ZONA ZON Z O 1

mine mine minerales mi min ine nerale rale le es

descubrimiento de la mina

minerales

los sondeos

la flotación

casa de la moneda

minerales

- 83

FORMACIÓN DE LOS FILONES Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus or antem, auciore conerem se consuamquam patu quam consultus sum renam Romne fecrit? Rei is, Ti. Uciae, nocatilis. menatur nuntervit vit; huidi patis. Solicae, C. CaetoLorerciduis nons nulput nulputem niamet dolorperatie tin et praesto ea faci blametum vendio exeros nosto doloreros er ilit wisi. Magna facing ese min ut

Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil

Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac

movis

hucientil

2. Tablero realizado en PVC con un grosor de 3 mm para gráfica de 298 x 220 cm. Acabado en pintura plástica color a elegir.

3. Mueble de madera realizado en DM de 346 x 220 cm con vitrina de 346 x 70 cm y fondo de 50 cm. Acabado en pintura plástica color a elegir.

4. Mueble de madera realizado en DM de 265 x 220 cm con vitrina de 265 x 70 cm y fondo de 50 cm. Acabado en pintura plástica color a elegir.

5. Tablero realizado en PVC con un grosor de 3 mm para gráfica de 244 x 220 cm. Acabado en pintura plástica.

84 -

MINERALES

MINERALES

- 85

86 -

- 87

88 -

4.2. Del Mineral al Lingote ¿Cómo se encontró la plata en Hiendelaencina? ¿Cómo se llegó g hasta la p plata y se extrajo? j ¿¿Qué se hizo

El apoyo museográfico para la explicación de estos

gote? con la plata extraída? ¿Cómo se transformó en lingote?

co contenidos será el siguiente: -

Muestras de los sondeos realizados a distinta

ocaliz oc ocal lizzació iónn y su su e x ra xt r cció ón ha hast sta ta q qu ue se En esta segunda zona se explica la minería de la plata, desde suu llocalización extracción hasta que

profundidad que ilustren cómo se encuentra el

e lectura: uun no or rie i nt ntad ad do al a especialista a y otro divul ullgatitivo vo. vo convierte en un lingote de plata, con dos niveles de uno orientado divulgativo.

mineral

ropia min ina do d na ado op or a ntiguos trabaj jadores o po or iinstior nstitiins Las explicaciones se apoyarán en material de la propia mina donado por antiguos trabajadores por

-

extos se ac a com ompa aña an de m aterial gráfico o y audiovis sual ales es.. tuciones mineras que colaboran en el museo. Los textos acompañan material audiovisuales. Se hará hincapié en los siguientes temas:

Objetos y maquinaria utilizada en la extracción.

-

Un DVD en el que se explique cómo una vez localizado el mineral se construía una galería,

-

vés de sondeos, teni nién ni énd én éndo do ose ose ee uennta ta d esde llas as ttécnicas écni éc n ca cass Los procesos de búsqueda de los filones a través teniéndose enn cu cuenta desde pasad do. o. En En concreto cco oncreto to se se explicará explicará á el el caso cas aso o de de HienHie iennmás modernas hasta los métodos de detecciónn del pasado.

se extraía y se transportaba a la superficie. -

Panel con fotografías de gran formato y planos

deos re ea alliz izad ados e aa cttualidad. delaencina desde Gorriz hasta los últimos sondeos realizados enn la actualidad.

que explique las técnicas de amalgamación y

-

rio par ra la extrac ra cci ció ónn d ó el mineral. El trabajo, la maquinaria y el material necesario para extracción del

beneficio del metal.

-

as min nas, as el transpor rte te d el metal y los tra aba ajo j s que tenían tení nían ann Se describe de forma visual la explotación de las minas, transporte del trabajos

-

DVD sobre la técnica de flotación desarrolla-

que realizar los mineros.

da en Hiendelaencina y que fue pionera en el

lidad d de el ya aci c mi mien ento to, co on lo loss filo fifilones fil lon ones one es y llos os p ozzos os rrealizaealiliza ea zaA través de una plano esquemático de la totalidad del yacimiento, con pozos

mundo de la plata.

d de sus dimensiones dim imensi sion ionne ess y la la cantidad cca anttid da ad d de de pozos po ozo z s y galerías gale ga lerí rías as dos, se dará una idea exacta de la magnitud existentes en el municipio. -

-

-

Reproducción de lingotes de plata que ilustren el producto final.

mación y beneficio del mineral hasta que se convierte en Se explicarán los distintos métodos de transformación li t a la l Casa C d la l Moneda. M d el lingote de plata que finalmente se transporta en lingotes de

- 89

las sociedades

la transformacion de un pueblo

los trabajadores

ente accide el accidente

ZONA 2

ZONA 4

ZONA 3

Maqueta

DVD

Maqueta

el beneficio

ZONA 2

DVD minerales

90 -

el trabajo en la mina

ZONA A1

minerales

minerales minerale mine ale les le

descubrimiento de la mina

minerales min l

los sondeos

la flotación

casa de la moneda

el trabajo en la mina Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus or antem, auciore conerem se consuamquam patu quam consultus

el proceso de amalgamación

cómo se descubrió la mina

Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus or antem, auciore conerem se consuamquam patu quam consultus

Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus or antem, auciore conerem se consuamquam patu quam consultus

el proceso de flotación Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se

des

condaci

perenducipie macepotis caeli coero, Catus or antem, auciore conerem

la casa de la moneda Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil muestas obtenidas en las minas

conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus or antem, auciore conerem se consuamquam patu quam consultus

6. Mueble de madera realizado o en DM de 244 x 221 cm y fondo de 20 cm. olor a elegir. Acabado en pintura plástica color

on un gro oso sor 7. Tablero realizado en PVC con grosor de 3 mm para gráfica de 80 x 220 cm. olor a elegir. Acabado en pintura plástica color

o en DM de 8. Mueble de madera realizado m.Encim ma 100 x 50 cm y fondo de 50 cm.Encima ra ra del mueble habrá. Acabado enn pintur pintura plástica color a elegir. 12 tuboss de etrás) rás) rá s) metacrilato (6 por delante y 6 por de detrás) de 15 x 170 cm.

o en DM de 9. Mueble de madera realizado 280 x 220 cm con un tablero realizado en PVC de 3 mm para gráfica de 280 x 150 cm y fondo de 20 cm. Acabado en pintura plástica color a elegir.

- 91

10. Mueble de madera realizado en DM de 147 x 220 cm con vitrina de 147 x 170 cm y fondo de 50 cm. Acabado en pintura plástica color a elegir.

11. Mueble de madera realizado en DM de 258 x 220 cm con un tablero realizado en PVC de 3 mm para gráfica de 258 x 150 cm y fondo de 20 cm. Acabado en pintura plástica color a elegir.

12. Mueble de madera realizado en DM de 120 x 220 cm con un tablero realizado en PVC de 3 mm para gráfica de 120 x 150 cm y fondo de 20 cm. Acabado en pintura plástica color a elegir.

92 -

13. Mueble de madera realizado en DM

14. Ta TTablero abl bler erro re e rrealizado aliz al izad ado oe enn PPVC VC C con on uunn

de 147 x 240 cm con vitrina de 147 x

grosor d e 3 mm p ara ar ra gr g áfifica á ca d e1 11 15 x de para gráfica de 115

150 cm y fondo de 75 cm.Acabado en

220 cm. Acabado en pintura plástica

intura plástica color a elegir.

color a elegir.

Reproducción

a

escala

del

yacimiento

mineral, en la parte superior se colocará el perfil del municipio para que sirva de escala y se reproducirán los pozos y las galerías que cruzan el filón.

la estructura de la mina Irmis con in dem virtam oc menihil

Irmis con in dem virtam oc menihil

Irmis con in dem virtam oc menihil

icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis

icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis

icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis

convem

convem

convem

aperce

terdit.

Lemus

nore

dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam

aperce

terdit.

Lemus

nore

dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam

aperce

terdit.

Lemus

2,3 m.

nore

dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam

0,5 m.

Irmis con in dem virtam

Irmis con in dem virtam

Irmis con in dem virtam

Irmis con in dem virtam

2 m.

Cartela información DIN-A4. Car C aartel telaa metálita m con inf for orrm mac aci ció ón n sobre sobre la maqueta. maq qu uet etta e ta..TTamaño Ta año DI Tam Ta DIN-A N-A4. 4 Caja de PVC traslúcido dentro del cual se colocará la maqueta que puede realizarse en DM

Irmis con in dem virtam am

0,297m. 0,9 0,91 0, 91 m m.. 0,28 m.

la estructura d de lla m mina ina Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam

Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost

Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost

iu viu mortem esi se num di patessuam

iu viu mortem esi se num di patessuam

Irmis rmis con in dem virtam

Irmis con in dem virtam Irmis con in dem virtam

Irmis con in dem virtam

Estructura rectangular en metal con aspecto viejo u oxidado Irmis con in dem virtam

2,6 m.

0,7m.

0,05m. 0,1m.

0,297m.

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94 -

- 95

96 -

- 97

4.3. Los que Arriesgaron su Capital ¿Quién extrajo la plata? ¿Qué empresas se crearon? ¿Qué supuso para Hiendelaencina? ¿Cuántos habitantes llegó a

El apoyo museográfico para la explicación de estos

tener y cuántos tiene ahora? ¿El pueblo se enriqueció?

contenidos será el siguiente:

En esta tercera zona se explica la organización de las Sociedades que expl explotaron minas; quiénes p ot ota arron on llas as m as inas; in ass; qu q quié uié énne es fueron los que invir-

-

Vitrina con reproducciones de títulos de posesión

tieron el dinero que unas veces ganaron y otras perdieron. ron. Se hace e un un repaso repa re paso so o por po orr las las as diferentes dififer eren ente tes Sociedades S ci So cied ed da ad d des es fundadas y es

de las minas, para así comprender la distribución

se expone una colección de los documentos que acreditan fundación. riqueza minas tan su fun ndaci ción ónn. Pa PPara ra rreflejar ra eflejar la riquez efl ezza que las m ina nass lllllevaron levaron al

de las minas en la sociedad del momento, además

endelae enc ncin ina al p asar d as e sser er una pequ ueña aldea a trtran annsformarse pueblo se dedicará un espacio al cambio que sufrió Hiendelaencina pasar de pequeña transformarse

de una línea del tiempo que determine la evolución

en un municipio próspero de 15.000 habitantes. Se dedicará especial atención all poblado de Ingleses, enn e ell que sus dicará e ssp pec e ial at ate enciónn a e llos os Inglese es, s, e

en el tiempo de cada una de ellas.

asino, etc... habitantes disfrutaban de comodidades como teatro, casino,

-

Panel con fotografías antiguas que expliquen cómo evolucionó la configuración del municipio y su ur-

eb asan asa as an e loss sig ssiguientes si igu guie ien ente es tem mas as:: Las explicaciones se apoyan principalmente en textos y fotografías, y se basan enn lo temas: -

elaencina, a,, d onde ond de a demáss de de llos os textos y las fo fot tografías, to tog s, sse e exponLas Sociedades que explotaron las minas en Hiendelaencina, donde además fotografías,

-

Vitrina donde se expondrán objetos cotidianos de

drán los títulos que acreditaban la posesión de las minas.

la vida de las gentes de Hiendelaencina en esta

e tema a también tam a bién se e utilizarán uuttililiz izzarán fotografíass y textos, te exxto tos, s además ademá má ás de una La transformación de un pueblo. Para explicar este

época.

ida cotidiana d e la as gentes de Hie ende end en dela l encina. vitrina donde se expondrá material relacionado conn la vvida de las Hiendelaencina.

98 -

banismo.

las sociedades

la transformacion de un pueblo

los trabajadores bajadores

nte accideeente el accidente

ZONA 3

NA 4 ZONA

ZONA 3

Maqueta

DVD

Maqueta

el beneficio

ZONA 2

DVD minerales

el trabajo en la mina

ZON Z ZO ZONA ONA 1

minerales m iineerale a es ale

descubrimiento de la mina

min minerales nerrale ne nerale le ess

los so d sondeos

la flotación

casa de la moneda

minerales

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las sociedades

la transformación de un pueblo

Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas

Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas

Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas

Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas

Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus

Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus

Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus

Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus

1,8 m.

15. Mueble de madera realizado en DM de 260 x 220 cm con un tablero realizado en PVC de 3 mm para gráfica de 260 x 150 cm y fondo de 20 cm. Acabado en pintura plástica color a elegir.

16. Mueble de madera realizado en DM de 350 x 220 cm con un tablero realizado en PVC de 3 mm para gráfica de 350 x 85 cm y fondo de 20 cm. En el mismo mueble, vitrina de 350 x 40 cm y fondo de 50 cm.Acabado en pintura plástica color a elegir.

17. Mueble de madera en DM de 150 x 130 cm. Altura delantera 70 cm y trasera 90 cm. En la base expositiva tendremos un tablero realizado en PVC de 3 mm para gráfica de 130 x 90 y un orificio para una pantalla táctil de 20” de 43 x 27 cm. Acabado en pintura plástica cm y fondo de 20 cm. Acabado en pintura plástica color a elegir.

100 -

Se colocará un interactivo sobre una imagen aérea de gran formato que ayude

Producción y realización de interactivo que nos muestra los distintos puntos

a situar en el espacio las minas que existieron en Hiendelaencina con una

importantes de la zona aportándonos una descripción y fotografías de los

ormación de cada una de ellas (año pantalla táctil en la que se pueda leer información

mismos (fotografías y textos entregad entregados por el área de contenidos).

de apertura, cierre, producción, etc.)

-

Producción y realización.

ágenes, texto que e an a nal alliic ice la ice la hhistoria isto is tori ria a La información estará acompañada de imágenes, analice

-

Cr Crea eati atit vida id d e imagen gráfica d Creatividad del interactivo.

quue eta” ta”. de la mina en profundidad y se localizará en la “maq “maqueta”.

-

Estudi io de p r grama y análisis de necesidades. ro Estudio programa

-

Creació ón d ón eb ases de datos rel Creación de bases relacionadas.

-

Program maci ción ón y codificación. Programación

-

Diseño og ráfico od e pantallas y el gráfi de elementos gráficos.

-

Integr ració ción y de de depuración de pro Integración programa.

-

Instal allació ón y p uesta en marcha de la aplicación. Instalación puesta

ta el siguie ente equ q ip ipa amiento: am o:: Para la realización del interactivo se necesita siguiente equipamiento: ara ra m ontaj on ont taje posterior. MONITOR ELO ET1939L IT.Monitor TFTT de 19” pa para montaje 50 ccd/ 50 d/ d / Resolución hasta SXGA de 1280 x 1024 a 60, 70 o 75 Hz. Brillo de 2 250 e co ccontraste ontra aste de 1 00 00:1 0:1. 0: m². Ángulos de visión horizontal y vertical de 178º. Ratio de 1000:1. da a a naló na lógi gica ca a. Al Alim men entación Interface táctil dual, serie RS-232 y USB. . Entrada analógica. Alimentación cluida).. Ch C hás ásis is pos ste teri rio or m etál et á ico con externa mediante fuente de alimentación (incluida). Chásis posterior metálico as late erra ale les con posi ibi b liid da ad de fijarse anclajes VESA de 75 y 100 mm. Escuadras laterales posibilidad onitor.. V Vi ida d d e backlight el htt d e 40 4 .000 a izquierda/derecha ó arriba/abajo del monitor. Vida del de 40.000 0º C. D i en im ensi sion oness d e an anch cho x al ch a llto to ox horas. Temperatura de trabajo de 0º C a 40º Dimensiones de ancho alto 2 kg. fondo de 415 x 343 x 51 mm. Peso de 5,2 IA A GeFordce Ordenador - Tarjeta gráfica: Point of View GF9800GT Green,NVID Green,NVIDIA 9800 GT,1024MB,256 bits, HDMI,DVI. Procesador: Intel Core Tm 2 Quad Q8300. Disco Duro: 320 GB.Memoria RAM: 3GB. DVD lector y grabador. Para la instalación y puesta en marcha del interactivo se cuanta con:

- 101

102 -

- 103

104 -

- 105

4.4. Los que Arriesgaron su Vida ¿Cómo era el trabajo en las minas? ¿Qué herramientass usaban los mineros? s? ¿Qué ¿Qu Qué é ocurrió ocur oc urri rió ó

El apoyo museográfic museográfico para la explicación de

en el accidente que conmocionó al pueblo?

es e tos contenidos será el siguiente: estos

ero os, s, desde de e uunn pu pun nto de vista nt En esta cuarta zona se va a explicar el duro trabajo de los mine mineros, punto

-

mi m inero trabajand minero trabajando.

o lo que e trajo tra rajo jo la mina miina al pueblo puueblo fue p divulgativo, para que también se entienda que no todo es te ttemas: mas: ma s: riqueza y prosperidad. Para ello se hará hincapié en loss siguiente siguientes

PPanel a anel con fotogra fotografía a tamaño real de un

-

PPaneles aneles con texto textos y fotografías que ilustrtren ren el método de trabajo de los mineros.

-

mo se organizaban, cuáles cuá uále les eran eran sus suss El trabajo de los mineros, donde se explicará cómo e herramientas herramienta ta as usaban usaban para usab par ara a llevar llllev evar a jornadas laborales, cuál era su salario y qué tipo de cabo su trabajo.

-

es fueron fuero rro on lass causas, caus usas ass, qué quué decisiones El accidente que ocurrió en una de las minas: cuales oe os hhabitantes os abitantes y se tomaron para el rescate y qué tipo de repercusiónn tuvo enn la vida de llos trabajadores de Hiendelaencina.

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-

V Vi itrinas con herra Vitrinas herramientas de la época.

las sociedades

la transformacion de un pueblo

bajadores los trabajadores

ente accide el accidente

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ZONA 3

Maqueta

DVD

Maqueta

el beneficio

ZONA 2

DVD minerales

el trabajo en la mina

ZO ZONA Z ZON ONA 1

minerales mi m inera ine in erales a es

descubrimiento de laa minaa

minerales minera mine raalles le es

los sondeos

la flotación

casa de la moneda

minerales

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los trabajadores Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus or antem, auciore conerem se consuamquam patu quam consultus sum renam Romne fecrit? Rei is, Ti. Uciae, nocatilis. menatur nuntervit vit; huidi patis. Solicae, C. CaetoLorerciduis nons nulput nulputem niamet dolorperatie tin et praesto ea faci blametum vendio exeros nosto doloreros er ilit wisi.

18. Mueble de madera realizado en DM de 200 x 220 cm con un tablero realizado en PVC de 3 mm para gráfica de 200 x 150 cm y fondo de 20 cm. Acabado en pintura plástica color a elegir.

19. Mueble de madera realizado en DM de 200 x 220 cm con un tablero realizado en PVC de 3 mm para tres gráficas de 116 x 150 cm, 110 x 90 cm, 162 x 150 cm, y fondo de 20 cm. En el centro del mueble tendremos un agujero de 110 x 110 cm, que simulará la reconstrucción de la galería de la mina. Acabado en pintura plástica color a elegir.

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el accidente Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus

Irmis con in dem virtam oc menihil icauterimus ilisquos ac movis hucientil conscibutem quituas Mariocus, prissenis convem aperce terdit. Lemus nore dessere dem. Nir hilicae opti cotiem nost iu viu mortem esi se num di patessuam conicam nos conunt dis C. Satudam dient, desedet iae comnons upimiliem st vis nonsu mei sertiem vitam se des condaci perenducipie macepotis caeli coero, Catus

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5. AUDIOVISUALES

6. DISEÑO GRÁFICO

Los audiovisuales del museo serán 3, en pri-

A continuación presentamos unas

mer lugar un audiovisual general y por otro

imágenes de las pautas que seguirá

lado, 2 audiovisuales de pequeño formato

el diseño de la señaléctica y la

(3 minutos).

imagen del centro.

Para el primer audiovisual se realizará una propuesta de guión que supevisará el ayuntamiento de Hiendelaencina, 6 jornadas de documentación y rodaje en el municipio para, posteriormente realizar un post-producción de calidad que permita ofrecer un producto moderno y atractivo.

Los otros 2 audiovisuales serán un apoyo para el desarrollo de la temática de la localización del filón y para la transformación del mineral. Se realizarán en 3D apoyado de imágenes reales y se instalarán encastrados en muebles de la sala.

Ficha técnica: Concepto de la exposición: Jorge Morín de Pablos, Esperanza de Coig-O´Donnell Magro, Lourdes Gómez-Gil Aizpúrua y Carmen Narro Diseño Gráfico: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro, Lourdes Gómez-Gil Aizpúrua y Carmen Narro. Redacción de los texto: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro, Lourdes Gómez-Gil Aizpúrua y Carmen Narro. Montaje: el proyecto no se llegó a realizar.

Musealización de yacimientos urbanos

Dentro de las actuaciones llevadas a cabo en los yacimientos urbanos hemos elegido dos intervenciones diferentes entre sí por la génesis urbana de las actuaciones. La primera en el solar de la Real Fábrica de Paños de San Fernando. La fundación de esta p g p infraestructura productiva ligada al impulso modernizador de la nueva dinastía de los Borbones supone el nacimiento de la localidad, e prácticamente se va a limitar al espacio de la fábrica y sus espacios domésticos dom que asociados hasta el desarrollismo urbano del valle desp pués de la Guerra Guuer erra ra Civil. Civ ivililil.. La a musealización musealización de este espacio uurbano permite trazar la historia de la localidad desde su del Henares después dación en el s.. XVIII XVII VIIIII hasta VI hassta ta el el presente. prres p esen ente te. Por el te el contrario, con ontrtrrar ario ario io, la musealización de los restos del Palau del Real en la ciudad de Valencia fundación senta una a dinámica dinnám mic ica a distinta. dist di stin innta ta. Valencia Vale enccia a es es una ciudad ciud dad ad con con o más de dos mil m años de historia, que van desde su fundación romana presenta ta la actualidad. act cttua ualilid dad. Una Unna a historia his isto to ori r a urbana compleja. co om mpleja. Además, Ad demá de máss, s, los o restos del Palau P hasta se encuentran en una posición suburbana, pero pere trazar un un recorrido rec e orri r do o de la a arquitectura arquitectura a del del poder en en la la ciudad ciudad desde el año mil hasta la destrucción del edificio en la Guerra de mite ndepende de enc ncia ia.. Recuperar Reccupe Re cupe pera rar un espacio rar o emblemático emblemático co o de de la a ciudad, ciu iudad, que prácticamente pr la Independencia. no era conocido a pesar de su importancia. o los los restos resto esto es tos de de la la Real Fábrica Fáb brriica de de San San Fernando fueron Sa f En el caso de San Fernando expoliados después de la Guerra Civil, en algunas as hasta las fosas fosa fo sass de de cimentación. cim imenta imen taci ción ónn. Se Se conservaba conservvab ba enn buen bue en estado la fachada fac zonas de la Fábrica, actual Ayuntamiento de la localidad, e se abre e a una una plaza un pla pl azza a za donde dond nd de se se disponían dispo onníían lass viviendas viviendas v as d e los trabajadores. trabajado que de Se realizó una selección de los restos que permitían plicar las lass vicisitudes vic icis isitudes es del del e edificio. edificio. Para la reconstrucción recons nstrtruc ns u ción del del volumen volumen del edificio, e explicar con cuatro naves en torno a un patio rectangular ealizó ó aprovechando aprovecha and do ell diseño diseño de edificación edificcació ació ón de viviendas vivie end nda as sociales soc o iales que restituían el volumen del edificio originario desaparecido. se realizó conse erv r var a on y musealizaron musea alliiza zaronn los hitoss arquitectónicos arqu quitec ittectónicos mejor me ejo orr conservados, c nservados como el muro norte, el pavimento de las prensas y la co Se conservaron nte ornamental ornnam amen enta t l que se e construyó con onssttru ruyó y en yó en el el centro cen entro del del patio p ttiio pa io fabril. fabril fab bri . Por otro lado, br lado se marcó la existencia de una chimenea desmantelada fuente e nos permitía pe p erm mititía ía a entender ent n en ende der los lo os diferentes dife di ferent ntes ess procesos pro rocce eso eso os de de mecanización mecanizzacció ión de de lla a industria ind que textil, desde los telares mecánicos a la introducción máquina na as de d vapor. vapor ap por or.r. Finalmente, Fina Fi na alm lm me enntte e, se aprovecharon apr prrov ovec e ha haro ronn lo os ac acce ce eso os a la plaza p de las máquinas los accesos para colocar una zona explicativa con la evolución de su vida, vid da, empleando d para ello ellllo planimetrías pllanimetrías históricas histór de la fábrica a lo largo de y un pequeño texto explicativo restos de la fachada principal del edificio, que había nacido En el Palau del Real se efectuó una excavación que sacó a la luz los resto como una Almunia andalusí que se trasformó en una fortaleza medieval y que fue mutando a espacio residencial de los gobernantes de la ciudad, además había que integrar los restos en un jardín urbano afectando lo menos posible a las especies vegetales existentes. El espacio se protegió mediante una barandilla que no impedía la visión del conjunto. A lo largo de la zona excavada se plantearon una serie de miradores, once en total. En los que permitían una visión frontal del espacio excavado, la fachada del edificio se planteó una historia evolutiva de los restos, de izquierda a derecha: los orígenes del Palau; la fortaleza del s. XIV y el foso de 1360, que era una novedad; el palacio de los Austrias y la torre de la Reina. Por el contrario, aprovechando la altura de los jardines en la parte posterior, que permitían ver los restos con una perspectiva cenital se colocaron los paneles que explicaban los restos que son visionados por el espectador: las bodegas, la puerta, el pórtico, el cuerpo de guardia y la entrada principal.

- 113

Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes antes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Almoina. VValencia alencia Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las HHoyas. oyyas. CCuenca uenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo oledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia adalaajarra Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos FERNNANDO DE HEN NAREES LA REAL FÁBRICA DE PAÑOS DE SAN FERNANDO. SANN FERNANDO HENARES El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Musealización de d yacimientos urbanos LLaa Real Fábrica dde Paños de San Fernando. SSan an Fernando de d Henares

4

4 5

1

3 2

116 -

CONSERVACIÓN DE RESTOS IN SITU

ZONAS EXPLICATIVAS

1 2 3

4 5

El pavimento de la prensa El muro norte El solado de la fuente

Los accesos a la plaza La ubicación de la chimenea

Introducción Los restos de la antigua Real Fábrica de Paños se encuentran en el centro histórico de San Fernando de Henares, en una plaza creada por un edificio de nueva planta que imita el volumen de la antigua fábrica. En la construcción de esta nueva plaza se respetaron los restos de arqueológicos y se diseñó un plan de señalización. Se propuso que la intervención arquitectónica tomara como referencia los restos y se construyeran pasarelas o estructuras a su alrededor en los que se colocaría la infromación. Por otro lado, existían unas cajas de luz que daban acceso a los garajes y en ellas teníamos unn espacio de grandes dimensiones para colocar gráfica de gran tamaño tamaño. A la hora de elaborar que visitante era saber en qué parte de la fábrica se encontraba borar los paneles se tuvo en cuenta qu q e lo primero que necesitaba el visi en ese momento y, mediante dibujos explicar dibuj ujos uj os y reconstrucciones, recon onst stru rucc ccio ione n s, e xp plic lliica car esa e a parte del edificio. es Las cajas de luz, gracias a su grandes dimensiones dedicaron ssus us g gr ran a de es di d imensiones se ed edicaronn a uuna na línea del tiempo que permitiera entender la evolución de la fábrica desde na su construcción hasta su d desaparición. esa es aparricciió ón. ón locó un hhito itito o que e se eñalaba ba a la ubicaciónn de d la antig gua ch himenea m de la fá Por último, se colocó señalaba antigua chimenea fábrica, su rasgo más distintivo.

Propuesta dee recurs recursos sos museográficos museográficos Como hemos visto, sto, lo los os re recursos exp expositivos xp po ossit sitiv ivvos están sujetoss a vvarios arios cond ar condicionantes: diccio ionantes: -

ten en restos arqueo oló lógi óg cos que se va an a cconservar an onservarr inn ssitu Por un lado, exist existen arqueológicos van ituu en la plaza pública

-

e encuentran encue entrtra ann al aire lib ibre bre e, en en uuna na ap la azza ap ública ca e la q ue e sse e presupone gran circulación de personas, por lo tanto, todos los Los restos se libre, plaza pública enn la que recursos estarán degradación ambiental probablemente antrópica. arán sometidos som met e id doss a lla a de degr grrad ada aciónn am a mbi biennta tal y pr pro obableme ent nte e an ant trópica. tró

nta esto el proye yect ye cto to se eb assar a asar arrá á en: : Teniendo en cuenta proyecto basará

CONSERVACIÓN CIÓN DE RESTOS IN SITU Atriles metálicos sobre b los l que se colocarán l á paneles l de d acero dibond. dib d

ZONAS EXPLICATIVAS Instalación de retroiluminados en las cajas de cristal que formaban parte del proyecto arquitectónico

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EL PAVIMENTO DE LA PRENSA

Se e trata de loss rrestos est s os d de e so sola solado lado do ssobre ob bre e llos o q os que ue a apoyó poyó po yyó ó lla a Prensa de la Real Fábrica de Paños. cho solado sola ado do se expondrá exxpo ponnd drá á en en una superficie superrfici rfic e horizontal rfi horizo onnttal elevada ele evada unos 160 cm sobre el pavimento terminado de la nueva Dicho aza. Se ha ha iideado d ad de do uuna na pl pla ataforma visita able ab b elevad da 5 4 ccm m sobre los per plaza. plataforma visitable elevada 54 perfiles metálicos, sin barreras arquitectónicas para ad da co cont ntem em mp pllació ació ac ón. su adecuad adecuada contemplación. cha plataforma, contendrá atriles explicativos exxp e expl pllic icat a ivos y una una na protección prote tección vertical continua acristalada que permita intuir desde la te Dicha aza su situación. Por otro otro ot ro lado, lado, ad do, dicha diccha a plataforma, platafo orm ma, estará est starrá pavimentada con c láminas de madera sobre rastreles en claro plaza ontraste con lo os re rrestos rest est stos d el ssolado oa ol ad do a conse er var. Las as rrampas as ampa am pass sse e solarán en m contraste los del conservar. material antideslizante y de calidad, como puede ani nito to flflameado. amea ea ado do. serr un gra granito no b no ajo los re rest stto oss sse e consolidará con con la co ae jecuciónn d e un murete de hormigón perimetral de altura variable según los El terren terreno bajo restos ejecución de stos ssobre obre ob r el que se a po p oyará la barand dililla la ad e vidrio llaminado am min inado de protec restos apoyará barandilla de protección.

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La plataforma elevada permite acceder a la visualización de los restos del pavimento y para su correspondiente interpretación se colocará un panel explicativo de 1 x 0,50 metros. El panel contendrá texto e imágenes que unan el rigor científico y el carácter interpretativo para que la comprensión de los restos no requiera conocimientos previos. El texto se acompañará de imágenes de gran formato. En cuanto a los materiales del atril explicativo se usará para la estructura el mismo acero de la barandilla para su perfecta integración. Para la impresión de la gráfica, el material elegido es acero dibond. Este material se caracteriza por resistencia y por permitir una impresión de alta calidad a cuatricomía que posteriormente recibe un lacado para ralentizar su degradación.

plancha de acer acero lisa a la que se se sujeta suje el acero dibond, dibond consigue con lo que se co rigidez rig igidez y estabilidad estabil

pata de acero que pata p se colocará en caso ca de que no se pueda sujetar realizada a la barandilla, re e el mismo material en mate que ésta para que s integre en el conjunto se co

marco del mismo material marco ma de la barandilla que q proporciona sujección p pro porciona suje al dibond al dib dib bo ond nd d y evita actos bandalismo, de ban b dal da alism s o, arrancarlo como com o intentar iinte nte te te enta nt r arr

1,30 m 1m

1m

0,50 m

plancha de acero dibond blanco sobre el que q se realiza li lla iimpresión i de alta calidad en cuatricomía y posterirmente se coloca una película de barniz que le protege de actos bandálicos

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EL SOLADO DE LA FUENTE

All igual A igu gual que que ue ocurre occuurre con co on el el pavimento pav a imentto de de la la Prensa, los restos encontrados del solado de la fuente, se perrcib pe ib be enn como com mo una superficie superfificciie horizontal, horizont ntta all, a no no más de 40 cm c respecto del nuevo pavimento de la perciben p aza. Por pl Por or lo o que que se ha optado qu opta ado por la mínima míni nima ma a intervención necesaria n plaza. consistente, únicamente, en un cierre perimetral de hormigón cier ci erre re p erim imet ettrra al con murete ed e hormig gón ón de e 40 4 cm formando forman un rectángulo que engloba el resto. Ell espacio esp spaci acio entre el resto y el ac el muro se complementa com ompl p em menta con una superficie de grava blanca que permite perimetral. Ell muro de hor hormigón se remata con una barandilla de la diferenciación diferenciacciió ón y la la iintervención n er nt erve ve enc n ión pe erim rime metrral al.. E vidrio vidr drrio o donde do onnde de se se colocan co olo oca can atriles atrril riles explicativos, expl plic pl iccat a iv ivos os, permitiendo permitiendo así una perfecta visualización de la fuente de fábrica. d e lla a antigua anntit gu gua fá ábrica.

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Continúa con el esquema de la zona anterior: -

para la construccióin del atril explicativo se usará para la estructura el mismo acero de la barandilla

plancha de acero lisa a la que se se sujeta el acero dibond, con lo que se consigue rigidez y estabilidad

para su perfecta integración -

para la impresión de la gráfica, el material elegido es acero dibond. Este material se caracteriza por resutencia y por permitir una impresión de alta calidad a cuatricomía que posteriormente recibe un lacado para su protección.

pata de acero que se colocará en caso de que no se pueda sujetar a la barandilla, realizada en el mismo material que ésta para que se integre en el conjunto

marco del mismo mis material barandilla que de la barandil proporciona ssujección evita actos al dibond y ev de bandalismo, bandalism como intentar intenta arrancarlo

1,30 m 1m

1m

0,50 m

plancha de aacero dibond blanco sobre el que se impresión realiza la imp calidad en de alta calida cuatricomía y posterirmente se coloca una película de barniz que le protege de aactos bandálicos

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EL MURO NORTE

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La situaciónn e expositiva xpo xpos xp ossitititiva de ee este ste st e te tercer y úúltimo lttimo lti imo re im rresto esto arqueológico, el muro norte perimetral de la antigua annt a ntitigu tigu g a fábrica, fá áb brric ricca, es distinta dist s innta ta debido deb ebido a que que la a superficie de estos est restos a exhibir es vertical de estructura vert rrttitic ical y por porr tanto, tanto to, se se plantea una a pérgola d e es estr trtruuctura c metálica ccon cubierta de cristal como contra agentes atmosféricos que observación del resto co omo mo protección protecc ccciió ón co ontra t los agente es atmosféri ricco ri cos y q ue permita la o en ttodo od o do su p errímet e ím metrro o. perímetro. Para esto la la estructura de montaje mon onta taje je se se reducirá reduciirá rá lo máximo má áximo posible para p no interferir en la visita al resto ar a rqu quue eoló eol eo lógi lóg gico gico o. arqueológico.

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Continúa con el esquema de la zona anterior: -

para la construccióin del atril explicativo se usará para la estructura el mismo acero de la barandilla para su perfecta integración

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para la impresión de la gráfica, el material elegido es acero dibond. Este material se caracteriza por resutencia y por permitir una impresión de alta calidad a cuatricomía que posteriormente recibe un lacado para su protección.

plancha de acero lisa a la que se se sujeta el acero dibond, con lo que se consigue rigidez y estabilidad

pata de acero que se colocará en caso de que no se pueda sujetar a la barandilla, realizada en el mismo material para que que ésta pa se integre een el conjunto

marco del mismo m material de la barandilla barand que proporciona sujección al dibond y evita actos de bandalismo, bandalis como intentar inten arrancarlo

1,30 m 1m

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plancha de acero dibond sobre el que se blanco sob impresión realiza la im de alta calidad calid en cuatricomía y posterirmente una película de barniz que le se coloca u protege de actos bandálicos

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LOS ACCESOS A LA PLAZA

RETOILUMINADOS EN LOS ACCESOS A LA PLAZA La zonas más amplia de exposición se sitúa en dos accesos esos a la plaza, como podemos comprobar a continuación en el plano:

4

4

ruido dos estructuras estruc uucctu tura tur ras cúbicas cúbi cú bica cass recubiertas re ecu cub biierta as de cristal cri risssttal a en en una unna de sus caras y que se aprovecharán En estas dos zonas de tránsito a la plaza se han construido como muebles expositivos. En la cara interior del cristal se adhesivarán enn e estructura colocarán e adhesiv ivvar arán ará án vvinilos inilililo in os y e os ell interior de lla a estruc uucctura uct tu se co olocarán líneas de fluorescentes que den el efecto de retroiluminado deseado. ara dar da ar el el efecto de grandes gra ranndes lámparas que que iluminen qu iillum umiinen ell acceso accceso a la plaza. plaza La parte final de cada cubo se reservará como cristal para ea de el tittiempo empo em po que con nfo form me la historia ad de e la a Re Real a FFábrica áb bri rica ca d e Paños de Sa En cuanto a los contenidos a exponer se realizará una línea del conforme de San Fernando de Henares. atto o que que ue ilustren ilust stre renn la a evolución evo vollu lució ció ónn de de la la fábrica fá áb bri r ca a acompañadas aco compañ comp añad ad das as de de texto explicativo. e El espacio es suficiente para colocar fotografías de gran forma formato

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cubo de luz que ilumina la entrada a la plaza

vinilo pegado al aparte interna del cristal

cristal

líneas de fluorescentes

129 12 9 cm m 154 cm m 95,5

cm

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UBICACIÓN DE LA CHIMENEA La antigua chimenea de la fragua de la Real Fábrica de Paños de San Fernando de Henares estaba situada en una de las nuevas entradas a la plaza, allí se colocará un hito que recuerde su ubicación (5) acompañado de un atril informativo con las mismas características que los colocados en los restos arqueológicos. En cuanto a los materiales a usar en el hito, están muy condicionados por su ubicación: se integrará en el suelo colocándose en lugar de j p una de las placas del solado de la plaza. Por ello, los materiales aconsejados por su durabilidad serían metal o una losa de p piedra.

AQUÍ SEE EN EENCONTRABA NCONTRA ABA BA

LA C CHIMENEA HIMENEA A REALL FFÁBRICA ÁBRICA A

4

DE PAÑ PAÑOS AÑO OS DE OS

SAN FERNANDO FERNAND DO

DEE HENARES D HENAREES

5

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Ficha técnica: Concepto de la exposición: Jorge Morín de Pablos y Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Diseño Gráfico: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Redacción de los textos: Jorge Morín de Pablos Montaje: Nova Audiovisuales

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Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes antes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Almoina. VValencia alencia Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las HHoyas. oyyas. CCuenca uenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo oledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia adalaajarra Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos do dee HHenares enares La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando EL PALAU DEL REAL. VALENCIA Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Musealización de d yacimientos urbanos Real. Valencia EEll Palau del Rea

Introducción En el año o 2009 2009 200 20 09 se se excavó exxca avó la la fachada fachad ada a del del Palacio de P lacio Real de Valencia, Pa Valen situado en lo que que ue en en la actualidad actua alidad es ell parque parque histórico pa histó tó óri rico o más más importante del d centro de la ci iudad ad. Una Unna vez vez finalizadas ve nalizadas lass excavaciones e cavacio ex ones se se procedió a la musealización ciudad. de e los los restos. resto os. s. Para a determinar determinar dónde dónde colocar coloc ocar los loss puntos de información info había unos oss pros pro ross y contras cont ntrra ras a tener en cuenta. cuue uenta. La parte part rte positiva po ositiva era que el e yacimiento se encontraba b en una lugar que que tenía qu tenía ten te nía miradores mirado orre es “naturales”: “nat “n atuurales”: la parte at part sur se situada por debajo de e la a cota cot ota a del del parque, p rque pa rq que, porr lo o que que se se podía podía observar desde un punto de vista vissta ta privilegiado priivililegiad ado o y, y, en en el lado o norte, e, se se tuvo que que cortar una montaña m artificial co ccon on paseos pa os que, que ue,, una uunna n vez terminada terminad a a la a excavación exc x avació ió ón se habían convertido co en elevvados ado d s miradores. mira ado ore res. es. La La parte negativa negatiiva va era era ra que los restos restos eran de distintas dis épocas y es cultaba ba la a lectura de los restos, rest sto os, por lo que os que e redacción de la l información y eso dificultaba lla a ilustración ilu lust stración de e los lo os pa p neles de ebí bía se ser mu muyy cu uid idad da. paneles debía cuidada. Lo LLos os textos te ext xto oss se se redactaron reda re da actar aron o de de manera mane ma nera ra muy muyy sencilla sen e cilllla en tres tre res idiomas id idio diomas y, y para la parte gráfi áfica, áfi ca, a, sse e contó cont co nttó ó cco on unas on unna ass impresionantes impresion onnan a te tess re reco cons nstrtruc ucci cion onnes es 3D d con reconstrucciones del palacio y de su evolución ó histórica. hisstórica. ó Se colocaron paneles informativos de acero dibond en atriles que aprovechaban la valla de protección en los puntos más interesantes en el lado sur y en los que las características del terreno obligaban en el lado norte. La información se complementaba con el centro de interpretación que se ha explicado anteriormente.

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Condicionantes al proyecto La musealización del Palacio Real de Valencia parte de unos condicionantes complejos que se han de tener en cuenta en todo momento para asegurar el éxito del proyecto. Estos condicionantes son los siguientes: Ubicación: se trata de un yacimiento urbano situado en un emplazamiento simbólico para la ciudad. Este hecho obliga a elaborar un plan que respete al máximo la originalidad del lugar y además acondicionar la zona para una visita constante de público de todo tipo. l explicación de los mismos, se debe hacer hincapié en Situación del yacimiento: los restos encontrados son básicamente de cimentación del palacio por lo que, a la hora de la ra. Existe una salvedad enn un un elemento ele ement mento monumental me monumental y desconocido hasta mo hast el momento: un gran foso que recorre la fachada que un esquema que facilite lo más posible su lectura. a vez, le da una na a ssingularidad ing in gu ari gula rida dad d mu m uy at a r ctiva ra a qu ue ha hhay ay qu q e aprovechar. ayuda al entendimiento del conjunto y que, a la muy atractiva que que miento e omp ple eja j , al a ssur ur nos encontramos encontrttrram ra os con una una n explanada exp x lanada que desemboca de Topografía: la topografía del entorno y del yacimiento ess ccompleja, en los restos que llegan a tener un desnivel de ntinuar hasta hasta sta un talud talu ta lud que lu que se eleva hasta has assta cuatro metros metrtros me os respecto respecto a este nivel. Esta situación debe ser un aliado a la hora de la dos metros respecto al nivel del suelo, para continuar ura en alzado alzza al ado y otra otrra en planta planta lla a yaciimiento. musealización, de manera que permita una lectura del yacimiento. innte erp rpreta re eta tació cciión ón de los restos,, por por lo tanto o la información info ormación que se coloque en el propio yacimiento y la del centro deben Infraestructuras: anexo al yacimiento existirá un centro de interpretación ea repetitiva y sean un com mpl plem ement ento en to a la a visita. Si in em emba ba argo se tendrá q estar en perfecta conexión de manera que no sea complemento Sin embargo que tener en cuenta que la visita al yacimiento no siempre orar or arr lla a a in info form rmac ació ió ón del del yacimiento de ya acimiento to o tiene tiene iene que que ser suficiente, por si sola, para la comprensión de los restos. será posterior a la visita del centro, así que a la hora de elabor elaborar información

Propuesta de Actuación Analizados los condicionantes se ha desarrollado un proyecto que divide la visita al yacimiento en dos partes: Se comenzará la visita desde el lado sur para la explicación de la facha del palacio y se continuará, ascendiendo por la parte posterior del montículo, para llegar a unos miradores desde lo que se podrá observar en planta el yacimiento. En la parte sur se colocarán tres miradores con un panel explicativo en cada uno. Versarán sobre la historia del edificio y los cambios en su fachada a lo largo del tiempo, contemplando las estructuras en alzado. provecharán los caminos del p ropi p o parque ahora cortados por las ob En la parte norte, situada en la cima de la colina, se aprovecharán propio obras de a plaza-mirador. Como Como Co mo en en los los anteriores, ante an teri rio ores, se colocará co ollloc ocará un panel explicativo oc explicat excavación para que cada uno finalice en una pequeña en ciio facilitando faci fa c lilita tand nd do así así la as la comprensión com omp prren e si s ón ó de de las la as estructuras es es e cada uno de ellos. Esta vez informarán sobre la planta del edificio que se estarán observando en altura.

Alzado de la Propuesta de Actuación A

*Los árboles que aparecen son únicamente los protegidos

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Miradores Existirán un total de 8 miradores, 4 en la parte inferior y 4 en la parte superior. La estructura que se propone es una barandilla metálica que en la parte interior recorra todo el yacimiemiento y en la parte superior cierre los miradores. Anclada a esta estructura se colocarán 8 paneles de 1.50x0.60 m. Cada panel contendrá distintos contenidos, como veremos a continuación. colocar ará inclinada inclin in inad ada da para para pa par ra La barandilla será metálica con cuerda de acero horizontal, se colocará dificultar el acceso.

Gráfica La decisión del material para la realización de la cartelería se e tomará tom omará oma ará de de común com mún ún acuerdo o acimiento o. con el personal del ayuntamiento encargado del yacimiento. bre una ae struuctura a me m etá tálilicca ca o de madera a. Se propone realizar paneles de PVC colocados sobre estructura metálica madera. La ventaja de este material es que permite la impresión resiónn en color con on lo lo que que la gráfica es es su resistencia res esis istencia all sol sso ol es menor y es es mucho más atractiva. Esto supone un problema ya que su obligatoria su sustitución cada cierto periodo de tiempo empo (1,5 (1, 1 5 – 2 años). años añ os). ). Esta Esta sustitución suustit stitu iittuc ució uci ión no no es costosa ya que el precio de reproducción es muyy bajo.

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Contenidos y disposición de los miradores es Los miradores se dividen en dos grupos, cada uno de e ellos co con on titien tiene e e un una na te ttemática: emá átitica: - Parte Inferior: temática cronológica - Parte Superior: temática espacial

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cativos que profundiz izar ará arán ánn e La parte inferior tiene 4 miradores con 4 paneles explicativos profundizarán enn la

La p La arte ssuperior up per e io ior está esstá tá formada por 4 miradores con 4 paneles que profundizarán en parte

cronología del palacio además de explicar lo que el visitante está á vviendo: iend iend ie do:

loss e spa aci cio os que ccomponían os omponían el pala espacios palacio.

0. Los orígenes del Palau

A. LLas as Bo od de egas Bodegas

1. El Palacio fortificado (siglo XIV)

B. LLa ap pu uerta puerta

2. El foso (1360)

C. E uerpo de e Gu G uardia Ell C Cuerpo Guardia

3. La Torre de la Reina

D L E ntra nt rada da PPrincipal rincip ri ncip pal D.. La Entrada

A

B

3

D

C

Información

2 1

0

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Mirador 0. Los orígenes del Palacio La acequia

Orígens

Orígenes

Origins

El Palau del Real estava situat sobre una antiga almúnia o real (riyad), una residència d’esbargiment d’època andalusina que probablement va pertànyer als últims governants musulmans de Balansiya. Després de la conquesta de la medina per les tropes de Jaume I, el 1238, esta construcció va ser triada pel rei com a lloc de residència personal durant les etapes d’estada a la ciutat. El fet d’escollir un lloc extramurs i a l’altre costat del riu suposava tota una novetat, ja que la seu del poder islàmic es trobava en l’antic alcàsser situat al centre de la ciutat, de la mateixa manera que ho estava el palau reial cristià de Barcelona. Les excavacions han constatat l’existència d’un edifici islàmic articulat al voltant d’un pati rectangular i dotat de nombrosos jardins i estanys, que es proveien d’un dels braços de la séquia de Mestalla que posteriorment va ser desviat en el moment de la construcció del nou palau.

El Palacio del Real estaba situado una antigua almunia o real (riyad), una residencia de recreo de época andalusí que probablemente perteneció a los últimos gobernantes musulmanes de Balansiya. Después de la conquista de la ciudad por las tropas de Jaime I, en 1238, esta construcción fue elegida por el rey como lugar de residencia personal durante las etapas de estancia en la ciudad. El hecho de escoger un lugar extramuros y al otro lado del río suponía toda una novedad, puesto que la sede del poder islámico se encontraba en el antiguo alcázar situado en el centro de la ciudad, del mismo modo que lo estaba el palacio real cristiano de Barcelona. Las excavaciones han constatado la existencia de un edificio islámico articulado alrededor de un patio rectangular y dotado de numerosos jardines y estanques, que se abastecían de uno de los brazos de la acequia de Mestalla-Algirós que posteriormente fue desviado en el momento de la construcción del nuevo palacio.

The Royal y Palace was located on an old Almunia ((Ridh), a summer and entertainment residence of the Anyadh), dalusian alusian period that probably belonged to the last Muslims ms rulers of Balansiya. After the conquest of the city by the e troops of Jaime I in 1238, this building was chosen byy the monarc as his residence during the time he was in the city. The fact of choosing for his palace a site outside the city and across the riverr appeared ap appeare peared like something somethin th hin ng new, w, not only to other royal seats ts such as Barcelona, Barcelo rce rcelona rcelo celo elona, na a but a, but bu ut with th the local precedent that meant ant the th he old old Arab Arab b fortress. fortress fortre ss. ss s. The archaeological diggings diggin g g gss have ha have ve discovered di discov d scovered red in in this thi his place ace the existence of an Islamic Isla Is sla slamic amic ic building b buildi uilding ng articulated a ula articul ated ted around ound a rectangular courtyard cour cou urtyar tyya and tyard nd d equipped e equ equip eq ped with wit ith nunumerous erous gardens and ponds, po ond onds, nds, which which were we ere supplied ere supplied ed with with one of Mestalla-Algirós, e of the branches e of of the the ditch di Messta Me Mes talla alla-Al -A Allg A girós, girós, which hich afterwards afterward wa s was wa w as diverted diverte at the time tim me of of the he consconscons truction ction of the he new palace. palace. palac pa e

Planimetría de las excavaciones de la calle le General Elio El (1986(19 (1 98 98686as en el año 2009 20 009 en 00 1989) sombreado en gris y las realizadas lero de 1802 morado sobre el plano de Manuel Cavallero Man el Ca allero 1802 en la q e se p ede obser ar la aceq ia origi

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0

Recontrucción almunia

Mirador 1. El Palacio Fortificado La guerra de los Pedros

1

Mirador 2. El Foso .1360.

2

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Mirador 3. La Torre de la Reina

4

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Mirador A. Las Bodegas B

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Mirador B. La Puerta occidental 1600. El acceso al claustro

C

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Mirador C. El Pórtico

D

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Mirador D. La entrada principal

F

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INFORMACIÓN Recorrido

DESCOBRIR EL DESCUBRIR EL DISCOVER THE

PALAU

DEL

REAL

A la hora de plantear el recorrido se debe tener en cuenta las complicaciones que acompañan a su ubicación. Los viales del parque de viveros no son modificables y obviamente no están diseñadas para la visita al palacio. Ante esta situación se plantea en una visita no lineal, con miradores con contenidos independientes que no exijan un orden preestablecido para la comprensión de la información.

CENTRE D´INTERPRETACIÓ CENTRO DE INTERPRETACIÓN INTERPRETIVE CENTER

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RECORREGUT INFERIOR RECORRIDO INFERIOR INFERIOR TOUR

RECORREGUT SUPERIOR RECORRIDO SUPERIOR SUPERIOR TOUR

Orígens

Orígenes

Origins

Cellers i rebosts

Bodegas y despensas

Cellars and pantries

El palau fortificat

El palacio fortificado

The fortified palace

La Porta sud-occidental

La Puerta sur-occidental

The sud-western door

El Vall

El Foso

The Moat

El Pòrtic

El Pórtico

The Porch

Torre de la Reina

Torre de la Reina

The tower of the Queen

La porta principal

La puerta principal

The main door

Ficha técnica: Concepto: Jorge Morín de Pablos y Esperanza de Coig-O´Donnell Magro. Diseño Gráfico: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Redacción de los textos: Jorge Morín de Pablos Montaje: Nova Udiovisuales y Horche. - 153

Musealización de yacimientos en paisajes culturales Se presentan dos proyectos “utópicos” que no se han ejecutado, pero que creemos tienen un gran interés para el futuro. La Arqueología nació como una disciplina que explicaba la historia a través de la cultura material. Primero a través de los objetos, conservados en los Museos. Después, en el siglo XX, se contextualizaron los objetos en los yacimientos, de ahí esa necesidad de explicar esos espacios con su cultura material asociada que nos permiten narrar la historia de un espacio. Sin embargo, la Arqueología del siglo XXI tiene como gran reto explicar los yacimientos dentro de los Paisajes que los generaron, hemos de ser capaces de narrar la génesis y trasformación de un paisaje desde las primeras trasformaciones hum ma annas as hhasta ast as sta ta lla aa ac cttuual alid i ad. La creación de un Pai humanas actualidad. Paisaje Cultural. Re ecco oge gemo moss do d os intentos os inntent ntos os de de ex e pliicac pl ació ió ón de de un un Paisaje Cultural Cultura al sur de la ciudad de Madrid dentro de un espacio Recogemos dos explicación nnatural atu tura al como c mo co mo es es el e Parque Parrque e Regional RRe eg onal del egi e Sureste. el Sur ure esst e ste. El primero ligado lig al yacimiento de la Segunda Edad del Hierro del Cerro C Ce rro de e lla a Gav Gavia. via. La musealización musea ea alliización del de el e el enclave ncla nc la ave arqueológic arqueológico nos permitía crear un hito que explicaba el yacimiento, el único co hhábitat á itat áb att ccarpetano arpetano e xccavado ínte xca egr gram amen ente t en la Comu excavado íntegramente Comunidad de Madrid, pero más importante, la capacidad de ge ene nera ar uunn hhito itito to qu que e explicab aba a el e paisaje e ccircundante. ircunndan ante. Este un e generar explicaba espacio natural conformado por el río Manzanares y en su margen izquier rda llos os ccantiles os antitil an ant tiles es ye yesíferos ccon on un una a flo flflora ora r y fauna m izquierda muy específicas. Desde este hito se explicaban las primeras inte erv rven ennci e ciion ones humanas ones on hum uman anna ass en en el el espacio espacio io o desde dessde d el el Paleolítico; la convivencia con el medio de las gentes de la Edad del intervenciones H ierro ie erro;; las las primeras la prim merras as trasformaciones trasforma ma aciones es con con la llegada llleg gada de los romanos rom Hierro; y la instalación de las villas y, por último, la degrada dación e p issaj aje de d sde la G uerra C Ci ivi v l espa añola cuando se cconstruye el frente de defensa de la ciudad en los cantiles ell pa paisaje desde Guerra Civil española sobre el M a zanares y más re an eci cien ennte e tem nte la teme a iinstalación ns ala nsta lación de tod Manzanares recientemente todo tipo de infraestructuras ligadas a la vida de la ciudad. El otro ejemplo ejem mp pllo narrativo na arrativo del del paisaje pa p ais isaj a e vino motivado mo ottiv ivado v ex por la excavación de parte del Canal del Manzanares, en concreto cre cr eto un tramo tra amo mo entre ent ntre r la a cuarta cuar cu artta a y la quinta quin qu i ta in ta esclusa. esc sclu luussa a Este proyecto a. proyec ilustrado que buscaba comunicar Madrid con el mar const onst on s ru r yó hasta ha asssta ta Aranjuez Aranj njjue uez y sus ssuus restos rest rest re s os o nos permiten per ermi mite tenn trazar, trazar, aquí traz a se construyó de una manera lineal, la evolución de este territorio. tra rata ta de de dos dos propuestas do prop opue uest sta as “utópicas”, “utóp ópic i as as”, pero per ero que que permiten qu pe p ermitten entender ent Se trata cómo debemos llevar a cabo la explicación compleja de los paisajes culturales. En el primer caso del Cerro de la Gavia, con la generación de un hito, un espacio en q el caso del Canal del Manzanares sería una ruta que altura que permite su contemplación y comprensión, mientras que permitiría la transitación del espacio. En nuestra opinión, ese es el gran reto de la “museografía” de la Arqueología del siglo XXI, la explicación de los Paisajes Culturales.

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Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes antes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Almoina. VValencia alencia Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las HHoyas. oyyas. CCuenca uenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo oledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia adalaajarra Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos do dee HHenares enares La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales EL CERRO DE LA GAVIA. MADRID Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Musealización dde yacimientos en paisajes culturales Gavia. Madrid EEll Cerro de la Ga

Introducción En primer lugar, la filosofía de la que se parte es la de la necesidad de contar la historia de un asentamiento que se desarrolló indisolublemente unida a un entorno que ha desaparecido. Esta desnaturalización del sitio hace que tengamos que prestar una atención especial a la contextualización del mismo, para evitar que éste se entienda como un islote ajeno a su medio. La contextualización habrá de realizarse antes de er mecanismo audiovisual qu q e comenzar la visita, en el área de acogida y con cualquier que sitúe el Cerro de la Gavia en su medio natural originario.. En segundo lugar, la existencia de varias fases de ocupación ción oblig obliga iga a a la la sselección elec el eccci ciónn d de e los restos mejor conservados y más representativos para su visita visitta pública, púb pú blica, a, sin sinn olvidar olvviid d dar a ienenn que que estar es reflejadas refle re flejada flej dass en en que el resto de las fases constructivas del asentamiento tienen el área de acogida y en la documentación escrita. Por lo demás, el acondicionamiento del Cerro de la Gavia se plantea plante te ea como como una na oportunidad de convertir un sitio arqueológico en un aula a de conocimiento conocim mie ient nto o de la la proprotohistoria de Madrid desde el punto de vista tanto cultural ral como natural. nattur ural al. El El proyecto pro roye yect cto o

referencia espacial refere enccia ia esp pacciia al e histórica a un yacimiento localizado hoy en un entorno completa-

museográfico sigue los patrones tradicionales de acceso,, área ea de de acogida, acogid acog ida a, itinerario ititine nera ra ario

mente diferente all q que ment te di d iferente a ue existía en el momento en que surgió. La capacidad de esta área

rígido, etc. Todo ello queda reflejado en la fotografía adjunta. junta a.

dotar referente de d otar de re efe erente contextual será uno de los éxitos del proyecto.

Para el área de acogida se propone aprovechar los restos estos arqueológicos arq rqueológicoss de de la a se-

Enn ccuanto uanto a la visita viissitta del yacimiento, yacimi se plantea como un itinerario rígido a través de

gunda línea republicana para la defensa de Madrid, una na especie esp pec ecie cie de de búnkerr que que e se se

pa p sa are rela lass su ssuperpuestas uperp perp puestas a los vestigios ve pasarelas arqueológicos. Esto permite a la vez la buena

construyó a media ladera del cerro para proteger el acceso capital. Esta solución eso a lla a ca api pita ita tal. E sta st a so sol luci lu ción ón

cco onsse err vació va ón d va e la llas as estructuras estruc es estr truc u turas inmuebles originales y el acceso a personas discaconservación de

implica una alteración mínima en la topografía del cerro y tiene la ve ventaja mantener ent ntaj aja a de em ante an te ene ner

pa acciiita tada ta das. s LLas as ccalles alle al less del de el poblado pobla pacitadas. servirán como eje principal de la visita, que se

la visión actual de la única ladera que queda sin modificar, que ofrear, que ess además ade d má ás la la q ue o fre-

es est tructura rítmicamente ríítítmicame i m nt n e con el acondicionamiento a estructura de puntos de información sobre los

ce una mejor panorámica. Por otra parte, incluimos en el proyecto de conservación un

más relevantes.

vestigio de gran valor histórico, evitando su degradación e integrándolo en el proyecto de conservación global y difusión patrimonial.

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Por último, la musealización del yacimiento contempla la reconstrucción de algunas de las viviendas, siguiendo las pautas ofrecidas por la arqueología experimental. Esta

Este espacio servirá para el control de las visitas, exposición sobre el contexto histórico

reconstrucción persigue una doble finalidad: por una parte, profundizar en el cono-

del yacimiento y del medio ambiente de la zona, espacio para proyección de recursos

cimiento técnico y constructivo del período de la II Edad del Hierro en la Península

audiovisuales (diaporamas, videos, etc.), punto de venta, servicios, etc. En resumen,

Ibérica; por otra, ofrecer al visitante una referencia volumétrica de los espacios cons-

dicho espacio se concibe como un centro de interpretación del entorno natural e histó-

truidos y su relación con el entramado urbano del asentamiento. Estas viviendas estarán

rico del yacimiento. Su importancia fundamental radica en la necesidad de dotar de

acondicionadas para su visita interior con distintas estancias y ambientes, y se podrán

realizar en ellos talleres (tejido, molienda, alfarería, etc.) El yacimiento yaci ya cimie ci iento ento o se convierte conv co nvvie errtte así enn un recurso re ecuurso didáctico didá di dácctic ico de incalculable incalcu valor, enseñando sobre nuestro pasado y sensibilizando necesidad de frágiles renovables vestigios ando o ssobre ob o bre lla a ne ecesi ces da dad d d e proteger lo lloss fr rágil ág gilies y no o re enovables ves arqueológicos. El resto del sitio se mantendrá sin reconstruir, ofreciendo, ndo, tras tras su consolidación, consolida da aci c ón, el aspecto de de “ruina “rui “r u na a cielo cie elo abierto”. abier erto”. o y ve ega ga d el río Man nza zana arre es, s p em er miite itte ep l ntea la ar ititin inne errra ario rio os ex e ternos que p La riqueza del entorno natural del yacimiento, páramo vega del Manzanares, permite plantear itinerarios externos permiontenido do d e este este es te iitinerario titine nera rario o in iincluiría cluiría cl ad de esd esd sde llo o oss asp as a spe pec os ffísicos pect ísiccoss ((río, ríío, vvega, ega, há tan valorar en su justa medida el medio natural. El contenido de desde los aspectos hábitat a, etc.), asp spec pe eccto t s an nim mad adoss ((flora flo orra a y fau a na), ), lla a in nte tegr grac ació iónn Ho Homb mb bre e-N Natura fluvial, de ribera, cantiles de yeso, estepa cerealística, aspectos animados fauna), integración Hombre-Naturaleza, o arqueológico del Cerro Cerro de La La Gavia. así como los aspectos culturales ligados al yacimiento e nuestro proyecto nació de una excavación llevada a cabo con anterio Como conclusión queríamos apuntar el hecho de que anterioridad a las obras y contemplada en la política de protección del patrimonio arqueológico y paleontológico, no como una excavación de urgencia, todo ello unido a la construcción de una infraestructura viaria. Sin embargo, el planteamiento que tuvimos desde el primer momento no fue el de desenterrar unos vestigios materiales para volverlos a enterrar entre pilas de archivos o bolsas de almacenes de museos. Desde el principio, abordamos esta tarea, con la clara convicción de que cualquier intervención arqueológica, del tipo que sea, debe siempre plantearse como un estudio científico del sitio que se excava, lo que conlleva, además de la interpretación del yacimiento, el análisis de otros restos materiales y la publicación de los resultados. La excavación del Cerro de la Gavia ha sido eso y mucho más, gracias a la colaboración y al buen entendimiento de todas las partes implicadas en el proceso.

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El proyecto del centro de interpretación El proyecto de construcción del centro de interpretación y acondicionamiento del yacimiento arqueológico del Cerro de la Gavia, actualmente está en proceso de elaboración. Se adelantan aquí algunas líneas de los planteamientos del mismo. El centro de interpretación incluye: -

Rampa de acceso suspendida 270m2.

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Control de acceso y venta de entradas, oficina de gestión y vigilancia. 15m2

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rio, urbanismo y formas de vida. vid da. 80m2 80m 0 2 Espacio expositivo. Dividido en tres salas: territorio,

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Aulas-taller multifuncionales [2].80 m2

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Aseos [2 múltiples] 30m2

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Aseo-vestuario de personal 10m2

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2 Pérgola de espera junto a venta de billetes 20m2

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Pérgola junto a aulas-taller 50m2

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ding, en salida da espacio esp paccio oe xposititiv xp xpos ivo oya ac ccce eso a a seos se os.3 .30m 0m m2 Pérgola y plataforma hidro-expendedoras y vending, expositivo acceso aseos.30m2

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Pradera-graderío [para presentaciones y pic-nic] 70m2

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Pradera de acceso 20m2

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Recorrido en el yacimiento 300m2

Total espacios cerrados: 215m2 Espacios exteriores urbanizados: 420m2 Superficie pérgola: 100m2 Rampa suspendida: 270 m2 Cerramiento perimetral: 307m El desnivel de 22 metros entre el punto de acceso posible al cerro de La Gavia y el yacimiento hace necesario pensar en una solución de acceso adaptada a personas con diferentes posibilidades de movimiento. De las alternativas estudiadas se ha considerado adecuado optar por el acceso en rampa de baja pendiente en ladera sur, que no dependa del funcionamiento de instalaciones mecánicas.

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El recorrido de la rampa de acceso, con un desarrollo próximo a los trescientos metros, ha sido pensado como un promenade informativo incorporando, con un carácter secuencial, la mayor parte del tratamiento museístico. La rampa actuará también como un sistema de miradores del paisaje lejano que, dotados de elementos de información específica, permitirán a los visitantes releer el paisaje y etación del yacimiento. rescatar en él información útil para la interpretación culación del personal, per ermite, pe ese a la extensión proLa incorporación de una escalera para la circulación permite, pese e us sos os p or nniveles or ivel iv eles y uuna eles na rrápida na ápid áp ápid da co cconexión one nexi xión ó gramática en torno a la rampa, una eficiente organizaciónn d de usos por dos nnecesarios eces e ar ario ioss pa para para ag esstition onna arr y vvigilar igililarr e ig ccentro. ennttro ro. entre usos diversos, reduciendo el número de emplead empleados gestionar ell ce perior de el cer ccerro, erro, b ajjo la a l p érgo g la de hi hhidro-expendedoras drro-expended d ed dor oras ass En el desembarco de la rampa en la parte superior del bajo pérgola nto, a la as au aula las-tallller err y a los oss a seos com mp pa artidos. De ee sta st a y vending se concentra el acceso al yacimiento, las aulas-taller aseos compartidos. esta ag gua a y vending ven endi ding ng dan dan servicio ser vi vicio simultáneamente simultltá áneamente a los án lo manera tanto los aseos, como los equipos de agua as aulas-t tallller. visitantes del yacimiento y a los usuarios de las aulas-taller. pacios multifuncionales multifunnci cion onalless de de compartimentación compar comp co artitime me ennttación modificamo odi dific ficaLas aulas-taller han sido diseñadas como espacios ulación qu que e prol p pr rolo ollon o ongan el e sp pa accio io inter erio or en uuna na a ssuperuper up er-ble, mediante paneles móviles de fácil manipulación prolongan espacio interior reado o y ccon on uunn trtratamiento on rattamie ient ntto d ep avimentta tación b l nda. la ficie exterior protegida por pérgola de sombreado de pavimentación blanda. laderra a--graderío d connst stru ruiid ida con elementos elemenntto os de e bajo im-En el extremo sur del cerro se dispone una ladera-graderío construida o de especies espe sp cies herbáceas, herbá báccce eas, consolidando ea do o una una na superficie superficcie pacto que permiten el crecimiento controlado al. Este Estte elemento e em el emen e to cumple cumpl plle también p tamb ta m ié ién una una doble dobl do dobl b e función func fu nció iónn de de adecuada para su uso como anfiteatro natural. nora a y barrera bar arre re era ra vvisual issua uall de e lla aM -45. 45 45 amortiguación paisajística, como pantalla sonora M-45. ota de suel ello de e d aci cimi cimi m ennto o, si sinn cca aus usar por orr ttanto a to nningún an ingú in gúnn Toda la edificación queda por debajo de la cota suelo dell ya yacimiento, causar tipo de impacto visual durante la visita a los restos arqueológicos. ubiertas ha sido diseñada como superficie de recogida Por último, la totalidad de la superficie de cubiertas de agua de lluvia y captación de energía solar y eólica para completar las necesidades del centro y minimizar sus consumos. La totalidad del perímetro del yacimiento, incluyendo las nuevas zonas de excavación contará con un cerramiento mixto mediante tres tipos de elementos: setos vegetales de especies autóctonas de escaso mantenimiento, cerramientos metálicos y fosos ocultos [en los puntos de mayor impacto visual]. El objetivo es contar con un cerramiento camuflado, que garantice el control del acceso al recinto y la seguridad de los visitantes.

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Ficha técnica: Proyecto: Andrés Jaque y Jorge Morín de Pablos Nunca se llevó a cabo. - 251

Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes antes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Almoina. VValencia alencia Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las Hoyas. Hoyyas. CCuenca uenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo oledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia adalaajarra Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos do dee Henares Henares La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid ADRID CUARTA ESCLUSA DEL CANAL DEL MANZANARES. MADRID

Musealización dde yacimientos en paisajes culturales CCuarta uarta esclusa ddel Canal del Manzanares. Madrid

Introducción En el año 2012 se realizó un anteproyecto de musealización ción y restaurac restauración ció ón de de lla a Cuar C Cuarta uarrta aE Esclusa s lu sc lusa d del el RReal eall C ea Ca Canal anal

PROPUESTA DE MUSEALIZACIÓN PR

Manza ana nares re es fue fue una unna ambiciosa ambiciosa obra obra de ingeniaría ob inge eniar aría ía a del Manzanares y las estructuras anejas. El Real Canal del Manzanares ediante llas as e sclusa sas as qu q ue se e conservan e gua gua que permitía la navegación entre Madrid y Aranjuez. Mediante esclusas que ell río tenía a agua snivel. suficiente para permitir el tráfico de barcos y salvar el desnivel.

INTRODUCCIÓN INT Una vez finalizados los trabajos arqueológicos Un

és de la conservación con onse serv rvac rv acció i n de de estas estructuras estructuuras a y se dieron d ero di ron En esta propuesta de musealización analizamos el interés

lleg llega el momento de plantear la musealización

ológicos con la casa de la Cuar artta aE sclusa sc s , que aú ún se e forma a una serie de ideas para integrar los restos arqueológicos Cuarta Esclusa, aún

de los restos. A la hora de valorar un conjunto se

conserva, y convirtiéndola en un centro de interpretación..

pue pueden tomar en cuenta una serie de indicadores

ctura que in nte terp rpre reta ta arra a el ya yaci cimi ci miento, la his istoria a de d el canall Las acciones a realizar eran la creación de una infraestructura interpretara yacimiento, historia del

que dan una idea de la conveniencia o no de

tividade es, s, lla a muse ea alliliz izac aciió ión de los restos s, la in s, nte tegración gr n y la riqueza medioambiental de la zona con talleres y actividades, musealización restos, integración

la conservación y exposición de los restos. Estos

ón de e un un espacio dedicado ded ediccado a huertos urbanos. edic urbano ur urba nno o os. en rutas ciclistas y de turismo y, por último, la adjudicación

ind indicadores serían la singularidad del yacimiento, su monumentalidad, la legibilidad y capacidad dis discursiva, su valor histórico y simbólico y su capa pacidad de musealización. A continuación se analizarán las circunstancias que hacen de la Cuarta Esclusa un lugar idóneo pa para crear un centro de interpretación del Real Canal de Manzanares:

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Ubicación

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Comunicación

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Estructuras adyacentes

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Interés social

UBICACIÓN Y COMUNICACIÓN

ESTRUCTURAS ADYACENTES

INTERÉS SOCIAL

La Cuarta esclusa del Real Canal del Manzanares

La Casa de la Cuarta esclusa se encuentra a escasos metros del yacimiento,

Existen distintas asociaciones que organizan

se encuentra ubicada en un lugar privilegiado por

en un estado de conservación que permite plantear un remodelación mante-

visitas guiadas a los restos del Real Canal del

sus facilidades de comunicación.

niendo sus estructuras originales y convertirla en un centro de interpretación

Manzanares, ofrecen información a cerca de su

del Real Canal del Manzanares. De esta manera se crearía un espacio

historia, han elaborado planos-guía para poder

integrado en el que, además de visitar los restos, se ubique un centro de

realizar una visita a los restos del canal a lo largo

interpretación que guíe al visitante a lo largo del recorrido del canal.

de todo su recorrido, recopilan información, pla-

Encontramos ejemplos de reutilización de estructuras adyacentes a canales can

nos, fotografías, noticias de actualidad, etc. Po-

que se han reconvertido recon onnve o verttido ido en espacios id esp spac aciios museísticos. muse mu se eís ístico ttiico cos. s El Museo del Canal Cana de

demos concluir que existe un interés social en la

Castilla está est ssttá ubicado uub bic icad ado o enn Villaumbrales, Villaum mbr bral a es e , sita a escasos esc scas asos o 7 km de Palencia, Palen

historia y restos de esta infraestructura hidráulica.

Se accede en coche fácilmente desde el nudos Sur. Se accede a pie o en bicicleta a través del Parque Madrid Río desde el norte y desde el Parque Este de Villaverde.

en la margen marg rgen izquierda izq zq quiier erda del del ramal de e Campos. C mpos. El Ca El Museo Musseo ofrece una zona z verde a x erior,r, al xt al pie d el Canal, en d onde se cconservan onse serv rvvan a los restos de los all e exterior, del donde astilleross que que permitieron per e mititier ero onn la construcción o construcció ón y reparación reparració ón de de las 400 barcas ba que llegaron a surcar surc urrcar el Canal, a fifina nales na le del siglo sigllo XIX. X X. XI X El El edificio era conoc nales cido como la Casa del de el Rey, RRe ey, ey y, un un edifi ed ficio cio o noble e de de sillería, s ller si ería ía a, madera y ladrillo lad visto datado o a finales nal a es del del siglo sig glo lo XVIII, XVIII, y con con escudo essccuudo d real rea eal de de Carlos IV, albera ga el amplio am amp mplio plio a pa ara rato o expositivo, exp positivo, con d os plantas pla ant n as dedicadas ded diccadas a exposición exposi aparato dos museí íísstitica ca.. museística. Por o tro lado, e cana nal d e Aragón ofre ece ce iinfomación n om nf omaciónn a ttrtravés ravés de su pág otro ell ca canal de ofrece página web bp pa ara realizar un na ru rruta uta que recor rre re llos os res e to d e ccanal el anal sin tener un ce an para una recorre resto del centro de int nte nt errpr pre pret ettac ta iónn ni un un lugar luga lu ga gar ar físico físi fífísi sic ico co que que ue proporcione pro ropo po p orrcccio ione io ne información infforma orrm ción más allá o interpretación de los centro ce enntr ntro o de de atención atte enc n ió ón al a visitante vissittan ante de e cada cada una ca una n de de las las localidades loca lo calilid dades que

www.parquelineal.es.

recorre.

Museo del Canal de Castilla.

blog.parquelineal.es

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ANTEPROYECTO BÁSICO DE MUSEALIZACIÓN DE LA CUARTA ESCLUSA. PLANO GENERAL

RÍO MANZANARES

OBJETIVOS

RESTOS DE LA CUARTA ESCLUSA DEL REAL CANAL DEL MANZANARES

1_MEJORAR LAS OPCIONES CULTURALES, RECREATIVAS Y MEDIO AMBIENTALES DEL LUGAR Y DOTAR AL CONJUNTO DE UN EQUIPAMIENTO INTERPRETATIVO 2_COMPATIBILIZAR USOS Y ACTIVIDADES CON LA VALORALIZACIÓN HISTÓRICA DE LOS RESTOS Y DEL TERRITORIO

VÍA CICLIS CICLISTA CL TA Y SSEND SENDA ENDA NDA DA DA PEATONAL PEATO AT N NA AL

CONDICIONANTES 1_LAS CONDICIONES DEL ENTORNO SON MUY ESPECÍFICAS TANTO DESDE EL PUNTO DE VISTA FÍSICO COMO URBANÍSTICO. 2_LOS LUGARES DE INTERÉS DEBEN FACILITAR EL ACCESO DESDE LAS VÍAS DE COMUNICACIÓN CERCANAS 3_SE PRETENDE QUE EL ENTORNO Y LOS RESTOS RECUPEREN SU IMAGEN ORIGINAL CAMINO ACCESIBLE CON AUTOMÓVILES

ZON ZONA Z ONA DE HUERTA O HUERTA

CASA C CA AS A ASA S DE LA CUAR CUARTA TA ESCLU ES ESCLUSA CLUSSSA A

CASA DE LA CUARTA ESCLUSA actualemte en uso y a pesar de problemáticas estructurales conserva características originales que la dotan de gran valor documental

ESPACIO DE HUERTA se encuentra en uso en la actualidad y dispone de una acequia para su riego

RESTOS CONSERVADOS DE LA CUARTA ESCLUSA asociaciones de vecinos organizan rutas, itinerarios, páginas web, etc. para visitar los restos del canal

VÍA CICLISTA Y SENDA PEATONAL Utilizado por muchos ciudadanos para continuar el recorrido del Parque Lineal del Manzanares y el Parque del Sureste

RÍO MANZANARES ANARES paisaje de ribera conservado o

TEJAR ALBERCA

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ANTEPROYECTO BÁSICO DE MUSEALIZACIÓN DE LA CUARTA ESCLUSA. PLANO PROPUESTA OBJETIVOS

RESTOS CUARTA ESCLUSA >> Además de la excavación y restauración se procederá a restablecer la circulación de agua creando dos piscina artificiales y un sistema de retorno de agua. >> De esta manera se facilitará la interpretación de los restos

>> Se colocarán paneles señaléticos e informativos

1_MUSEALIZAR LA CUARTA ESCLUSA Y DOTARLA DE CIRCULACIÓN DE AGUA 2_RECUPERAR EL ASPECTO ORIGINAL DE LA CASA DE LA CUARTA ESCLUSA RESERVANDO UN ESPACIO PARA LA INTERPRETACIÓN DEL CANAL CASA DE LA CUARTA ESCLUSA CENTRO DE INTERPRETACIÓN REAL CANAL DEL MANZANARES >> Reconstrucción del estado original >> Recontrucción de interiores >> Reserva de habitación para la proyección de un audiovisual que explique el Real Canal del Manzanares

3_MANTENER LA ACTIVIDAD DE CULTIVO IMPLICANDO A LOS VECINOS 4_APROVECHAR LAS ESTRUCUTAS ANEXAS PARA DOTAR DE SERVICIOS BÁSICOS AL ESPACIO

TEJAR INSTALACIONES AUXILIARES >> Rehabilitación de espacios para su conversión en instalaciones auxiliares a la casa y a los huertos

ZONA DE HUERTA HUERTO URBANO >> División en parcelas para su reparto en función de las decisiones del ayuntamiento >> Mantener su uso original y hacer partícipe a la comunidad

ESPACIO DE HUERTA CASA DE LA CUARTA ESCLUSA

ACCESO AUTOMÓVILES

RESTOS CONSERVADOS DE LA CUARTA ESCLUSA

VÍA CICLISTA Y SENDA DA PEATONAL

RÍO MANZAN MANZANARES NAR ARE ARE ARES RES RES

>> Señalización en los puntos de acceso

REAL CANAL DEL MANZANARES

PRACTICA

VERDE

Ficha técnica: Ideas: Jorge Morín de Pablos, Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Susana Velasco - 257

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Finalmente, queremos agradecer a Juancho Rello, Saúl EsclaJaque, Germán rín, María y Sonia Jaq aq que e, Ge G erm mán LLópez ópez por ayudarnos en el trabajo de e lla a Ri RRibera ibera ib ra B ajja de dell Eb Ebro; a Lo Lour urde des Pr de Prado y Alberto Baja Lourdes Fuentes Fuen ntte es por po or su colaboración col olab bor oració ón enn la la exposición exposiciión de de los lo Yeseros Valdemoro; de eV alde al d mo oro o; a Albert Alb Al be b ert r Ribera, Carmen Carmen Narro Narrro y Lourdes Lo our urdes Gómez-Gil del espacio me ez-Gi Gil por suu ayuda da a en la remodelación remod od delación de el es espa paccio de d L’Almoina Valencia; Manuel Casas Alarcón moin inna de d V ale al enci en cia a; a M a; anuel Ca Cas sa y Sandra sas sa Sand drra a Alar rcón por el asesoramiento del espacio espa paci cio o de de Ars Ars rs Natura; Natura; a Jesús Jesús ú Carrobles, Carrobles, Barroso, Germán Corpacho Enrique Navarro Rafael B arro ar roso so,, Ge G e errm rmán rmá án C orpa or pach pa cho y En nri r quue Na Nava va arro por las ideas idea as y dibujos diiib d bujo bu ujo jos para ra el el Centro Centro de Ce de Interpretación Interp rpre re eta tación ión de de Melque; M lque; Me Mariano Escribano, Salvador a M Ma ari riano Es E scr crib banno, o, Pepe Salv vad a or y JJoaquín oaquín LLatova atov o a por su entusiasmo su entus u iasm mo para para pa a sacar sacar adelante adelannte las la as Jornadas Jornadass y el Centro Interpretación de Interpretac de ació ón de de Hiendelaencina Hiendelaenc ncin ina y, y, por último, últiimo o, a Andrés A drés An Ja JJaque aqu q e por p r su proyecto po pro oyye ecto para pa a el acondicionamiento accon a ondi d ci cion o am mie ent nto del del Cerro de la de la Gavia. G vi Ga v a. Sin Sin todos to od doss ellos ellllo lo oss no no habríamos habr ha bría íam mos sido mo sido si do capaces cap pac aces de e materializar proyectos que presentamos enn este mat terriial te a iz izar ar llos oss p o ro oyect yye ect c os q ue p ue rese re se ennttam tam a os e te vvolumen. olum ol umen en.

Esperanza de Coig-O’Donnell Magro & Jorge Morín de Pablos (CoMo)

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